陈必先几乎只在独奏的乐段做弹性速度的变化与表情，只要是与乐团同时演奏的乐段，她绝不主导音乐的方向性与表情，完全由乐团发挥。这是很特别的诠释，所以整个乐章让人觉得非常地完整，没有任何切割的感觉。
陈必先、康森与柏林广播交响乐团
10月1、2日
国家音乐厅
来自德国的柏林广播交响乐团是欧洲的顶尖乐团之一，十月初的两场音乐会，让台湾的民众再次见识到世界一流乐团的水准与实力，他们不仅在交响曲方面表现出他们的精准与与众不同的诠释，在协奏曲方面，不仅是指挥以全力配合的方式尊重独奏者个人的诠释，连团员也重视独奏者的音乐语法，自然地与独奏者相呼应，类似如此精采的演出，在台湾并不多见。
更慢、更下沉的琴音
如果乐迷对上半年陈必先与台北爱乐管弦乐团合作的贝多芬《第四号钢琴协奏曲》仍有记忆，可能会为十月一日的《皇帝》感到惊讶；这个实力坚强的乐团，似乎激起了她更多未曾让人见过的潜力与才华。当晚她的演出可以说是展现了大师的风范，第一乐章相当特别的诠释，让笔者感到非常地讶异与新奇；也许有人觉得她的琴音不够明亮，但是很清楚地她的确是将琴音往下沉，甚至速度比其他的演奏家还慢，陈必先可能觉得这不是一般炫技的协奏曲，而是一首乐团与独奏并重，或者并没有独奏存在的作品，所以她将钢琴视为乐团的一份子，很明显地可以看出，陈必先几乎只在独奏的乐段做弹性速度的变化与表情，即使是连续上行的音型，如开头的独奏，一般的演奏家不会采用任意速度，流畅地奏出，但是陈必先采用任意速度「唱」出她所要的乐句，但是只要是与乐团同时演奏的乐段，她绝不主导音乐的方向性与表情，完全由乐团发挥，这是很特别的诠释，所以整个乐章让人觉得非常地完整，没有任何切割的感觉，非常地一致。
尽情展现自我
第二乐章的慢板是陈必先音乐才华的展现，陈必先将速度放得非常地慢，音符一个个慢慢地流泻出来，宛如珍珠般一颗颗地被串起，集结一段非常长的音乐线条，犹如在向听者诉说一段故事，令人相当感动，每一颗音符在陈必先的指尖下，都是非常重要的旋律元素，她以相当流畅的方式组合起来；这个乐章几乎是由独奏家来主导诠释，指挥让陈必先完整地处理她的音乐，乐团几乎仅以陪衬的角色烘托她的音乐内涵，让她可以更完整地向听众传达她的乐念。
相对于第二乐章如歌的诠释，第三乐章的快板展现陈必先精采的演奏技巧，此乐章在在展现独奏家的技艺，是不同于第一乐章的炫技乐章；在此，陈必先似乎摆脱乐团的束缚，尽情地展现自己，从前乐章的压抑，脱茧而出，表现得非常精采，此时音色异常地明亮，也开始与乐团互相抗衡与竞奏，让人有一气呵成之感。
陈必先的演出，尤其三个乐章表现出有别以往的诠释与音乐语法，颇有新意，这显示了这首名曲出现另一种思考方式，相较之下，隔天由康森（Mirijam Contzen）独奏的孟德尔颂《小提琴协奏曲》就显得较为平凡。
不疾不徐的孟德尔颂
二日的听众可能是当日为上班日的缘故，没有前一晚的多，但是德国小提琴家康森仍然敬业。康森来台演出多次，前一次与北市交合作贝多芬《小提琴协奏曲》，是当今德国最红的小提琴家之一，也被誉为目前最有前途的女小提琴家之一，以康森二十来岁的年纪，拉出如此深刻的音乐已属不易，但是前一晚的钢琴协奏曲高水准的演出，不幸地削弱了她的丰采。
在孟德尔颂《小提琴协奏曲》之前安排韦伯的《魔弹射手》，是非常好的选择，《魔弹射手》序曲充满了浪漫主义的思维，在指挥布果斯的棒下凝聚了浪漫主义的氛围，所以当康森拉出第一个音时，会觉得所有的感觉是延续的，康森是一位非常敏锐、细腻的演奏家，每一个音符都是经过她细心的思考之后才奏出，所以这首孟德尔颂协奏曲诠释得很好，不疾不徐、不矫饰的演奏，完全不让人意识到这是一首技巧艰深的协奏曲，加上指挥尊重演奏者的诠释之下，完全是康森自然流露的演奏。
超龄的智慧
第一乐章一开始的乐句，往往早已决定演奏者之后的表现，康森将这一句表现得可以说是非常细腻，在上行与下行音型的踌躇之间，足以令人再三咀嚼；在快速乐段的部分，她仍是很从容清楚地奏出每一个音。康森演奏时并非属于用力拉琴的激动派，她一向很平稳地演奏，但是不可置否的，她的琴音总是可以与乐团抗衡，且传得很远，这表示她运弓时很注意声音传递的方向性，所以当晚她可以泰然自若地演奏，将非常旋律性的乐句奏得如此地清晰，也不会刻意卖弄她过人的技巧，自然得像是呼吸一样。
第二乐章的演奏，笔者觉得她可能受到前一晚《皇帝》第二乐章的感动（笔者在前一晚见到康森听这场音乐会），或是巧合，她将这乐章的速度放得更慢，且连续地运弓将旋律线条拉长，与陈必先诠释的《皇帝》第二乐章有异曲同工之妙，但是比起陈必先，康森还是中规中矩了一点，没有那么多的弹性速度。最令人感动的是第二乐章连接第三乐章时的过渡乐段，她处理得非常精采，音型的反复，原本就会让人觉得犹豫与踌躇，但是她的诠释更增添几分无奈；一进入第三乐章的快板，康森马上表现出轻快活泼，带几分嬉戏意味的演出，与第二乐章及过渡乐段形成极大的对比。
康森的演出，以她的年纪而言算是有超龄的表现，但是陈必先的人生阅历丰富，所以音乐较为深刻。陈必先的音乐是她生命的告白，这是她令人感动之处，也是康森所不及的。
下半场的布拉姆斯《第一号交响曲》是一首艰深的作品，柏林广播交响乐团的表现果然不愧是德国乐团，在浪漫神秘的乐音之下有著极为深沈的诠释，第一乐章的诠释将布拉姆斯严谨外表下深刻的情感表露无遗，接续不断的乐句，连接成极长的旋律，像似乐章结束乐句才终告结束，指挥的功力在此完全表露。
连续两天的音乐会，笔者颇受感动，不只是柏林广播交响乐团的实力，感动的是每一首作品，指挥都有独到的见解，且尊重独奏家个人的诠释，不加以干涉，这对于在场的听众而言，是一种尊重，也可以看出德式的谨愼态度与严谨，値得国内习乐者做为借镜与思考。
文字｜赖惠娟 国立艺术学院音乐学研究所研究生
