报纸广大的发行范围，和电脑网路的新鲜魅力，或许对戏剧推广会有相当成效，但粗糙错乱的评选活动对这样的目标绝无助益， 只会让创作与欣赏的专业知识与态度离我们更加遥远。
任何针对特定地域、时代、文化范畴、或族群所举办之评选活动，无论其评选过程如何愼重缜密，或评选者的专业素养如何受到肯定，最终的评选结果总会引起争议；如果再加上意识型态与权力运作的介入，这类评选活动所标榜（倚恃）的所谓公平性、客观性、或完备性，更会备受訾议。这样的问题，在主观性较强的艺术领域里，似乎更加严重（如本地多个具有长久历史的美展所引起的争议）。即使如此，评选活动公信力的建立与维系，并非完全不可能的：借由评选过程的审愼公开、评选标准的明确，以至于评选者的自我期许，一份値得专业工作者与读者／观众讨论验证的「参考名单」是可以期待的，同时也可能明白表现出主办单位的政治或文化态度。
但对于那些过程粗糙、标准混淆不淸，和评选者的组成方式有待商榷的评选活动，所提出的名单不仅无法提供参考，甚至可能造成美学原则的错乱与专业尊严的堕落。
评选过程粗糙令人疑虑
在一九九八年末的两个表演艺术评选活动──中国时报娱乐周报版的「一九九八表演艺术年度十大」，和3P表演艺术网路的年度戏剧大赏票选活动，就是非常明白的例子。
就评选的过程来看，两个活动都相当粗糙。时报娱乐周报的评选是「从初选的三十多场表演中，决选出一九九八的年度十大表演艺术演出」，问题是：一整年的演出成百，如何从中挑选出初选的「三十多场」？这样的筛选标准何在？由谁负责筛选？筛选过程中是否考量到表演形式、地域、制作规模的区隔？至于所谓的决选阶段，只见最后的名单，和由不同评审分别撰写的得奖原因，却未见评审的讨论过程，让人更无法理解评审个人对于每一个演出的态度。而针对不同类型（专业）的这些演出，各个专业的评审彼此间如何互动的问题，让我们对于这样的评选过程更生疑虑。
相对于时报arbitrary（独断）的态度，3P的评选过程则完全只是另一个网路上的game（游戏）：所谓的参考名单完全未经筛选，大小剧团掌握资源及创作意识的差异完全未被考量；虽然主事者号称包括当年度所有戏剧演出，并且提供了网友提名的空间，但我们可以明白看出重（台）北轻中／南／东的现象。这样既不完整、又未经区隔的名单，不仅没有任何参考价値，甚至完全扭曲了所谓票选／评选的意义与严肃性。而对网友完全开放的投票方式，主事者不仅未能提供任何票选（评选）的原则，甚至欢迎「运作」，再加上一些技术上的问题（如投票者的身份无法验证、网路的普及范围），使得这样的票选活动完全没有任何标准可言，评／票选者的资格与程度更是主事者所无法掌握。这些问题，其实相当程度地反应了网路的特质和局限，主事者所能扮演的角色极为有限，当然只能以一种貌似公正开明、实则媚俗讨好的姿态，任由没有实质意义的票数，堆出观众第一的民粹假象。
看到口味看不到专业性
我们可以理解网路票选的没有原则，但由专业人士评选的「年度十大表演艺术演出」只能呈现模糊错乱的评选标准，就让人难以忍受了。
从娱乐周报过去对于表演艺术的报导与评论来看，它向大众品味靠拢的走向是非常淸楚的，但在这次的评选活动中，主事者却标举出「艺术完整度和对国内表演艺术影响度」的大旗，企图为过去一年的表演艺术发展作下结语。但一方面对于所谓的「完整度」与「影响度」的界定不够淸楚（完整是指各个创作部门都达一定水准？不同的制作规模如何比较？影响是指票房、鼓励创作、社会功能？）；另一方面，仅就笔者所熟悉的现代戏剧演出为例，除了美国辣妈妈剧团的《特洛伊女人》（当代经典的重现与反省）对本地剧场界的震撼较无争议外，无论是入选的《花季未了》与《天使不夜城》、《听海之心》，或遗珠的《虚构飞行》与《A片看太多》，都未能为我们厘淸评选标准：百老汇的歌舞剧就是台湾剧场的未来、和所谓专业的唯一标准吗？《花季未了》「泪腺被一种吿别年代的幽微情节给打败了」的伤感情绪，或者《听海之心》的「求道净化的灵修之旅」是我们在这个混乱时代中所需要的？作为观众的我们应该因为林亦华（《A片看太多》）的挑衅而自我反省，或者接受《花季未了》家常人情的抚慰？
简言之，我们在入选与遗珠的评语中，看得最淸楚的其实是评审的个人品味，却看不出一个可以串连整体的概念，更看不出真正的专业性──尤其是所谓的评论。
时报「年度十大」的评审组成方式，也不难让人有所质疑，其中最为笔者所无法接受的是媒体记者接近半数的比例。国内大传媒体记者身兼报导与评论的问题，早已引起许多争论，此次两位知名的媒体记者挺身参与，让身为专业评论的笔者不仅惊愕，更多不解。此外，分别来自音乐、舞蹈、及戏剧的几位评审虽各有专业，但因为人数过少，无法涵盖本地剧场界的不同声音，所评选出来的名单自然会受到质疑。
报纸广大的发行范围，和电脑网路的新鲜魅力，或许对於戏剧的推广都会有相当的成效，但粗糙错乱的票／评选活动对于这样的目标绝无助益，只会让创作与欣赏的专业知识与态度离我们更加遥远，而诸如「年度十大」或「戏剧大赏」之类的标题，也只会让许多努力创作经营的剧场工作者（包括所有在这些活动得到「肯定」的剧团与个人）、和支持爱护表演艺术的观众感到羞辱，对这个环境更加失望。
主办者、票／评选者、获奖者、落选者，都不可不愼。
文字｜陈正熙 国光艺校剧场艺术科教师
