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林璟如在她堆满布料什物的工作室里。(杨约翰 摄)
台前幕后 台前幕后

林璟如的针线情

十几年来,云门舞集的节目单上,林璟如的服装设计始终是使作品生色的环节之一,像《红楼梦》的罗绣斗蓬、《涅槃》里镶金流苏的方块大布,《挽歌》里罗曼菲天旋地转飞扬起的大圆裙,而当代传奇剧场的《欲望城国》、《王子复仇记》、太古踏舞团的《生之曼陀罗》,也都是她肆无忌惮的创意将舞台上的角色活化了起来。

十几年来,云门舞集的节目单上,林璟如的服装设计始终是使作品生色的环节之一,像《红楼梦》的罗绣斗蓬、《涅槃》里镶金流苏的方块大布,《挽歌》里罗曼菲天旋地转飞扬起的大圆裙,而当代传奇剧场的《欲望城国》、《王子复仇记》、太古踏舞团的《生之曼陀罗》,也都是她肆无忌惮的创意将舞台上的角色活化了起来。

林璟如消失了两年,到美国游学回来之后,又躱在信义路一幢占地四十坪,挤满了布堆什物的旧房子里;她说,她还要再消失两年,用卖房子后的余款,好好训练一批能裁能剪能缝之后而能设计的舞台服装制作人才。

许多剧团、舞团等著她回来,但林璟如说:「我最大的心愿是培养接班人。」林璟如从去年十一月底回来之后,谢绝所有邀请,马不停蹄到高雄中华艺术学校演讲,希望找到肯吃苦肯学的学生,过完年后展开一对一的师徒制计划。

林璟如算是台湾第一代的剧场服装设计人才,在民国七十年初投入剧场。在此之前,多半由创作者自己身兼服装设计,交人裁制。

林璟如早期还在王榕生麾下担任模特儿时,就对布料、色彩、线条有著天生敏感,白天看看师傅怎么做,回家居然也无师自通。有一回舞蹈家黄丽熏大胆地把一档公演的服装交给她设计,「结果成绩当然不太好。」璟如说;但这次尝试却烧出她对舞台服装的兴趣,从此之后,展开她十六年来与染料为伍,一针一线缝出来的设计生涯。

十几年来,林璟如几乎可说是台湾剧场服装的「天字第一号」,她对服装的设计概念往往是和导演或编舞家的创作过程同时进展,成为创作核心的一部分。林璟如说:「舞台服装和时装设计最大的不同便在这里,特别是舞蹈的服装,除了表现个性外,还要表现身体,甚至整个舞台上的线条、色彩。」

长期与云门舞集的工作经验,林璟如对云门舞者的身体熟悉得像对自己的孩子一般,而如何去抓准服装在舞台上的表现能力,林璟如认为:「你一定要自己会做,了解整个服装结构,国内这几年也出现很多设计人才,很有创意,但没有剪裁能力,服装成品还有一半需操之在剪裁师傅手里。」

「艺术与牛肉」

林璟如去年以傅尔布莱特奖学金的学者身分访问纽约市立歌剧院时,便以一手好手工赢得该单位的刮目相看。歌剧院的服装部门原先以为她也是一位「纸上谈兵」型的学者,第一次访问时只准她看看,连碰都不可以乱碰,第二次再去,部门主管让她小小尝试做一顶帽子,林璟如在一个小时内完成,又快又好。在往后的几个月里,林璟如被委以重任参与了市立歌剧院五出大型歌剧的服装制作。

林璟如说,其实云门舞集给她的工作难度反而是最大的,「和林老师工作,就是一直听他说故事,这个听的过程非常重要。」往往舞蹈的色彩,在听故事时便出现在她眼睛里,像《涅槃》里埃及金字塔下的金,《红楼梦》的缤纷,甚至于《九歌》,「十年前,林老师便开始和我说《九歌》,我翻遍了所有关于《九歌》的书籍,到现在《九歌》还背得滚瓜烂熟,没想到最后竟错过了它。」

参与表演艺术的工作,林璟如连工带料外加全副心力投入,结果还是赔钱生意。过去十几年来,林璟如估计缴给国税局的税加起来超过千万元,这笔大数目从何而来? 「从餐厅秀到牛肉场的服装我都能做呀!」民国七十年左右餐厅秀极盛时期,包括刘文正、崔苔菁、叶启田、陈美凤的餐厅秀服装,都曾委托林璟如做过。后来牛肉场取而代之,「布料要的少,花招要的多」林璟如说。

有一回有人去看了牛肉场回来后,津津有味地描述衣服里机关的巧妙:轻轻一按,衣服便脱了。林璟如抿嘴一笑:「那是我设计的。」林璟如有一回设计了一件胸部部分可开可阖,造成酥胸如美唇含皓齿般欲露还闭,香艳刺激之余,这个创意也在牛肉场服装里蔚成一股风潮。

这些大把大把的钞票,赚进来全又赔进表演艺术的无底洞里。回来之后,林璟如把仅剩的一幢木栅房子卖了,还了贷款之后,一部分安家,一部分她要拿来培养后起之秀。在狭小拥挤的工作室里,从缝纽扣开始学起,林璟如计划以供吃供住的学徒制,培养年轻人从最基本的功夫开始:「台湾不缺少设计人才,但要设计,一定要先懂得制作。」

 

特约报导|卢健英

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