PAR 表演艺术杂志

去年十一月，台湾的小剧场观众或许看过流山儿事务所演出日本鬼才寺山修司于六○年代创作的戏剧作品《玩偶之家》；今年三月十九~二十三日，日本东京银座的巴而可百货剧场，为纪念寺山修司逝世二十周年暨剧院三十周年。除了重新推出寺山修司魔幻风格的剧作之外，也将举办寺山修司的电影与剧场演出的回顾展。与寺山修司同享盛名的日本当代文学家三岛由纪夫，改编日本近代名侦探作家江户川乱步的剧场作品《黑蜥蜴》，把日本文学中的颓废耽美表现得淋漓尽致；这出戏也将在同一地点、三月初起连演一个月。既是导演又饰演主角「黑蜥蜴」的男演员美轮明宏，在演出中扮男又扮女；从某个角度来说，也透露的日本文学中的男色观。

东宝剧团、剧团四季与宝冢歌剧团堪称日本东京区数一数二的大型商业剧团，每年都会有固定的大型演出。五月初起，东宝剧团将推出重新编写的音乐剧《乱世佳人》，剧情同样以世人耳熟能详的美国南北战争为背景，描绘郝思嘉与白瑞德的战乱情史。剧团四季的特色在于其演出作品多为西方著名音乐剧的日本版，并把作品里的歌词译写为日文，保留原作的音乐风格；从上个月初起，新作《狮子王》预计连演八个月，继续讲述森林之王辛巴的成长故事。

创立于日本大正二年、西元一九一三年的宝冢歌剧团是少见全由女性团员组成的剧团，也是目前日本少数拥有专属剧场、幕后制作专业人员、西式乐队及长年推出固定剧目(分为花、月、雪、星、宙五个组别)演出的团体，在日本有「日本女优的宝库」之称；日本剧场界的每个角落，几乎都有宝冢人的身影。通常该团的演出内容分为两部分：前半场为戏剧演出，约有一个半小时，而后半场多为轻歌舞剧，约一个小时。宝冢歌剧团除了表演形式罕见之外，剧场、舞台与服装的豪华炫丽与精准先进，也令人惊叹不已。

不晓得各位观众是否还记得有一部电影《舞动人生》Billy Elliot?片尾坚持学舞的比利终于成功登上舞台，一跃而成天鹅的画面是否仍旧印象深刻?一九八七年创立英国动画冒险剧场的马修‧柏恩(Matthew Bourne)，创作了全世界巡演时间最久的芭蕾舞作《天鹅湖》，《舞动人生》片尾的芭蕾镜头，就是来自这出舞作。他一洗过去由柴可夫斯基作曲的古典芭蕾印象，改换天鹅的风貌，让袒胸、高大的男天鹅登场；这出舞剧自一九九五年于英国首演一炮而红之后，更于一九九九年夺下三座美国东尼奖，马修‧柏恩则成为唯一同时赢得东尼导演奖与编舞奖项的英国导演，日后并以此剧拿下二十五座国际大奖。

前英国皇家芭蕾舞团舞者亚当‧库柏(Adam Cooper)是最资深的主角天鹅，他在《舞动人生》的片尾演出仅仅几分钟，却已见光彩耀人；除了他的参与之外，日本主办单位还邀请了日本东京芭蕾舞团的男团员首藤康之(Shuto Yasuyuki)，与来自西班牙国家舞团的舞者基瑟‧帕斯特(Jesus Pastor)轮番上阵，他们都与知名的荷兰季里安舞团和瑞士洛桑贝嘉舞团合作过。有心的观众在看完三月喜降日本的《天鹅湖》后，还可比较四月份台北瑞典库柏格现代芭蕾舞团所演出编舞家马兹‧艾客(Mats EK)的迎春版本。

不仅有小说三国、漫话三国、戏曲诠释的《三国演义》与《三国志》的电脑游戏，今年满四百年的日本歌舞伎也讲「三国」的故事，为传统歌舞伎的延续另辟蹊径。身兼导演的歌舞伎演员市川猿之助与市川笑也，将于三月初起于日本东京新桥演舞场推出《新三国演义完结篇》；这一系列的作品只是借用《三国演义》的故事架构，剧情内容多为新编，据说去年推出的「孔明篇」演得几乎是孔明的爱情故事。这类新编歌舞伎与传统歌舞伎不同的地方在于台词是以现代日语写成，音乐则融入了西式乐团；由于题材源出中国，因此剧中武打部分的表演，多由中国京剧演员担纲，还有突出的剧场效果，譬如去年舞台上就曾出现瀑布及水中武打的场面。

反映人心，记得香港

香港近年经济陷入低谷，政府施政紊乱、失业率徘徊在7%的大关，民间怨气浓。连带今年的话剧题材，也多了反映人心失落、郁闷无力的情绪。香港历史最悠久的「香港话剧团」，三月下旬推出二○○二年度压轴剧目《寻妻记》，讲的是丈夫一著醒来发现枕边人芳踪沓然，接著四处寻妻的故事。一轮寻觅后，故事主人翁发觉自己原来一直对妻子、身边朋友，甚至自己都漠不关心。这出取材自公开剧本创作比赛的得奖作品，说是寻妻，其实是寻找迷失自我的故事。

类似主题的剧目，还包括「中英剧团」的《十一只猫》(三月演出)。这个改编自日本经年演出的老剧目，讲述流浪猫太郎率领另外十只猫在重重险阻下觅得巨鱼裹腹。不过巨鱼已受污染，猫儿也因而受害。故事表面带出环保讯息，想深一层，原来在诉说寻求生存的意义。

进念二十面体的丰收年

以实验艺术为重心的「进念二十面体」则以本土题材出发。两出由「出位」艺术工作者林奕华参与执导的《东宫西宫》和《揾食男女》，虽说都是喜剧，但是前者(四月中上演)反映香港后九七现况；后者(八月推出)则著墨于香港打工一族的生活文化与喜怒哀乐。以林奕华爱批评现况、反思文化的一贯风格，他的喜剧相信会充斥著笑中带泪的黑色幽默。

教人惊喜的是，「进念」这两年重点发展的多媒体演出开始收成，除九月推出以张爱玲《半生缘》为参考的《十八春／半生缘》多媒体音乐剧，又开拓中国传统戏曲空间，邀请国乐家共同尝试把宋词共同融入多媒体剧场。七月中公演的《好风如水》，便是一次验收。今年中，「进念」还会邀请多位中国传统戏曲艺术家到台北演出，建立传统艺术创意发展平台。

音乐大杂烩

音乐演出，有点大杂烩的感觉。

中乐方面，香港中乐团四月与谭盾再度携手演出。这次将以二胡代替大提琴，演绎《卧虎藏龙》中乐版。另外，本身是《梁祝》迷的国际华裔指挥家邵恩，六月首度与中乐团合作，更指定找来另一《梁祝》迷──广东小提琴家谢楠──合奏《梁祝》。

西乐演出，要先数四月的「鸭嘴兽音乐剧场」。这个曾经和超过四十五个管弦乐团合作的加拿大二人剧场，继续「水陆两栖」，混合演出音乐和戏剧。复活节期间，则有伦敦管弦乐团合唱团协同原俄罗斯大剧院女高音林莫丝、女低音柏拉丝等，演出《弥赛亚》这部极受欢迎的经典作品选段。

舞蹈新中国

国际间对中国现代舞的认识以国家体制内的舞团为主。城市当代舞蹈团三月底就邀请了五个中国大专生舞团来港。它们的自主性较高，创作空间较大，相信有助看倌窥探新一代中国舞者的风格。

另外，邢亮、梅卓燕四月下旬的双人舞《达利与加拉》，则以加拉的角度，揣摩丈夫──西班牙超现实主义画派巨擘达利──的心理状态。

参考网址

香港艺术联网 http://www.hkadc.org.hk/chi/web/index.html

香港话剧团 http://www.hkrep.com/black-index.html

中英剧团 http://www.chungying.com/chinese/chome/chome.htm

香港中乐团 http://www.hkco.org/

香港管弦乐团 http://www.hkpo.com/chi/calendar/listview.jsp?lang=c

 

文字｜傅裕惠（本刊编辑）、张怀文（日本大阪大学文学研究科比较文学修士一年级生）、朱汉强（资深新闻工作者）