经过五季的历练，「首督」的舞者与编舞者已逐渐发挥出个人的特色与潜力，然而他们的编舞手法都有一个共同的特征，就是格律中掺杂著混乱，这是他们的缺点也是优点，显示他们尙未臣服于学院派的游戏规则。
台北首督芭蕾《无伊嘛也通》
6月22〜23日
台湾艺术教育馆
「台湾心，中国情，现代迷，古典恋」是台北首督芭蕾第六季公演所强调的创作内涵。不管舞作的内容与形式是多么现代、民族或山地，本著创团的初衷他们还是坚持要征服那双桀骜不驯的芭蕾舞鞋。几经夺战的结果虽未臻完美，却不失其可看性，尤其舞者叶丽娟与张文华的表现颇具大将之风，对角色的诠释与技巧的拿捏来说都有极凸出的演出。时下愿意在足尖下功夫的靑年舞者已不多，硬鞋技巧能够达到得心应手者更微乎其微，因此叶丽娟与张文华的用心与努力就愈显得其难能可贵了。
男性编舞者的爱情观
非学院派出身的徐进丰继《画张罗密欧人面皮》与《放蛊的女人》之后，再次以男性敏锐的触觉去探讨现代女性的爱情观与生活，相同的主题不同的个案，这次徐进丰所发掘的肢体语汇比以往流畅与丰富，在新作《无伊嘛也通》，他将戏剧化的情緖附著于芭蕾技巧中。扮演离婚妇人的张丽娟也能克服硬鞋的障碍，将激动的情绪倾注在每一个舞蹈动作中，虽然自由掺杂著混乱，倒也将离婚妇人绝望、愤怒、醒觉与超脱的心境表达得入木三分。
《贪婪、探戈、谈爱》是沈沛成在首督芭蕾的处女作。沈沛成以冷漠狂野的探戈混合高贵典雅的芭蕾，去刻划七里洋场中迎新送旧，若有似无的欢场情爱，虽然在空间的处理上较为呆板，但却是一个年轻、有个性、动感十足的舞作。
结合芭蕾与山地舞的作品
《出岫》是李淑惠延续旧作《高山印象》而发展的山地芭蕾，全舞分五段：〈出郊〉、〈庄稼〉、〈狩猎〉、〈祭神〉、〈丰收〉等。李淑惠将阿美族的生活程序与状况以原始的山地舞步揉合芭蕾舞步表现出来，也只有身为原住民的她才有这种勇气将两种文化背景截然不同的艺术混合起来，整个舞作动作形式简单明了，气氛热闹，惟音乐是以合成乐器来演奏，大大地冲淡了山地舞蹈的原始情感与精神。
首督此季的演出最弱的一环应属在音乐的运用上缺乏连贯性与整体性，这也显露出台湾舞团的共同难题：舞蹈音乐之难求，与舞团缺少经费重新作曲的困境，在因陋就简之下演出效果就难免受影响。
经过五季的历练，首督的舞者与编舞者已逐渐发挥出个人的特色与潜力，然而他们的编舞手法都有一个共同的特征，就是格律中掺杂著混乱，这是他们的缺点也是优点，显示他们尙未臣服于学院派的游戏规则。
文字｜江映碧 文化大学舞蹈系讲师
