PAR 表演艺术杂志

前年，国光豫剧队在北京看了河北唐山丰润评剧团演出的《刘姥姥》，这出以《红楼梦》中的刘姥姥为主角所编成的评剧，将曹雪芹笔下的小人物刻画得活泼生动，喜感十足，其中，四男丑与四女丑的检场安排，为全剧增添大量喜剧元素，让豫剧队的团员看了大呼过瘾。今年，豫剧队特别将这出评剧移植，重新修编搬上国内舞台，由豫剧皇后王海玲挑梁主演。

以刘姥姥三次进出贾府为主轴

豫剧队长韦国泰表示，红学专家康来新将刘姥姥比喻为「古典文学中的阿匹婆、青蚵嫂，一个出身乡土的甘草人物。」就因为刘姥姥举手投足之间总自然流露出浓厚的喜感，特别适合以豫剧的撒泼性格，再现《红楼梦》中的喜剧角色。

豫剧版《刘姥姥》由刘慧芬修编剧本，并找来台南人剧团导演吕柏伸执导。该剧以姥姥三次进出贾府为主轴，初次由低处仰看，充满欣羡仰慕之情；第二次是亲身参与其中，以自娱娱人的表演达到同乐的境地，举止滑稽突梯，却充满人生机智；第三次入府，刘姥姥改由高处俯瞰贾府的残破混乱，对无助的巧姐伸出援手，让贾府子孙得以在田园生活中得到救赎。刘慧芬强调：「刘姥姥绝非『丑角』可以涵括，她的出现，提供了一种真实与虚幻的对照，也给园中自以为不俗者一个自省机会。」特别的是，修编后的版本更加入一段贾母与刘姥姥在梦境里的对话，借以铺陈两种人生况味。

现代剧场导演诠释，舞台展现镜花水月

剧场导演吕柏伸首次从现代剧场跨足到传统戏曲，并没有企图加入新的表演元素，反而想还原传统戏曲的抒情和程式性格。「传统戏曲是演员剧场，常常许多新编戏曲太著重叙事而忽略了抒情，看传统戏曲就像看演员演古装话剧。所以我希望这次给演员多点篇幅展现唱念做打，让观众看到戏曲深厚的表演功力。」他说，比如第一场戏刘姥姥骑驴去拜访她的女儿女婿，利用传统的民俗技艺「老背少」表现刘姥姥骑在驴上的各种身段和心境；又例如宁国府的抄家情节，演员将以武打动作来展现混乱的场面。

在剧本诠释上，吕柏伸强调舞台上的世界，都是从刘姥姥这样一个小人物的眼中所传达出来，呈现一种如镜花水月般的繁华虚无，而这繁华虚无的真与假也都在这转眼间。由此概念延伸，大观园在某种层面是刘姥姥镜中所见到的景象，舞台设计任永新以抽象线条勾勒大观园的里外，舞台上装置四到五扇的落地大镜面门，镜面门的门里门后，反映出大观园和人生的虚与实、真亦假。大观园里的场景，仿佛画般精致虚假，但一转眼这些景象就会消失不见，而发生在大观园以外的场景，则刻意运用戏曲象征性的手法来表现，暗示场景所在。

萧扬玲演出泼辣刻薄的王熙凤

曾在另一出红学剧作《王熙凤大闹宁国府》出饰贾母的王海玲，这次演出草根味十足的刘姥姥，前者雍容典雅，后者俚俗诙谐，挑战豫剧皇后王海玲的百变演技。王海玲的得意弟子萧扬玲则演出泼辣刻薄的王熙凤，两人将有精采的对手戏。另外，贾母由朱海珊饰演，新生代旦角谢文琪则饰演狗儿妻。