PAR 表演艺术杂志

香港的第一个专业现代舞团──城市当代舞团（City Contemporary Dance Company，简称CCDC）将于本月底第三度应云门舞集之邀来台，演出创办人兼艺术总监曹诚渊的新作《中国风．中国火》。或许有些观众对城市当代舞团感到陌生，毕竟，舞团自一九八四年于台北艺术馆及八七年基隆市文化中心演出后，就睽违了台湾长达十年之久。不过城市当代的编舞家黎海宁的数出作品如《春之祭》、《看不见的城市》、《女人心事》、《不眠夜》等，均由云门舞集在台演出过。因此在一九九七这个对华人极为重要的一年，CCDC将带来曹诚渊本人的作品与观众见面。

心胸寛大、提携后辈

二月份在香港拜访曹诚渊时，他说原先考虑带来的作品，是最近与CCDC合作的年轻一代编舞家包括梅卓燕、潘少辉、伍宇烈等人之舞作，毕竟，CCDC一直鼓励香港的新一辈发表自己的创作，包括团里的舞者在内。他认为CCDC有一群行政及技术人员可以提供其他小团所需的支援，协助新秀或前任团员如严明然、余仁华、梁家权、吴文安等人所成立的舞城、南群舞子、多空间、动艺、方舟、沙砖上等团体。曹诚渊提议将CCDC改为一个Umbrella组织，仿佛一个现代舞的推广中心。

曹诚渊对香港现代舞蹈贡献良多。十几、廿年来，他不断自掏腰包支付舞团的开支。在香港出生、长大的他，虽然是在美国大学念工商管理时才开始学舞，但是返回香港后却因为感到香港艺文活动的极度缺乏，而在一九七九年与一群爱舞者创立城市当代舞团。舞团早期的主要编舞者正是台湾熟悉的黎海宁、彭锦耀，及他本人。

回想香港近廿年的舞蹈发展

提到一九七九年创团时的大环境，曹诚渊说当年除了有CCDC的出现，另外还有香港芭蕾舞团、中英剧团、及香港中乐团的创立。前一年又是香港话剧团及香港交响乐团的成立，而香港舞蹈团（与CCDC和香港芭蕾舞团并列为香港三大舞团）也在两年后（一九八一年）成立。香港的几个重要艺术团体会在那短短的几年内相继成立，除了一方面是经济起飞的成果，更重要的是，曹诚渊他们这一批二次大战后在香港出生长大的第一代，正开始踏出校园、寻求属于自己的发展空间。

谈到早期如关于香港的越南难民的舞作《片段》，曹诚渊认为他以前较政治性，偏重探讨香港的社会面相。到了八〇年代中期，自柴契尔夫人到北京谈判香港回归大陆之事后，他就透过一些舞作反应香港人对九七的诸多心情。他并开玩笑地说，如果九七年才要开始编这些作品，就太迟了！毕竟对香港艺文界影响最大的，还是一九八九年的天安门事件，因为六四让香港人真正集体团结了起来。其实在天安门事件发生前夕，曹诚渊已著手新舞剧《地狱变》的编排工作，内容是改编自日本作家芥川龙之介的小说，主要探讨艺术家求「真」的坚持。没想到编到一半，发生了六四事件，于是上半场的宫廷一幕，与后来受天安门影响而编的下半场迥然不同，成为香港第一个反应天安门的舞作。

身兼两个现代舞团的艺术总监

曹诚渊之所以会对大陆，包括天安门事件，有如此强烈的感受，可能由于他与大陆的关系比香港其他的编舞家还要密切。一九八七年始，他就应大陆的第一个现代舞团──广东现代舞团之邀前往授课。一九九二年，他正式成为该团的艺术总监，是世界上少有同时身兼两个现代舞团艺术总监的特例。为了兼顾两个团的运作，他经常坐火车往返广东与香港。另外，他也时常到北京舞蹈学院为其现代舞班授课。他认为由于大陆这几年正经历大环境的转变，现代舞也处于萌芽的阶段，因此许多事情正在发生，令他有相当多新的体会，在创作上的影响，也让他稍改以往较直接批判的手法。

《中国风．中国火》呈现曹诚渊对大陆的体验

《中国风．中国火》正是他一九九五年原先为广东现代舞团编的作品，内容主要描述他近几年对大陆的种种看法与体验。没想到许多部分对大陆来说仍太「敏感」，例如当他决定使用当时被禁的大陆摇滚歌手崔健的音乐时，北京方面还找来了一群专家学者开了半天的会，才勉强通过。正因为大陆上的种种检验尺度仍存在，于是《中国风．中国火》在大陆的演出版本仅长约五十分钟。后来为CCDC排这个作品时，曹诚渊再将它延长为一个半小时，并加入一些对大陆而言太尖锐的部分，在香港演出赢得相当好的回响。这次在濶别十年，香港回归之前带此作来台演出，希望也能得到台湾观众的共鸣。

（本刊编辑　林亚婷）