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纪录式广播剧Who Cares? 透过聆听切入女性主义视角

Swoosh Lieu剧场版Who Cares?的演出剧照,团队艺术家几乎独自包揽了所有的现场演出、音乐声响与影像的呈现。 (David Rittershaus 摄 Swoosh Lieu 提供)
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在疫情持续、人们减少外出的状况下,广播剧这种以聆听为主的戏剧形式也增加了不少收听率。以女性主义题材为主的剧场团体Swoosh Lieu和导演Katharina Speckmann合作,於二○一八年在制作的广播剧Who Cares?也被重新推出,该剧是根据田野调查的访谈素材与录音重新编作呈现,访谈对象是在第一线从事护理工作的女性专业人员,创作者让听众透过女性视角,重新认识「她们」。

广播剧(Hörspiel)早在一战后便普及於德国人的日常生活中,随著广播电台的流行而兴盛,历久不衰。根据二○一八年的统计,全德每五个人就有一位收听过广播剧。二○二○年的新冠疫情,从三、四月限制外出的禁令,到五、六月逐步放宽,但仍旧人心惶惶的社会氛围还在持续发酵,让大多数德国人自愿或非自愿地长期居家办公。广播的收听率增加了廿四个百分点,而大多数的广播电台也整合网路平台提供不同类型节目,不受时段限制,可线上搜寻与收听。节目形式也随著影视媒体与表演艺术领域的转变趋近多元,像广播剧这样屏除视觉图像,单靠聆听的戏剧形式,也开始掺入许多不同的元素,诸如实验音乐的剪辑与混音模式,或者当代戏剧的表现形式,不再只限於「讲故事」。

聆听护理工作女性的故事

在这样的背景之下,以女性主义题材为主调的剧场艺术家团体Swoosh Lieu和导演Katharina Speckmann合作,於二○一八年在北德广播电台(NDR)支持下制作的广播剧Who Cares?,也被重新推出,在NDR的平台上发表并开放下载,该剧并无线性的叙事剧情,而是根据田野调查的访谈素材与录音,重新编作呈现。访谈对象都是从事护理相关工作(care-work)的女性专业人士,如长照看护、护理士、幼教老师,以及单身母亲,在长约五十四分钟的广播剧中,我们可以听到她们对自己生活与工作描述的片段,经由编曲与剪辑,合唱、独唱、卡农,此起彼落的独白,从个体逐渐变成群体的声音。「谁戴上哪一种口罩,谁可以戴哪一种口罩,谁允许戴哪一种口罩,这是一个政治问题。」

Who Cares?先是有剧场版本的呈现,在二○一七年德语区「戏剧盛会」的剧本市集单元(Theatertreffen-StückemarktI)中演出,尔后在隔年推出广播剧版本。以同样的田野调查素材发展出不同形式的作品,使用不同类型的剧场元素来突显主题的不同层面,也提供了不同的感受方式:可以放弃视觉依赖,强化专注聆听的感官经验;也可以身临其境,有影像有音乐有声响也有表演者开口述说的瞬间能量。可以在家做菜、泡澡、打扫同时聆听,也可以买票进剧院与三五好友或同场观众一同经验。

为什么选择广播剧的形式?Swoosh Lieu是这样的解释的:「长照看护、幼教老师、护士——这些承担了照顾,教育,清洁,煮食的女人们。『她们』的工作维系著我们的生活,但『她们』几乎没有发言权。『她们』有什么样的故事和烦恼?『她们』的声音说明了什么?语气、身高、步伐、用字遣词的选择让我们能想像著一个个活生生的人。但是我们总是对的吗?我们以对的方式在对待她们吗?我们何时才能完成一次成功的护理革命?这出广播剧强调了对於『聆听』的一种敬意,也同时是一种女性视角的提问,旨在提出『声音』及其说出的方式,是如何被社会价值和社会结构对人的分类方式所左右的。」

以女权视角寻找新颖剧场呈现

Swoosh Lieu成军於二○○九年,主要成员Johanna Castell、Katharina Pelosi及Rosa Wernecke皆毕业於吉森应用戏剧研究所(Institut für Angewandte Theaterwissenschaften in Gießen),该机构以具有独立性和批判精神、研究和实践《后戏剧剧场》理论闻名。十一年来,Swoosh Lieu持续在剧场场域里进行不同的尝试与共制,并如此描述她们的创作过程:「我们致力於制造一台机器,该机器可以产生并分解图像和叙述。机器的组件是空间、光线、声音、影像。制造的蓝图则包括政治理念的表述,对政治的提问及视听装置的演绎。」

从二○二一年起,在法兰克福市文化局的长期补助之下,Swoosh Lieu的新计画将以《隐藏的轨道和人迹罕至的地方—女权主义未来的戏剧文本》为题,继续以独特的酷儿/女权主义视角,将相关的理论、历史(新)写作和国际视角的对话,演绎出更多替代形式的剧场呈现。

本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第332期 / 2020年08月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 332期 / 2020年08月号