舞蹈空间舞团「在边界前后左右」里的三支舞作生成时间从六〇迈向两千年，横跨近四十个年头，不仅呈现了不同世代编舞者的作品面貌，亦考验著舞者适应不同舞蹈技巧的功力。
舞蹈空间舞团「舞光时摄─寻找梦的记忆」
10月1、2日
国家戏剧院
实验、跨界、尝鲜、多元，这些字眼都可套用在舞蹈空间舞团的演出上，若用「花招百出」来形容这个舞团推出舞作所具有的高度创意及多变的形式，实在一点也不为过。此次舞蹈空间舞团受邀于国家戏剧院推出「在边界前后左右」，演出舞码包含安娜．索克洛（Anna So-kolow）编作的《房间》Rooms、珍妮丝．布兰纳（Jenis Brenner）的《暗夜行》Suspicions，以及由鸿鸿提出构想、出任导演，由古名伸编舞，结合多媒体的新编舞剧《跳房子》等。三支舞作生成时间从六〇迈向两千年，横跨近四十个年头，不仅呈现了不同世代编舞者的作品面貌，亦考验著舞者适应不同舞蹈技巧的功力。
重现现代舞经典之作
「从这三支舞作我们不仅看到其所代表的历史意义、各具风格的呈现，也代表了空间舞团十多年来的成长历程。」团长平珩以她一贯不急不徐的语调，温文地谈论著这次的演出。
《房间》是本世纪初期仅存的编舞大师安娜．索克洛的经典之作，这支作品以八张椅子、八位舞者、精简的舞步，借由独舞、双人舞、三人舞等形式，传达出人独处于空间中的想像与情绪转折。公元两千年是安娜．索克洛九十岁生日，全球舞蹈界都正计划于明年演出她的作品。舞蹈空间此次演出《房间》是由旅美舞蹈家王云幼依舞谱重建，她曾多次为各舞团排练此舞，对于重现舞作的忠实度及诠释，深得安娜．索克洛的信任。于此次演出之前，安娜．索克洛本人将亲自前来指导。与其同行的，还有安娜．索克洛舞团的主要舞者吉姆．梅（Jim May），他亦是舞蹈空间舞团第一任的艺术指导。
除了吉姆．梅之外，另一支舞码《暗夜行》的编舞家珍妮丝．布兰娜，亦曾于一九八六年，也就是在台湾小型现代舞团尙在酝酿成型之际，率领皇冠舞蹈工作室的团员前往全省各地演出，此举为台湾小型现代舞的起步发挥了助力。这两人的到来，观看舞团成团十一年的成长，另有一番意义。
《暗夜行》是珍妮丝．布兰纳最常被搬演的舞码，此舞可视为二十世纪中期女性主义抬头影响之下的作品，舞作以抽象却又蕴含戏剧张力的肢体动作，表达出女性在落单时强烈的不安与恐惧。这位美国中生代编舞家曾多次与梅芮迪丝．蒙克（Meredith Monk）合作，《暗夜行》亦选用了蒙克的乐曲。
重新出发再开始
谈到《跳房子》，平珩回顾舞团刚成立之初说道：「舞蹈空间成立之初是以鼓励创作、提供作品演出机会开始的。当初在皇冠小剧场演出的陶馥兰、古名伸、萧静文等人，如今都是台湾中小型舞团的一员。舞团经过几个艺术总监，不同风格的尝试之后，我认为舞团又走到当年培养新一代编舞者的时期，尽可能地给予他们创作的机会。」
继五月「舞相四色」的演出找来魏瑛娟为舞团编舞之后，平珩又找到浸淫于小剧场、电影界的鸿鸿，为舞蹈空间的新作发挥他的剧场奇想。鸿鸿说，这支舞的构想源自于帕特（Avor Part）的音乐，随著乐音的流泻，丰富的意象源源而出，有企鹅、跳房子的小孩等，跃然于脑海挥之不去。跳接的画面流转，也只有以具诗意的舞蹈形式为主体来呈现最恰当，《跳房子》的演出将结合舞蹈、戏剧表演以及影像多媒材的运用。古名伸谈起与鸿鸿合作的过程，她说：「这样的合作不同于以往自己编舞的过程，我总是不断地问鸿鸿，存在他脑中的意象是什么，企图找出那个意象背后所隐藏的讯息，之后再将它们转化为肢体的动作。」
舞蹈空间十一年来一直勇于尝试并开发不同形式的舞蹈创作。然而，有时一百八十度的风格转变难以预期，也不易锁定特定诉求的观众群。谈到这一点，平珩说道：「这的确是个一直让我很伤脑筋的问题。但是随著舞蹈加入今年小亚细亚网路剧场的演出，舞蹈空间也朝向更国际化的方向发展，我们希望借由小亚细亚以及『亚洲舞蹈编舞营』等机会，为舞团培养一些编舞家和找到一位最适合的艺术总监。」
（本刊编辑 陈品秀）
