以前黑人声乐家不是靠天赋雄浑的低音与大嗓门脱颖而出，就是在竞争较小的花腔领域中跳跃飞驰。韩翠克丝却秉持著细致精到的修养，成为音乐史上第一位成名的黑人抒情女歌手。
■韩翠克丝女高音独唱会
1月10日 19：30
国家音乐厅
一九九〇年十一月国家音乐厅的舞台，韩翠克丝（Barbara Hendricks）化作深情款款的温柔男子、感情受创的初恋少女、歌咏天主的年轻修士、以及洞悉一切的敍事者，安可曲一首接著一首应接不暇。唱片上听来稍嫌过于纤细凝炼、透露著些许平板的嗓音，却像刹那间冉冉绽放的梦幻之莲，倾吐一阵又一阵优雅迷人的芳馥。从资料档案我们知道她于一九四八年生于阿肯色州、在二十岁之前获得了数学与化学的双重学位。只是我们怎样也不明白：擅长数理化的头脑，是如何又衍化出温柔娴雅的乐音彩虹？
沿著密西西比河北起五大湖区、南止墨西哥湾的大草原，一鼓作气孕育了现在举世闻名的三大金嗓：骄傲严肃、高头大马的「航空母舰」诺曼（Jessye Norman）；甜美悦人、语气夸张、极富明星气息的芭透（Kathleen Battle）；以及笃实沈思、沈静不多言的小么妹韩翠克丝。和诺曼相似，韩翠克丝也是出生在一个经济并不宽裕的家庭中。不过并不曾因此种下愤世嫉俗的种子。今天我们聆听她的歌唱，并不会感到什么急欲攫取人心的力量或是特意强调甘美的悦人企图。我们所看见的，是她一颗虔敬的心虔诚的态度，希冀探求更进一层的艺术真理。也因此，她毅然为二次战后几已灭绝的法国艺术歌曲（Mélodie）作淸教徒式的开垦与付出。
提到她和艺术歌曲的渊源，我们可得从她如何难以自弃地转攻音乐开始说起了：或许命运当年对这位慧黠的小女孩注定有它自己的安排吧！韩翠克丝终于为自己的天赋找到了安身立命的起点──茱丽亚音乐学院！伟大的次女高音杜莱儿（Jennie Tourel）张开双臂欢迎这位对音乐天地迟到的生力军，悉心尽力地授与她各种诠释的启发与技巧。韩翠克丝和黑人女中音库丽弗（Florence Quivar）是这位声乐大师最后的关门弟子。
杜莱儿年轻时是巴黎歌剧院的名花，因受作曲家韩恩的调教一跃而成最富盛名的音乐会演唱家。韩恩虽然不像德布西那么富有学术地位、博大精深的作曲家，可是他的作品也充满了莫札特古典明晰的样式以及马斯奈式的余韵。再加上杜莱儿深厚的功力与经验、以及韩翠克丝本身的人文素养，使得她成为今天少壮派艺术歌手中的佼佼者。比较起来，杰西．诺曼今日虽然超越了卡娜娃的地位，但其声名与造诣已逐渐陷入停滞不前的窘境。毕竟，过于巨大的音量对于精细的艺术歌曲是一种浪费也是一种戕害，而她对歌剧不当的认知也无法在新的领域中一帆风顺。芭透如今已成最具票房价値的超级巨星，她那甜美的嗓音在唱片上听起来的确比韩翠克丝更鲜明更富朝气。可是若论艺术素养，芭透的歌唱只堪称千曲一腔。以前黑人声乐家受限于素养或是种族歧视，不是靠天赋雄浑的低音与大嗓门脱颖而出就是在竞争较小的花腔领域中跳跃飞驰。如今韩翠克丝秉持著细致精到的修养，善用天赋，昻然在竞争最剧烈的抒情女高音中，成为音乐史上第一位成名的黑人抒情女歌手。她的启示，使得新一代的黑人歌唱家开创出一个新的纪元。
文字｜符立中 乐评人
