PQ的奖项，虽然无法如美国的东尼奖或电影界的金棕榈引人注目，但它在国际剧场界中的权威地位，却绝对不亚于这些奖项。因此，台湾在PQ的获奖，相较于台湾许多电影导演在各大影展中的光荣纪录，理应获得相同的重视。只是，当这样的消息传回台湾之后，受到的却是传播媒体不成比例的冷淡反应。
最近有几件事情，让我颇有感触。
政府高层指示，有鉴于张艺谋《英雄》一片在全世界掀起的风潮，计划集资数亿，以郑成功为主题，并且邀请国际名导李安执导拍摄的电影计划，已有各方人士从各个角度批评检讨，我也不再赘述，这只是再一次说明一个可悲的现象：本地许多政治人物在面对文化议题时，总是显得无知与可笑。而如果我们把这个提议，与台湾电影目前面临的困境对照来看，就不免要对施政者的「奇想」感到惊愕与愤怒。
至于说这样的提议是否可行，或者之后会有什么发展，老实说，我一点兴趣也没有。
另一件事，则发生在遥远的布拉格。
台湾在经过多年的努力，终于能将本地剧场设计者和相关科系加以整合，参加在捷克布拉格举行的PQ2003（Prague Quadrennial布拉格四年展，全世界最具权威的剧场设计╱建筑大展）。如果对PQ的发展历史与重要性，和本地剧场设计的发展历程有所认知，就会了解台湾在PQ的现身，确实是一个相当难得的成就。更难能可贵的是，以「游园观景」为主题的台湾馆，在五十二个国家激烈竞争的情况下，获得国家馆部分银牌奖的荣誉（注）。PQ的奖项，虽然无法如美国的东尼奖或电影界的金棕榈引人注目，但它在国际剧场界中的权威地位，却绝对不亚于这些奖项。因此，台湾在PQ的获奖，相较于台湾许多电影导演在各大影展中的光荣纪录，理应获得相同的重视。
只是，当这样的消息传回台湾之后，受到的却是传播媒体不成比例的冷淡反应。文建会主委的接见，可能促成了未来参展计划常态组织的建立，和其他相关国际会议交流活动的举办，但见诸报章的却只有两三则的报导，一般民众，或甚至多数的剧场工作者对此事件能够有多少了解，就不免让人存疑。负责整个PQ参展计划的中华技术剧场协会，预定在九月底举行成果发表会。我个人非常希望，这次的成果发表会，不仅只是接受相关单位补助的例行作业，而能借由传播媒体更多的报导，剧场工作者与一般大众更多的关切和参与，形成一个可以对许多相关议题加以讨论的机会。
还有关于创作社新作《地下铁》的一点想法。
观赏《地下铁》演出的时候，我的旁边是一位本地艺文界的重要人士，他对于创作社剧团以范植伟等几位明星为票房号召的做法，颇不以为然，他认为这样的制作模式对于剧团本身的成长，和整体表演艺术环境的健全发展都没有好处。
我并非不能同意这位重要人士的看法，对于其他剧团汲汲与媒体名人合作，却不顾制作品质与专业原则的做法，也深不以为然。但在看《地下铁》时，我却有另一个想法，或疑问。
我们的剧场界有哪些明星？
果陀剧场的ART演出时间是今年十二月，开始预售的票房却已经热闹滚滚，金士杰、李立群、顾宝明三个剧场明星的再次合作，绝对是最主要的因素。相对来看，因为范植伟而走进《地下铁》的fan应该会发现：在演出中最为亮眼的，其实是他们不知道名字的剧场演员徐堰玲、马照琪、Fa，换言之，这些在小剧场的观众群里已经有不少fan的演员，应该也有潜力成为剧场里的明星。
因此，重点可能不是要不要依靠明星来拉抬声势、票房、和整体的景气，而是剧场界的明星从哪里来？
注：今年的PQ总共颁出一个金牌奖，两个银牌奖，和两个铜牌奖。
文字｜陈正熙 国立台湾戏曲专科学校专任讲师
