夏意渐浓，由国立艺术学院精心筹划的「关渡艺术节」正热情地向台北市民招手，鼓励他们走出尘嚣，亲近自然，拥抱艺术。关渡艺术节的活动期从四月到七月，包括一百二十三场演出，十六项展览。除了呈现校内师生的作品外，也邀请国外的团体来参加盛会。在舞蹈方面有舞蹈系的初夏展演，舞踏之父大野一雄和拉邦过渡舞团的造访；戏剧的部份则有复兴国剧团演出《徐九经升官记》，钟明德教授导演《复活凡尼亚舅舅》；音乐节目最是丰盛，歌剧的多感、合唱的悠扬、管弦乐的宏伟及甘美朗的南洋风情，都呼唤您来倾听他们的深情言语。
艺术学院舞蹈系的年度展演，将于今年五月中旬加入关渡艺术节的活动系列，作为期两周八场的演出。自从艺术学院舞蹈系在关渡拥有了设备完善，周边配合齐全的剧场后，系上也卖力的向专业化迈进，希望除了在教学上实习的必要之外，也定期提供台北地区的观众一个欣赏舞蹈的机会。
五月份这个被定名为「初夏展演」的演出，一如往昔皆是系上老师编作舞码，其中包含了经典的著作及新编的舞作。大家最熟悉的可能就是林怀民脍炙人口的招牌舞作〈白蛇传〉，这支舞历经数代舞者去诠释，已展现出各种不同的风格，另一支林怀民的〈星宿〉也将在这次展演中重现。这两支名为现代舞的作品，其特色是包融了大量中国舞的身段及国剧武功的动作，是林怀民结合了西方现代舞及中国舞肢体语汇的例作。〈白蛇传〉中非常中国式的情感表达，与〈星宿〉中运行及相生的关系，再加上变化的国剧造型，使得这两支舞都堪称中国现代舞而无愧。这两支舞也将在今年七月代表艺院参加在北京举行的国际舞蹈节。
另一支也将于今夏赴北京的舞作是罗曼菲在一九八六年首演的〈羽化〉，此舞也曾数度在台北、香港演出。透过隐藏在大布内外舞动的舞者，〈羽化〉有如活生生的雕塑品。这支舞表现的是生命孕育成形的过程。编舞者用很多流动的长线条及深海的意象来展现她对生命自浑沌到出现的体会，是一支很重视觉经营的作品。
另有两支现代舞作，一支是艺院客座现代舞教授卡拉．渥芙安琪所编作的〈盈亏〉。一九九三年卡拉．渥芙安琪在保罗泰勒舞团工作，从独舞者到成为舞团附属学校的专任教师，不论在演出、教学或编舞上都有非常丰富的经验。这支〈盈亏〉是她在一九八九年受保罗泰勒舞团委托编作，于纽约的「市中心剧场」首演。这支舞的编作动机是受了比利时超现实画家Pual Delvaux一系列画作Phases of Moon所引发而作的。卡拉．渥芙安琪离开保罗泰勒舞团后，在台湾开始她专职教育生涯的第一站。届时演出将由舞蹈系林春香老师现场钢琴伴奏，在视听上更有一番效果。
另一支现代舞作是舞蹈界新锐编舞者何晓玫的〈梦的眼睛〉。一九八八年何晓玫编作这支舞时，最强烈的感觉是一种压抑情绪的直接流露，当时也受了达利超现实画作的一些影响。自那时起她除了重视比较技巧性舞蹈动作外，已开始发现到生活化的动作与戏剧性肢体语汇的张力。这与她近年来创作的取向自有其脉络可循。
此次「初夏展演」也包含了两支民族舞蹈意味强烈的作品。〈喀尔玛克琴曲〉是上一季「岁末展演」口碑甚好的舞作，孔和平独到的编舞拿揑，把一支蒙古舞编得既豪放又细腻。而另一支新作〈海〉则是郭晓华特别为艺院众多优秀的女舞者所编的纯女舞者的舞蹈。郭晓华向来擅长新编中国舞，多年来她不断的尝试，也使得她的中国舞呈现新意，又保有中国舞的特色。
在「初夏展演」中也少不了芭蕾舞蹈，编舞者是客座芭蕾教师霍华．拉克的作品。他在这次展演中将有两支风格强烈的舞作。一支是他去年曾经发表的〈舞曲〉，这支舞有西班牙式的舞步特性及热情。而这次新编的Hora Zero也有些南美热情与对生命的观感。探戈的音乐及舞风是全舞的命脉，在快与慢的节奏中人的情緖仿佛都受到按摩般的疏散开来。节目舞码中还包含一支纯芭蕾的小品，是芭蕾客座教授莉安．辛普森为女舞者所编的轻松活泼的七人舞。
艺术学院舞蹈系这次的演出共有十支舞码，分为两套节目，其中有经典有新作，是一场堪称水准的舞蹈飨宴。
文字｜古名伸 国立艺术学院舞蹈系讲师
