达利欧．弗在一九七四年完成的《绝不付帐》一九七〇年的《一个无政府主义者的意外死亡》具有相联性，也是对当时义大利政局的反应。台湾版的《绝不付帐》也充斥对当前政坛、社会的嘲讽。
表演工作坊《绝不付帐》
9月17〜24日
国家戏剧院
得知「表演工作坊」即将演出《绝不付帐》的早晨，我正在看一本人口学的书，里面说到台湾人口密度仅次于孟加拉，居世界第二位，但若就人数与适合居住、活动的平地相比，台湾的人口密度远超过孟加拉。顿时了解为何一天到晚看到的都是「灾难新闻」，如果不考虑其它因素，纯粹照数字统计来看，台湾灾难频频似乎是如此顺理成章。
改编文本，贴近社会
改编后的《绝不付帐》，减少了达利欧．弗（Dario Fo）原剧本中怪诞狂想的兴味，增添了辛辣讽刺的对白与段落，呈现在一个灾星已降的世界，人们如何被「难料的情况」发展、推转的故事。尽力将外文剧本中的情境与台湾社会适切连接，降低本地观众的疏离感，这是「表坊」在引介、搬演外国剧作时令人佩服之处。在台湾，居住、宗教的问题日渐严重，警界、调查局爆发一连串问题的此刻，看到《绝不付帐》里施工不良的公寓，说自己是「打击治安、维护犯罪」的警官，与那个拔枪技术不佳，大衣里贴满灵符，带著罗盘的调查员，常让观众因似曾相似而觉得接近，因为角色的突梯而爆出连串笑声。
经由剧场宣泄或投射对现实世界的观感，是戏剧的重要功能之一。人们在「说口秀」中含沙射影地讥讽当权者的可笑颟顸，或是演出政治人物的模仿秀，藉著相似的外形特征，相近的名字发音，让大家容易对号入座，萤幕上模倣出的角色可能加强观众对「某某人」根深蒂固的刻板印象，或是暴露靑天白日下不可说的「内幕」，尽管这些「内幕」藉著街谈巷说与媒体的捕风捉影，早已人尽皆知。在《绝不付帐》的演出中，台上台下极有默契地分享「说人是非」、「对号入座」的乐趣，像剧中谁是谁的小老婆，谁的先生搞外遇，人尽皆知，反顾真实生活，八卦消息似乎也是民众闲话中不可或缺的润滑剂，这是改编者在原剧之外添加的本地口味。除此外，为了因应流行文化，本剧还加入时兴的主张与话题，例如：「夫妻同房，丈夫得付钱的立论；靑少年跷家（国强十九岁的孩子离家出走）；「威而钢」（强嫂念出：「十条兔鞭等于一粒『威而钢』」）；「普渡婴灵」（引用『婴灵』的问题）；还有流行的广吿词（「你相信我每天只睡一个小时吗？」）……这些改编后添加的「揷曲」台湾观众都很熟悉。
语言辛辣讽刺
对于必须抓住具体事件才会觉得安全的观众而言，理论辩证与只重文藻的剧本太过抽象，改编者认为原剧中家庭主妇因物价上涨，抢夺超市商品的事件，似乎难起共鸣，于是将导火线改为因为建商偷工减料，导致房屋问题重重，「快乐希望」的社会主妇一时忿起，抢劫建商小老婆所开的超市。剧中的主要场景是工人国强夫妇的家，这个家进门的地板倾斜，如果不小心一点，就会撞上大门左前方的那根圆柱，以歪斜线条联结的墙壁、地板，构筑出不安诡谲的空间气氛。大幕上画满漩涡状的图样，当中用鲜艳的颜色绘出四只紧紧握拳的手，战斗味十足。辛辣讽刺的语言是《绝不付帐》的战斗工具，最令笔者印象深刻的一段：国强老爸一出来，国强就直谏：「他有老人痴呆症。」老人说自己是学「农业」而不是学「法律」，如果谁不乖就要把他冰到冰箱，像「冷冻鱼」一样，老人走时还说：「我是日本人啦！」
改编后还添加建商「陈大器」这个角色，戏近尾声时他出现在舞台上，藉著言语向那四个饱受警调人员压力的夫妇（也向观众）再次强调「有钱是老大，你能奈我何」的痞子真言，在众人怒极要揍他时，他却奇迹似地腾空遁逃，留下闪耀的亮片翩然撒落，那两对夫妇愣愣仰天而望，仿佛经历一场难辨真假的梦魇，观众可以感受到改编者对「一个很像我们的地方」的「不太久远的将来」充满无力感。
情绪、角色层次的重要
将剧本改编得如此贴近当前社会，就像游走在过与不及的临界线上，舞台上想呈现一个无药可救的世界，因而语言多嘲讽，配乐也多能呈现轻松反讽的「辣味」，可是改编者似乎又不愿绝情到底，「国强」那段希望生活安定、活得有尊严的独白，在略带感伤的背景音乐陪衬下，像是「林肯大郡」灾变后，报上屡屡可见「小市民」投书，可惜这段的情绪转折与前后连接的段落有些落差，观众难以从嬉笑轻松的心情，马上转成正襟危坐，气氛难免有点尴尬。
如何控制情绪的层次，让情节的转换变得合理顺畅，在一出「疯狂社会暴动喜剧」里仍显得相当重要。有时「强嫂」似乎不需要演得那么猛，因为一迳呕心沥血，倾怀相诉，观众难以体会「有」、「无」间的分野。还有国强经鲁一吉的解释，发现自己辛苦工作，却难免在资本家的策动下，面对失业的命运，因而「顿悟」能抢就抢，该拿就拿，演员在表现这个巨大急转时缺乏酝酿，表现出来的也不够震撼，难以展现一个正直少疑，相信政府的人幻梦破灭的过程，剧中最抢戏的无疑是一人扮演六个角色（例如原住民警察、虔信风水的调查员、送棺材的小弟、国强的爹等）的唐从圣，他为每个角色设计了一些习惯动作与口头禅，再加上服装等改变，让人不会混淆。
糖衣药片
达利欧．弗在一九七四年完成的《绝不付帐》与一九七〇年的《一个无政府主义者的意外死亡》具有相联性，也是对当时义大利政局的反应。台湾版的《绝不付帐》也充斥对当前政坛、社会的嘲讽，此次的观戏经验让笔者想到：现阶段的剧场是不是还是先供应观众一些「糖衣药片」比较保险？药效会因服用者的抗药性而有强弱之别，但不先让大家甜在嘴里，谁也不会想吃！就像《绝不付帐》如果抽掉那些众人皆知的政治笑话，或像调查员被「婴灵」吓得屁滚尿流的好笑段落，所余的篇章或许就显得过分沈重，这年头，谁还要听训呢？
导演深明此意，为了不让观众太沈重，在正戏演出前先请「导游小姐」向让观众介绍「达利欧．弗」，并高歌一曲。警察驱离了抗议欧巴桑后，观众起身肃立，聆听雄壮威武的国歌，表示对国家的尊重。中场介绍「三不运输公司」的「尊贵」旅游计划，预先通知待会观众可能会收到「赃物」，不管这些设计是囿于表演空间，或是刻意要打破「第四面墙」，都只是想吿诉观众：「这真的只是一出戏而已，别紧张！」
现在药剂的改良越来越抓紧人性，鱼肝油长得像软糖，维他命包在可爱小动物的糖衣里，只要医生开对药，应该就能发生效用吧？如果有天我们可以扩大戏剧探讨的层面，容纳更多的表现方式，相信社会的文化体质已然改善。
文字｜简秀珍 文化大学艺术研究所硕士
