简文彬对乐曲节奏步调的掌握，以及对高潮的塑造与释放，都充满信心，让群集舞台上数百人众志成城，士气高昂适切演出了马勒所主张「爱神就是世界创造者」的精神内涵，为耕耘长达一整年的「发现马勒系列」画下壮丽句点。
NSO 马勒系列十—千人欢颂
TIME 7.10 2：30pm
7.11 7：30pm
PLACE 台北国家音乐厅
马勒《第八号交响曲》允称音乐史上最庞然的交响乐，一九一○年慕尼黑首演时，除了超大型管弦乐团（九十支弦乐、二十五支木管、二十四支铜管、四支曼陀林、四把竖琴、两组定音鼓、管风琴、钢琴等等）之外，还动用八位独唱者、两个混声合唱团、一个儿童合唱团（三百五十名），演出者合计1028人，日后乃有《千人交响曲》之称。现代国际乐坛对此曲的演出，基于各项成本考量已经无法像当初那般奢华，然而每次上场人数依旧颇为壮观，譬如阿巴多一九九四年二月指挥柏林爱乐演出现场音乐会兼录制唱片（DG），就动用了五百多人。这次国家交响乐团的动员量显然不会少于阿巴多那场，舞台浩浩荡荡向前延伸到观众席的第五排，难怪有听众兴奋得跟邻座耳语：「光看这场面就值回票价！」
引领出光辉灿烂的幸福感
NSO一共演出两场，笔者欣赏七月十一日晚场。第一部分用拉丁文演唱西元九世纪圣灵降临节的赞美诗〈来吧！创造者的灵魂〉。简文彬以成熟的热情和温暖的表情，充分引领出光辉灿烂的幸福感，巨型合唱团虽然部分乐段可以更精雕细琢，仍唱出波澜壮阔献身伟大艺术的庄严力道。乐团也是汹涌澎湃、气氛华丽、动态十足，弦乐尤其洋溢渴慕之美，尽管尚未能达到类似柏林爱乐那种倾国倾城的境界。
第二部分用德文演唱歌德《浮士德》最后场景，描写浮士德的骤然得到救赎，并且呈示物质世界的虚幻以及对男性通过追求永恒女性获致最终升华意境的热望。这部分八位独唱者极具关键地位（分别饰唱罪孽深重的女人、葛丽卿、光明圣母、撒玛莉亚女人、埃及玛莉亚、崇敬玛莉亚的博士、感奋的教父、沉思的教父），基本上五位女歌手的表现相当平均，男歌手方面则以廖聪文字正腔圆、扎扎实实的中低音唱腔最为出色。比较可惜者，男高音葛毅（饰唱崇敬玛莉亚的博士）当天并非处于最佳状态（需携带宝特瓶上台喝水），虽然唱得颇有深度，却也发出些许撕裂的杂音。
为耕耘一整年的「发现马勒系列」画下壮丽句点
简文彬对乐曲节奏步调的掌握，以及对高潮的塑造与释放，都充满信心，让群集舞台上数百人众志成城，士气高昂适切演出了马勒所主张「爱神就是世界创造者」的精神内涵，为耕耘长达一整年的「发现马勒系列」画下壮丽句点。巧合的是，八月之后国家交响乐团重新整合，部分成员离团他去，这场音乐会遂变成原班人马的最后一次团队合作。各部门有意无意之间均展现无懈可击的精湛技艺，可谓留下一幅略带感伤却也值得骄傲的毕业纪念照。
文字｜陈国修 资深乐评人
