PAR 表演艺术杂志

让我试著提出二个问题。

问题一：拉图（Simon Rattle）离开他当了十八年总监的伯明罕交响乐团（City of Birmingham Symphony Orchestra，简称CBSO），接替阿巴多担任柏林爱乐总监。不久前才热热闹闹演出了马勒第五号交响曲，作为他第一次以总监身分指挥柏林爱乐的音乐会。拉图和柏林爱乐在未来的关系令人好奇，而在这次「大风吹」里头，一九六五年出生的奥拉摩（Sakari Oramo）在一九九九年接替拉图原职，会赋予「后拉图时代」的CBSO什么面貌？

问题二：奥拉摩这位芬兰籍、毕业于西贝流士音乐院的总监在这次日本、台湾巡回演出，带来又是西贝流士（Jean Siblelius）的《芬兰颂》、小提琴协奏曲、第二号交响曲，这种「正统性」会如何展现在音乐的诠释上？

这两件事让人对十月三、四日在国家音乐厅的两场音乐会有著亟欲一闻的期待感。

更何况，就在台北时间十月三日晨（英国时间十月二日晚间），传来奥拉摩和CBSO以圣桑的两首钢琴协奏曲抱走「留声机大奖」（Gramophone Awards）的「年度最佳录音」（独奏者是Stephen Hough），不啻是对「没有拉图的CBSO」（CBSO without Rattle）的一大肯定。这两场音乐会有「庆祝行情」的演出也不让人意外。

可惜，这些问题引人好奇的程度似乎比不上「舔耳朵事件」和谢霆锋收押候判，听众纵容自己的耳目和想像力，明察八卦事件的风吹草动，CBSO来台的消息虽屡有见报，却仍是波澜不兴。也或许最近大型音乐会太多了，听众的荷包负荷不了，三日的音乐会可能卖座不到八成。

奥拉摩与诹访内晶子

以《芬兰颂》开场其实很冒险，要在这么一首耳熟能详的乐曲呈现新意并不容易。奥拉摩的演绎法度严谨，著力于厚重音色的调制，铜管坚实刚韧，令人印象深刻。但在乐曲接近结尾时，句法才有较明显的新意。

奥拉摩在要求乐团力度时，时常高举左手，五指虚握，掌心朝著自己抖动著，好像手里还把著小提琴似的，对照他曾是芬兰广播交响乐团首席小提琴手，后因指挥重病而意外走上指挥路的发迹过程，这个姿势仿佛是小提琴手的遗迹。

奥拉摩以琴艺精湛的小提琴家来指挥西贝流士的小提琴协奏曲，当然有其便利之处。一般协奏曲以乐团的总奏开场，但是此曲几乎是从开始便让独奏登场，明显居于主导地位，甚至有多处「装饰奏」的性格甚强，此时乐团近乎静默，或只有和声相伴，无从置喙独奏者的发挥。但独奏与乐团轮番上阵，也不乏乐团独力发挥的段落。奥拉摩在舞台上虽然专司指挥，但他心里似乎也同时与独奏拉奏，而不是单纯与独奏者搭配合拍而已。这使得乐团和独奏的衔接上显得非常顺畅。

担任独奏的诹访内晶子外貌出众，近年在国际乐坛非常活跃，积极累积与一线乐团的合作纪录， 一九九六年与飞利浦签下合约，不断推出录音。西贝流士这首协奏曲的名气虽然不若孟德尔颂、布拉姆斯、柴可夫斯基的作品，但是难度比起这几首有过之而无不及，快速音群、双音、超乎寻常的高把位，足以绊倒琴艺不精的小提琴家。诹访内晶子稳定地过关斩将，这些困难的乐段在她的琴弓下听来并不觉得困难，怪得是，也不觉得高潮迭起，有何兴奋可言。固然，诹访内晶子在第一乐章的抒情乐段和慢板第二乐章绮丽温婉，并不流于滥情，有种奇特的美丽与哀愁。但第一乐章的狂暴和第三乐章的狂放显得太过节制，即使她刻意要做出力度，但这首乐曲的感染力道仍嫌不足。尤其第三乐章有一段带有吉普赛风味的曲调，在极高的音域「晃荡」。诹访内晶子的音准没话讲，但似乎少了一点油滑不羁的无所谓神气。

走一趟波罗的海

下半场以华格纳的《漂泊的荷兰人》序曲开场，刚开始法国号独奏的不稳定破坏了整个乐曲的气氛。华格纳从里加（拉脱维亚首都）前往伦敦途中，在海上遇到风暴，遂有了创作这首乐曲的灵感。我们也不妨暂时放下陆地的观点，从「波罗的海」的角度来看待这场音乐会的曲目安排。华格纳这趟航程就是航行于波罗的海，从北海经过丹麦北部，进入这片由北欧诸国、芬兰以及俄国所环绕的海域。这场音乐会所演奏的三位作曲家都与波罗的海有关连。斯特拉温斯基出生地就临波罗的海凸向陆地的芬兰湾，之后成长于扼聂瓦河入波罗的海海口的圣彼得堡。

奥拉摩在《火鸟》中充分演练了CBSO的强烈动态、音色变化与各乐器的精湛技巧，场听众如陷一片波涛汹涌的音海之中，就在目眩神驰不辨东西之际，时有独奏段落出现，让听众精神为之一振，单簧管、双簧管表现极为亮眼。

乐曲进入有如黎明将至的寂静与黝暗之中，是由法国号负责衔接到如节庆般的尾声，法国号独奏在这么个重要的当口又有了闪失。在最后乐曲达到高潮，以大块大块的和声向结尾推迫时，奥拉摩语法一改，不强调和声的堆垒与绵延，而是每个音做一个突强，最后一个音最弱至最强，起音也不整齐，CBSO向来为人称道的反应灵敏与高超素质，似乎并没有在这场音乐会充分展现。而拉图与CBSO在录音中每每将乐句结构打破，予以重组而焕发新意，在此也不常见，这不仅是「没有拉图的CBSO」（CBSO without Rattle），也是「没有碰撞出火花的CBSO」（CBSO without rattle）。

 

文字｜吴家恒 苏格兰爱丁堡大学音乐硕士