今年「戏剧盛会」的获选名单近期公布，其中备受瞩目的就是从去年确立的50%女性创作者保障名额于今年首度实行，名单首次以六席女性导演╱编舞成为多数，而艺术总监布德霍泽也强调，邀演名单中的女导演作品皆是水准之作，并非因为配额制而勉强入选充数。此外，日本导演冈田利规以在慕尼黑室内剧院执导的《真空吸尘器》首次入选也受到关注，引发众家讨论其中意义。
每年二、三月之际，德语剧场界的第一要事，仍旧是「戏剧盛会」（Berliner Theatertreffen）十大「值得瞩目」的入选作品。名单甫公布，众家不论是信仰著传统剧场价值或观望著新出路的剧场爱好者、从业人员、艺术家、剧评家与策展人，纷纷透过媒体或网路平台频繁发声议论。
女性保障名额首度实行
今年最大的关注点，就是在为期两年的女性创作者保障名额强势推行下，名单首次以六席女性导演╱编舞成为多数。其中台湾观众较为熟悉的包括有里米尼纪录剧团（Rimini Protokoll）的豪克（Helgard Kim Haug）、去年也在入选名单中的鲍尔（Claudia Bauer）及三次入选的英国导演米契尔（Katie Mitchell）（注）。早从二○一七年就持续讨论的配额规定，经历了二○一九年戏剧盛会期间举行的议题性论坛「TT语境」（TT Kontext），以大环境下的德语剧院系统与制作模式进行主题式的讨论（Burning Issues Meets Theatertreffen），其中就包含一场如何解决剧场环境中性别不平等问题的主题会谈。尔后确立了二○二○╱二一年50%女性创作者保障名额策略的推行。
在二○一九年一月廿七日至二○二○年一月廿六日之间，评审团共观看了五十六个城市的四百卅二部作品，其中包括两百六十一名男性导演的作品和一百七十一名女性导演（包括集体创作）的作品。女导演仅占39.6%的比例大致反映了德语区大剧场的现况。艺术总监布德霍泽（Yvonne Büdenhölzer）在采访中指出：戏剧盛会开始的第一年一九六四与二○一九年，十件受邀作品都仅有11.7%为女性导演。「这是失衡的，我们并不想这样继续下去。」并且「我认为，戏剧盛会的任务之一，是提供动力，并非只是描绘当前的现况。我也希望这一项决策，可以激励所有剧院的主事者，提供男女艺术家平等的机会。」其中当然也包含了不平等的薪资问题。面对外界不同声音的质疑，她正面回应了最具争议的一点：邀演名单中的女导演作品皆是水准之作，并非因为配额制而勉强入选充数。
日本导演冈田利规出线的意义
另一个讨论的焦点，便是日本第五代导演兼剧作家冈田利规以第四个在慕尼黑室内剧院（Münchner Kammerspiele）执导的《真空吸尘器》The Vacuum Cleaner首次入选。该作借由一个吸尘器的视角，描绘一个畸形家庭的成员。然而，对于这个首位非德语母语者外籍导演的肯定究竟是来得太晚抑或太早？是政治正确使然，抑或来自东亚的身体语汇终于在德语剧场中验证出了普世性？也是各方说法见仁见智。
冈田利规是台湾观众不陌生的名字，二○一六年台北艺术节上演的《棒球奇迹》，串联了东亚社会共有的类「后殖民」的记忆，以棒球为媒介，映射著因政治因素而深受美式文化影响的日韩社会数个世代的生命处境。冈田擅长透过剧场超现实的视觉语言、不寻常的身体动作，来处理压抑社会处境下，人的真实状态。在一次访谈中，冈田说到：「如果我用很消极的方式呈现了生活在演员身上的影响，倒不如不要做剧场了，如果我不能用肯定的态度使用这些媒介，那就一点意义也没有了。正因为身体是剧场中最重要的媒介，对我来说，就是要用积极正面的态度来呈现。」这也许说明了，为何德国剧评家能够肯定其作品描绘东亚社会中边缘人物的生存尴尬，也能被同样高度文明且西化的德国观众理解。也许剧场的普世性，尚且不至于完全被文化语境区隔，而是还能期待在成熟的观演关系中，深层的真实与脉络能够被互相理解，甚至开放于完全另一个相对面的解读。
注：入选作品及相关资讯可参戏剧盛会官方网站www.berlinerfestspiele.de/en/theatertreffen/programm/2020/auswahl/10er-auswahl.html
