十一月二十九日，来自英国，出生于新加坡的华裔钢琴家陈万荣（Melvyn Tan），在台北国家音乐厅，给听众们带来了一场愉悦而惊喜的古钢琴独奏会。
陈万荣古钢琴独奏会
11月20日
国家音乐厅
音乐厅中褐黄色的木头色调与同色、一八五五年制的英国Broadwood古钢琴（Forte piano）相映；加上精致、纤细而多共鸣的声响，融合成为一片温馨而感人的气氛。虽然，场地，对古钢琴稍嫌过大些，然而，一种古老而特殊的风格，使人仿佛沈浸于过去的时光中。这是在音乐厅中未曾有过的感受。
古钢琴有如纤细的老式女孩
古钢琴本身就是历史传统的展现，它没有现代钢琴刚毅、中性、淸晰而划分精准的音高、音色，与音量。比较起来，古钢琴有如一位婉约、脆弱、而纤细的老式女孩。在弹奏技巧上，与现代钢琴完全不同，不是用生理上的重力、臂力制造出交响式的音响，而必须以一种情态上的确信与内在力度，藉著手指的独立触键来表现出音乐上的紧张力。而在古钢琴上的抑扬顿挫（articulation）也必须是非常地明晰，而确切。陈万荣非常成功，将自己弹奏的特性，圆熟地藉著古钢琴展现给听众们，他在弹奏时所流露出的优雅、自信与灵活生命力也绝对是对乐曲深刻钻硏后的成果！
当晚的曲目，都是作于一八一一年到一八二七年间，同时期德奥乐派的作品，有：
贝多芬：六首钢琴小曲，作品一二六（一八二三〜二四年间作）
孟德尔颂：降B大调奏鸣曲（一八二七年间作）
胡麦尔／葛路克：《阿尔米德》主题与变奏曲（一八一一〜一五年间作）
舒伯特：A大调奏鸣曲作品一二○（一八一九〜一八二○年间作）
舒伯特：四首即兴曲品一四二（作于约一八二七年间）
除了孟德尔颂的奏鸣曲以外，其他作品都是在维也纳完成的。
当晚的节目以贝多芬的六首钢琴小曲开场，这是贝多芬的晚期作品，贝多芬在作这六首钢琴小曲时，已经拥有与当晚陈万荣所用，同厂牌出产的Broudwood古钢琴了。
据载，当英国制琴家Thomas Broadwood于一八一七年拜访住在维也纳的贝多芬时，便有了将他们琴厂出产最新产品送给这位新认识伟大钢琴家的念头。随即，Broadwood在回到伦敦以后，便马上聘约了当时最杰出，最富盛名的五位钢琴家为贝多芬选琴，并在乐器里题名相赠，这五位钢琴家为Kalk-brenner、Ries、Cramer、Ferrari，和Knyvett。
「一件慷慨的赠礼！」
在一八一七年十二月二十七日这架特别选出的琴，从伦敦港口启程运出，数个月后到达维也纳。贝多芬在收到这架钢琴后曾去信致谢。这架当时最现代的钢琴，已经拥有了由Broadwood改革过的英国式打弦系统（English action），这种英式系统，在音色及音量上都比从前纤弱的维也纳式打弦系统，有著更强大而敏锐的对比。这架琴，对贝多芬的创作，引发了无数灵感，而其中之一，便是以此种钢琴为名的钢琴奏鸣曲HammerKlavier作品一○六。贝多芬到过世为止，都没有换过别的琴，连断的琴弦也未曾换过。德国诗人Ludwig Rellstah在一八二四年拜访贝多芬，曾在他的这架钢琴上弹了一个和弦。贝多芬似乎听不见了，但在一、二分钟以后，贝多芬转身看见Rellstah正观赏著那架琴时，便说道：「这是一架很美的钢琴，是人家从伦敦运来送我的，你看看它的名字……这真是一件慷慨的赠礼；它有著最美丽的声音！！」
一八二四年，正是这六首钢琴小曲完成的时候，而我们当晚在国家音乐了厅听到的琴声，也就是贝多芬创作这部作品时的历史声响。陈万荣为台北众多听众带来的，也真的确是「一件慷慨的赠礼！」
孟德尔颂降B大调奏鸣曲是在当晚，唯一一首不是在维也纳创作的年轻孟德尔颂的作品，比起其他古典乐曲，作品本身仍然靑涩而不够圆熟。陈万荣以极浪漫的风格，诠释著吟唱的部份。而手指快奏的跳音，也如精灵似的，精准确切飞快冲驰著，非常合适于孟德尔颂诙谐曲的精神。
胡麦尔所作，以葛路克歌剧《阿尔米德》为主题的变奏曲，作品五十七，主题为嘉禾舞曲（Gavottè），陈万荣成功展现出了乐曲中多变化的个性、技巧及引人的娱乐性。
高尙的绅士演奏家
下半场为两首舒伯特作品。舒伯特的A大调奏鸣曲，给人与在现代钢琴上迥然不同听觉上的惊喜。第一乐章，陈万荣极细腻而感性地奏出了甜美主题，与记忆中呆滞、古板的古钢琴弹奏法完全相反。陈万荣在古钢琴上给人的感觉是充满了活力的万种风情。
第二乐章甜美中微存的抑郁与灰暗色彩也让人浑然忘我。第三乐章的回旋曲式，陈万荣选择了相当快的速度，一些音群如珍珠似的圆张、润滑，这是在沈重现代钢琴上无法求得的效果。而此作品，总算是当晚最成功，最具深度的表现。
作品一四二的四首即兴曲，陈万荣也以极抒情、浪漫而又准确、细腻的丰采诠释出。
在陈万荣的弹奏中，有著少女似的淸纯，天真与优雅；而同时，又有著高度准确的手指独立技巧与节奏敏锐性，在英国文化薰陶下，流露出的，是一份高尙、细腻的绅士风范。陈万荣在古钢琴上，隐藏了许多亚裔钢琴家在弹奏现代钢琴体型、体能上的缺陷，而经由智慧秘诀，在古钢琴上，让人震惊，带出了一位敏锐艺术家多彩而丰富的心灵，并且赋予了古老音乐一片崭新生命力的神奇境界！
注：我们必需对当晚提供演奏用古钢琴并负责调音的陈仲估先生，致上最大的敬意。这是他于一九八五年购自伦敦，原本已经无法使用，而经由陈先生悉心整理，并仿制所或有零件、材料之后，才有当晚美丽琴音的再现。
文字｜叶绿娜 钢琴家
