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吴青㖗的美丽舞姿。(台北皇家芭蕾舞团 提供)
聚光灯下 In the Spotlight 吴青㖗 踏实筑梦的芭蕾伶娜

放下炫丽前景 返乡投身舞蹈教育

出身芭蕾世家的吴青㖗,从小在母亲苏淑慧的教导下奠定了良好的芭蕾基础,赴美求学后也发展顺遂,被视为熠熠生辉的芭蕾明星。但心系家乡的她还是选择了回台湾,成立台北皇家芭蕾舞团,为台湾芭蕾扎根奉献。

出身芭蕾世家的吴青㖗,从小在母亲苏淑慧的教导下奠定了良好的芭蕾基础,赴美求学后也发展顺遂,被视为熠熠生辉的芭蕾明星。但心系家乡的她还是选择了回台湾,成立台北皇家芭蕾舞团,为台湾芭蕾扎根奉献。

创作芭蕾舞剧《魔幻情诗》

5/15  19:00 

5/16  14:30 

台北国家戏剧院

INFO  02-25928491

被林怀民赞为「台湾有史以来最好的芭蕾伶娜」的吴青㖗,五月将带著一手创立的台北皇家芭蕾舞团,演出改编自柴科夫斯基《胡桃钳》的芭蕾舞剧《魔幻情诗》,音乐重新剪辑,故事重新编创,将剧情从原本以「儿童和圣诞」为主的调性,转变为「成人感情世界」的迷离幻境,林天吉指挥的台北市民交响乐团则将在现场担纲演奏。

心系这出舞剧的制作,吴青㖗于二○○九年即完成全剧编撰。半年前,吴青㖗怀孕生产,剖腹产手术才隔天,不顾腹部大伤口,便从床上起来走路,打开笔记型电脑继续舞剧行政工作,医师惊叹不已。半年不到的时间,她已经开始排舞,练舞,准备上台,在《魔幻情诗》中,才生完小孩的她,依然是舞台上的耀眼芭蕾伶娜。这种毅力和韧性怎么来的?吴青㖗说:「我的目标一直很明确。」在台湾时,上完三堂学校术科后,回家接著上妈妈的舞蹈课,自己的努力与成就回馈一路伴随成长过程。打好坚实的基础后,吴青㖗才去美国,十五岁就在学校舞团担任主角。「穿上玛歌.芳婷(Margot Fanteyn)曾穿过的衣服,戴她戴过的头饰……」吴青㖗形容当时心情:「怎么会有这种事情发生在我身上?!」

在美前途看好  仍选择返乡贡献所学

看似顺遂的舞蹈之路,其实也不是没有过挫折。吴青㖗去美国的第一年,亲人都不在身旁,语文障碍加上庞大的学科压力,莎士比亚、生物学、历史学,吃重辛苦,她头一年是不敢讲话的。妈妈跟她说:「你太难过,就回来吧!」母亲苏淑慧给予吴青㖗最正确的芭蕾基础,但从不强迫她练舞,也从不勉强她做选择。这一年,吴青㖗在舞蹈上还是最先受到肯定,到了第二年,同学崇拜这个当上主角的女孩,开始帮助她念学科,老师也照顾她:「这个学生很重要!」有了朋友、老师、舞蹈肯定,吴青㖗才决定留在美国深造发展。

留美期间,吴青㖗曾师从Petrus Bosman(英国皇家芭蕾)、Marek Cholewa(俄国圣彼得堡马林斯基剧院)、Rochelle Zide-Booth(杰佛瑞芭蕾)、David Keener(纽约市芭蕾)等名师,并担任多个芭蕾舞团的首席舞者,曾于美国犹他芭蕾舞团、芭特勒舞团等担纲《黑暗王国》、《吉赛尔》、《睡美人》、《胡桃钳》、《柯碧莉亚》、《仙女》等舞剧女主角,一九九三年于「纪念玛歌.芳婷舞星之夜」演出《火鸟双人舞》,二○○○年应美国西方芭蕾舞团之邀与该团首席舞者蒋奇演出《海盗双人舞》等舞码。

尽管在美国前途看好,但她觉得台湾才是自己的家,硕士毕业后毅然回国,成立台北皇家芭蕾舞团,为台湾芭蕾扎根奉献。她的身分,从美国的职业舞者转变为台湾的艺术总监,这其中,有著天差地远的差别。

「在国外,衣服一脱下马上有人帮你拿去乾洗;在国内,要自己缝衣服,做头饰,缝道具。」台湾舞团的艺术总监往往练就一身神通广大,不仅要做节目、音乐剪辑,还要负责行政、行销宣传、预算控管、舞团管理与训练,芭蕾舞剧由于讲究服装道具与布景,为了省钱,缝衣服这种事也得自己来做。「还要做『雪花棒』。」道具也是自产自制。「当艺术总监学到了很多!」吴青㖗笑说:「台湾人最厉害的就是生存下去。」

吴青㖗曾受邀至瑞士贝嘉芭蕾舞团担任芭蕾指导,与已故芭蕾大师莫里斯.贝嘉共事。她眼中的贝嘉舞者,相当专业,也相当浪漫,平时很慵懒,像头睡狮,一上舞台却犹如monster,闪亮无比。「贝嘉舞团像是艺术品,每个人都不一样,每个人都闪闪发光。」在贝嘉的一个月中,她接触到最棒的舞者,「一个舞者跳得好不好,气质全写在身体里。」吴青㖗说:「那次经验,美到不能再美!」

美欧台舞团大不同  自创舞团一切亲力亲为

比较欧美台的舞团异同,吴青㖗道出文化和训练上的差异。美国的舞团纪律严明,舞者漂亮而一致,舞者有一定的型,「像同一个厂牌出产的。」较无人情味,合约严明,如果受伤就什么都没有,少了某名舞者并不会怎么样。欧洲舞团较有人情味,像贝嘉舞团舞者受伤,不会被解雇,待遇和福利非常好。欧洲舞团的专业度来自历史环境的文化艺术涵养,每个人都是艺术品,贝嘉舞者洋溢著舞者的个人特质,完全与美国不同。台湾舞团资源经费短少,但生存下去的韧性惊人。制作舞蹈节目从舞者训练、编舞、音乐、灯光、舞台,一步步都要亲力亲为。

台北皇家芭蕾舞团中,许多舞者都是吴青㖗在从小栽培的学生。她训练舞者重视芭蕾基础与技巧,除了足部,还包括头的角度和方向,手语和手的姿势,音感等等。吴青㖗认为东方人在手语方面太僵硬,手语并不是局部的动作,而是整个身体的运用,需要浪漫感。而在音乐的节奏变换中,如何诠释不同的音乐,也是芭蕾舞者的功课。她在二○○九年举办了「第一届全国芭蕾舞大赛」,因为「台湾没有芭蕾大赛,但是一定要有。」在比赛的刺激及鼓励下,可以提升芭蕾舞者的实力和表演经历。吴青㖗孜孜不倦,一路将她身上的芭蕾绝学及在西方体系训练中的菁华,投注给台湾的芭蕾表演和芭蕾教育。

她的先生洪康捷,是国宝级舞蹈家李彩娥的孙子,「他让我学到了人生的部分。」自称是工作狂的吴青㖗,却在洪康捷的幽默及放松态度中得到滋养,「我们用不同的方式与对方互补。」两人在舞蹈社时一见钟情,身为同业,彼此激荡磨合专业和艺术理念,现在一同为台湾的芭蕾舞蹈打拼,舞台上的王子与公主,携手在现实生活与艺术环境中务实前进,一同打造芭蕾大梦。

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人物小档案

  • 四岁跟随芭蕾舞蹈家母亲苏淑慧学习古典芭蕾,十五岁时赴美深造,获美国犹他大学舞蹈研究所芭蕾舞学系硕士。
  • 曾获颁「世界华人杰出青少年奖」、「美国哈利巴特科文大师舞蹈奖」、「舞蹈表演奖」等。
  • 2002年成立台北皇家芭蕾舞团,担任艺术总监。
  • 曾应邀担任瑞士贝嘉芭蕾舞团(2006)、马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团(2009)、法国普雷祖卡现代芭蕾舞团(2010)访台公演芭蕾艺术指导。2006年应瑞士贝嘉芭蕾舞团之邀随团赴比利时、荷兰、法国等地担任芭蕾艺术指导。
  • 目前任教于云门舞集、国立台北艺术大学、国立台北体育学院等。
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