PAR 表演艺术杂志

指挥大师卡拉扬捧红的花腔女高音屈指可数，过去只有六○年代的波普（Lucia Popp），与七○年代的古贝洛娃（Edita Gruberova）曾受他钦点。然而，一九八八年在萨尔兹堡，一个来自东方的女高音，却获得卡拉扬的赏识，在威尔第歌剧《假面舞会》Un Ballo in Maschera演出奥斯卡一角，这俏皮讨喜的侍童角色，让她一炮而红，自此几乎世界上所有重要的歌剧院，在短短数年之间，都留下她银铃般的嗓音。她是韩籍花腔女高音周淑美，放眼义大利美声歌剧领域，除了台湾的歌剧女神朱苔丽外，第二张惊艳国际乐坛的亚洲面孔。

获卡拉扬赞赏，舞台生涯随之开展

周淑美于一九六二年出生于韩国汉城，大学时代便转赴罗马的圣赛西莉亚音乐学院攻读钢琴及声乐，师事著名男高音贝贡吉（Carlo Bergonzi）与波奈利（Grannila Bonnelli），与我国女高音林惠珍恰好是同学。周淑美毕业后的两年间，便赢得数项国际声乐大赛的首奖，一九八六年她以《弄臣》的轻女高音「吉尔达」一角在义大利却亚斯特（Trieste）歌剧院首次登台，紧接就以花腔女高音角色游走于义大利与法国之间。

一九八八年，幸运之神眷顾了周淑美，她获卡拉扬赞赏为「来自天堂的声音」，两人的合作在萨尔兹堡等地演出后，打开了国际知名度，各大剧院的演出合约纷飞而至，《魔笛》的夜后、《后宫诱逃》的康斯坦丝、《纳克索斯岛的阿莉安德奈》的彩宾奈塔、《霍夫曼的故事》的奥琳匹亚等，都是周淑美的拿手角色。二○○二年，她替汉城世界杯足球赛开幕典礼献唱〈The Champions〉等精采曲目，跨刀为韩国历史大戏《明成皇后》演唱主题曲，更让她成为家喻户晓的巨星级人物。

花腔女高音纷纷淡出，周淑美适时补位

金革唱片企画部主任林伯杰认为，周淑美的成功，除了本身天赋与实力之外，歌坛大环境的机运变化也助益不少。八○年代末期，古贝洛娃已经逐渐退出歌剧舞台，专心于个人演唱会的事业；老将波普也朝著抒情女高音的戏码转进，当时深具实力的花腔女高音实在屈指可数，只有美国的安德森（Joan Anderson）扎根舞台，但她是偏向戏剧型的花腔女高音，且据传相当难搞。拥有轻盈亮丽嗓音的周淑美正好适时补位，萧提、马捷尔、梅塔、贾第纳……等指挥大师，纷纷邀请周淑美合作演出及录音。

台湾声乐家何康婷说，东方声乐家能在国际舞台占有一席之地，原本就比器乐家更为之不易，除了纯熟的演唱技巧外，东方人必须克服的还是语言与文化隔阂的问题。「目前放眼声乐界，曾主演《蝴蝶夫人》而声名大噪的黄英，演出实力仍有待时间考验，今年四十三岁的周淑美，近年逐渐摆脱以往她太著重技巧的唱腔，在乐曲诠释和角色处理上都可以听见更为深刻的情感和风格。」林伯杰说，周淑美的嗓子已经发展到更宽广、更运用自如的阶段，成熟地从「歌匠」转变而为一名艺术家，一九九六年她在纽约卡内基厅的个人演唱会实况录音，最能证明她这种转变的成果。

访台演出曲目，集结过往拿手歌剧角色

此次来台将与NSO国家交响乐团合作，周淑美排出的曲目可说非常具有代表性，几乎集结过去她曾演出的角色，从《弄臣》里初尝爱情滋味的小女人吉尔达、《霍夫曼的故事》中技巧性相当高的〈奥琳匹亚的咏叹调〉，到《茶花女》中历经沧桑的熟女薇奥丽妲，都将让乐迷听到她如何透过演唱技巧和音乐诠释，迅速地在不同情境和气氛的曲目中转换情绪、声音和角色。