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民权歌剧团 纪念创团五十周年 以时间熔铸音乐传统 向经典致敬

民权歌剧团为五十周年推出纪念演出,图中左起为创办人林竹岸、团长林金泉、创办人王束花。 (林韶安 摄)
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老牌外台歌仔戏班民权歌剧团为纪念创团五十周年,规划了「竹韵新音.经典传承」演出,选取《陈三五娘》和《三伯英台》经典折子呈现,并加入剧作家角色穿梭其中,以戏中戏的方式开启对话。演出采「音乐.剧」形式,整体音乐风格会有传统音乐、流行音乐和爵士乐三种,其实是内台时期就有的音乐运用,也是创办人、文场乐师林竹岸的绝活。如此安排,即是团长林金泉向传统致敬的用心。

竹韵新音.经典传承

民权歌剧团50周年纪念演出

10/31  19:30  

11/1  14:30

台北 台湾戏曲中心小表演厅

INFO  www.facebook.com/minkuanopera

「戏台顶的才子佳人永远袂消失,一次一次重新体验酸苦与甘甜。」一位年迈的剧作家,两对缠绵的才子佳人,两出经典的骨子老戏;当为爱「私奔」的五娘遇见「哭墓」的祝英台,爱情故事里的一见钟情是经典,还是日久生情更珍贵?

活跃於双北市的老牌外台歌仔戏班民权歌剧团,为纪念创团五十周年,规划「竹韵新音.经典传承」演出,特别选取《陈三五娘》的〈磨镜〉、〈留伞〉、〈夜奔〉和《三伯英台》的〈游西湖〉、〈楼台会〉、〈哭墓〉等经典折子呈现,并加入剧作家的角色穿梭其中,以戏中戏的方式开启彼此的对话,引领观众沉浸在凄美的爱情故事里。

家班传承 细腻中展现新的审美

民权歌剧团成立於一九七○年,是国内少数历史悠久的传统家族戏班,剧团以创办人林竹岸、王束花为核心,这次挑选的《陈三五娘》,便是王束花早期的拿手好戏。此次演出除了当家小生王兰花、旦角林婵娟外,更邀请久未露面的赵美龄和林美香等知名歌仔戏演员来共襄盛举。除了演员实力备受肯定外,民权歌剧团更是以后场音乐见长,尤其有著「人间国宝」美誉的文场艺师林竹岸,不但熟悉歌仔戏各式曲调且能灵活运用,以西乐结合传统曲调的风格也独具特色。深受父亲林竹岸的影响,团长林金泉承袭此一传统,他强调,这次演出就是希望把传统好戏和好的音乐推广出去。

演出采「音乐.剧」的形式,除了现代剧部分外,《陈三五娘》仍使用【七字调】和【都马调】等传统曲调,而《山伯英台》将加入西乐元素,整体音乐风格会有传统音乐、流行音乐和爵士乐三种。在传统歌仔戏音乐里加入萨克斯风、小号和吉他等西方乐器,「不了解历史的人可能会骂,但这是在内台时期就已经有了。」团长说。如何在这样的音乐传统里做更细腻的调整,来跟上年轻观众的审美,「我做给你看,你就知道了!」

往传统靠拢 找到与现代共生的可能

此次的导演特邀请赵美龄和傅裕惠共同担纲。出身现代剧场的傅裕惠,曾多次与民权歌剧团合作,不同於以往的心情,她这次是抱著「赎罪」的心态而来。早年从现代剧场跨足歌仔戏,傅裕惠试著把传统外台戏班带进现代剧场,但因当时年纪小,她形容:「以前就是自己想要干嘛就干嘛!」如今,过了多年再度合作,她更懂得欣赏歌仔戏的传统美。她坦言,懂得愈多,愈发现自己倾向往传统靠拢;试著在现代剧场与传统表演之间找到共生的可能,或许就是她「赎罪」的方式。

以东西乐交融的音乐风格作为全剧的叙事主轴,团长林金泉藉由经典老戏,重返早期歌仔戏的音乐传统(更是被历史遗忘的音乐传统);导演傅裕惠则在现代剧场里,小心守护著歌仔戏的传统韵味。透过民权歌剧团五十周年的纪念演出,虽然出发点不同,彼此却不约而同地选择向传统靠拢,向时间致敬。

本篇文章开放阅览时间为 10/19 至 10/31。
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《PAR表演艺术》杂志 ? 334期 / 2020年10月号