四月十日，韩籍声乐家周淑美（Sumi Jo），顶著指挥卡拉扬钦点、「亚洲第一花腔女高音」的盛名翩然抵台。实际见到周淑美本人，很难想像以往在唱片录音中听到那么惊人、具有穿透力的剔透美声，居然是出自眼前这样一位体型娇小、玲珑有致的东方女性，彻底打破我们对女高音身材都很雍容肥硕的印象。
音乐会前，本刊特别邀请国内知名女高音何康婷，与周淑美进行一次近距离的访问，畅谈身为一位东方人，如何立足于西方的歌剧舞台，以及与卡拉扬的合作经验等等。当然，还有身为女高音最关心的，如何在维持每场演出所需庞大的体力和肺活量之余，还能保持这么好的身材。
问—您几岁开始学声乐？
答—我十一岁就开始学唱了！
问—十一岁，那么早！您那时就已经可以轻易地唱出高音了吗？
答—没有，我本来是次女高音。
问—次女高音！那何时改学花腔女高音？心中有过挣扎吗？时间有多久？
答—当到义大利学唱后。当时我的老师希望我改习花腔女高音，经过三个月的考虑，我决定挑战这样一个音色，我会愿意，也是因为我的身材较娇小，比较符合花腔女高音的角色扮演。一般音乐院是五年毕业，而我三年就完成所有课业，提早在一九八六年毕业。
问—不过西班牙籍次女高音泰瑞莎．贝尔甘札也是个头娇小。
答—她也是偏花腔型的次女高音。
问—您在汉城完成大学学业，二十一岁进入罗马的音乐学院，四年之后就已经在义大利北部首演。请问，东方人如何角逐于西方人经典文化中的歌剧舞台上？
答—唱歌不仅只是语文，东方人要进入西方的歌剧世界，除了要克服语言上的困难外，还必须进入文化之中，因为这些歌剧演的是西方故事。我运气很好，有机会可以遇到卡拉扬大师，不时提醒著我，也在许多比赛中得奖，一路上有很多很好的人支持著我。在义大利有许多优秀的亚洲歌手，但没有这样的成功，我也无法解释，可能是命运，注定我在歌剧界能够有所成就。
问—当妳二十一岁出国时，已具备很传统的亚洲文化，那如何在二十一岁后，再进到西方文化中？妳如何去驾驭不同语言，并且掌握歌剧的背景？
答—当然语言很重要，但是因为我从小就会讲英文与法文，在这样的背景之下，后来学习德文或义大利文，会比较快速。之前我在维也纳演《玫瑰骑士》时，导演认为我是东方人，不了解维也纳的文化，无法饰演里面的角色，让我有点耿耿于怀，不过还是可以到其他地方去寻求发展。
问—您自小就学习英、法文，不知是念书学的，还是另有方法？
答—自小时候起，起床用早餐，旁边会放英文的录音带，晚餐会放法文的，每天都这样。
问—是只有对您一人，还是全家？
答—是全家，是妈妈有计划地在做一些人生规画。
问—您觉得一位东方人在西方舞台上会碰到的困难有什么？
答—第一项就是情感表现，东方人的情感较内在，七情六欲不太表现出来，连带影响肢体与脸部表情，动作显得僵硬不自在。
问—您如何让自己面对这些挑战？
答—我向舞台表演老师学习，所有的动作、表情，我的一颦一笑、站坐、行进，都是一点一滴学习起来的。
问—这些学习会因此改变您的部分个性吗？
答—我不认为，我将私人生活与舞台分开，镁光灯以外的我还是一样是个内向的东方女性，上了台，我就是放开自己的剧中人，这是我对自己私人领域的一项坚持。
问—妳曾提到，在美洲演出会比在欧洲演出容易，妳认为这两洲的歌剧文化有什么样的不同？
答—在美国，观众对于我要唱的曲目不是很了解，欧洲的观众则完全相反，非常了解我要唱的曲目。另一方面，美国观众比较能广泛地接受各种曲目，但像义大利就比较专注在歌剧。
问—妳跟这么多伟大的指挥大师合作过，像是卡拉扬、萧提、马捷尔、小泽征尔等，与这些指挥家的合作经验如何？
答—每一位指挥都非常优秀，有幸跟他们合作，我从每位指挥身上都学到了一些东西，但如果要说最喜欢的，还是卡拉扬大师。在卡拉扬过世前的几年，我有机会跟他合作，所以对他印象深刻，卡拉扬很追求完美，对音乐有一种非常纯粹的坚持。当我们在一起的时候，卡拉扬像是把我当孙女，会问我喜欢吃什么啦、喜欢什么样的男朋友啦，很关心我，因此我对卡拉扬最为崇敬。
问—在这次台北的演唱曲目目录中，我发现属于义大利传统宣叙调的作品并不多见，虽然在这次台北演出的曲目中有贝里尼（V. Bellini）的《卡普雷与蒙太鸠家族》I Capuleti e i Montecchi，但大部分经常演唱的曲目，似乎较偏向于快速花腔技巧展现的曲目，不知您个人对曲目的选择上有些什么想法？
答—其实这类型的歌剧，我也演出过，像董尼才悌（G. Donizetti）的《拉媚默家的露淇亚》Lucia di Lammermoor、贝里尼的《卡普雷与蒙太鸠家族》。歌剧中的宣叙调是很深的课程，对语文、文化及演唱风格要非常的熟练与全面掌握，是集歌剧演唱上最大成的一门学问。
问—那您认为东方人该如何练习宣叙调？
答—当然首重语言，你要对这个语言非常熟练，再来就是需要一位非常好的音乐诠释教师的指导，能让你确实掌握歌剧时代的演唱风格，及乐句中语气的变化等等。即使你能将咏叹调演唱得完美无缺，宣叙调，你知道，却是另外一件事，是一件很艰难的学习，接受到正确的指导是非常重要的，而且需要是一位具有舞台演出经验的教师，他知道在何时、何种状况需做出何种语气，才能使宣叙调表达正确的意念。
问—通常我们看到女高音都是很肥胖的，但是妳身材实在是太好了，音量又非常地洪亮，妳有做什么样的运动或是保养吗？
答—我非常喜欢运动，是个运动狂，但最近因为一些因素，就没有维持平时的运动习惯。我觉得时代在改变，虽然戏剧女高音还是偏胖，但花腔女高音的体形有越来越纤瘦的趋势，并不像传统印象中，女高音一定要胖胖的。我在演唱时经常穿的是比较蓬松的宫廷装，看不出来体型瘦，也算是有掩人耳目的效果。
问—妳的行程排得这么满，每个月都要到不同城市、不同国家演唱，适应不同的气候、食物，而生病对声乐家而言是一大禁忌，妳平时如何保养，使自己在每次演出时都能维持最佳状况？
答—我热爱唱歌，也了解健康在演唱会上的重要性，但对我而言最困难的，是必须到处飞来飞去，不能跟家里的亲人、小狗相处。在面对气候、饮食等各方面的调适时，只要演唱会非常成功，那么一切的困难都可以被征服。
问—韩国人在饮食上口味较重，尤其爱吃辣，在声音保养上，不会造成您的困扰或是不便吗？
答—我离开韩国已经有廿四年了，饮食上几乎完全西式。我有一位义大利厨师为我料理三餐，所以我饮食上是完全的义大利餐。早期，即使我想吃韩国菜，材料也不易取得，所以也就习惯了！
问—美貌之于女人，就像声音之于女高音，妳会不会担心有一天声音没有了？
答—我妈妈也想当声乐家，但因为韩战的关系，使她的愿望无法实现，她就把这个心愿寄托在我身上，我因此迈上声乐家之路。其实我有好几次失去嗓音的经验，在学校的时候，老师教了一个我错误的发声技巧，导致我好几个月无法说话；感冒生病的时候，也会有倒嗓的情形发生。
不过每次发生这种事的时候，我都会尽量保持冷静，因为地球还是照样地转、身体还是照样地运作下去。以前发现自己没有声音的时候，会很害怕，但是现在已经可以冷静面对这样的情况了。
遇上失去嗓音的情况，首先要保持乐观的心情，再来就是要做运动。像我个人很喜欢跑步，加上现在全韩国风靡养生之道，像吃得健康、喝得健康，我觉得这非常重要，有助于纾解压力。
问—您演唱之余有教学吗？
答—目前还没有，一方面是我还在演唱，另一方面我觉得我对于教学，我要学习得还很多，而且我对演唱要求很严格，如果学生没有办法做到我的要求，我想，我会很生气，所以，或许在未来不再演唱后，我会仔细考虑教学这件事。
问—对所有有志往西方乐坛发展的东方人，您有什么建言吗？
答—现在在美洲、欧洲等地学习音乐的东方人非常多，但是成功的并不多。我觉得要永远怀抱「梦想」，因为当你拥有「梦想」，你会因此继续努力以赴，也会有勇气面对所有的困难与挑战，无论处在什么样的环境，都不要让梦想破灭。
后记
不负众望地，当晚的音乐会一开场，周淑美就立刻以她那甜而不腻，俏丽而不失婉约的银铃般嗓音，丰富的舞台表演技巧和经验与极佳的亲和力，让全场的听众随之热血沸腾。下半场《霍夫曼故事》中经典的机器娃娃，周淑美以木偶般的肢体演绎，与指挥双簧式的舞台呈现，将整场音乐会带到高潮，台下观众情绪亢奋，让人宛如有置身流行歌手演唱会的错觉。其余如歌剧《茶花女》选曲或是选自《弄臣》的〈亲爱的名字〉等多首歌剧选曲，都展现了她亮丽的高音及轻松的音阶技巧，至于一向被乐评批评的「只有技巧，情感表现不佳」，在座无虚席的观众四次安可，热情鼓掌下，似乎也不显得特别的重要了。
采访｜何康婷 女高音声乐家
采访｜廖俊逞
纪录整理｜郑雅莲
