香港电影中歌颂黑帮，传颂著小马哥、陈浩南的英雄事迹，一如施耐庵《水浒传》中的梁山英雄，虽然亡命天涯，但个个可是肝胆相照豪气千云，香港黑帮与《水浒传》，放大了团体中的义气相挺与兄弟间的情谊。
《英雄本色》中的周润发与狄龙，展现出兄弟间的经典情谊。一开始就是高潮，瘸腿的周润发，忍辱负重苟且偷生，盼的就是狄龙的出狱，要再一同携抢回江湖；但出狱后的狄龙，却为念警校的弟弟的前途而金盆洗手，一边是手足，一边是兄弟，该如何抉择？江湖，易进难出，读过《水浒传》都知道该怎么选择，熟悉香港黑帮电影的人也都知道该怎么选择，这似乎再正常也不过，这就是江湖，是八○年代的浪漫，是古典文学的浪漫，即使里头刀光血影，即使看得叫人血脉贲张，即使角色一息尚存。
江湖是不归路，在这里，有难同当有福同享，曾经一起虚无，一起被欺负羞辱，一起历经风风雨雨；不曾一起经验，很难体会Gang之间的微妙关系——难以言喻的情感与制约的凝结，无关情爱也非友情，在江湖中，看待事情的标准，往往不是理性，也全无逻辑可以推敲，义气与忠诚架构成江湖的枷锁，生命诚可贵，爱情价更高，若为江湖故，一切皆可抛。
黑帮电影中的美学与浪漫
香港电影中歌颂黑帮，传颂著小马哥、陈浩南的英雄事迹，一如施耐庵《水浒传》中的梁山英雄，虽然亡命天涯，但个个可是肝胆相照豪气千云，香港黑帮与《水浒传》，放大了团体中的义气相挺与兄弟间的情谊。
香港黑帮与水浒传中的角色与人物，有棱有角的个性，爱恨分明的鲜活性格，各有强项也各有缺憾，江湖总能包容他们的偏差与缺失，江湖是人物的靠山，也是他一辈子摆脱不了的包袱。
一九八六年的《英雄本色》，宣告了黑帮电影时代的来临，与当时如日中天的武侠电影，形成了消长。吴宇森的暴力美学，终结了邵氏的古装武侠，接下来徐克以全新的美学再创武侠的新颠峰，但却仍不敌一九九六年崛起、以杜琪峰为首展开全新美学的黑帮电影。
吴宇森建立了一个如交响乐般的黑帮火拼美学，指挥一个手势之后，所有家伙瞬间出笼，慢动作的手持双枪，子弹废壳如诗般地在空中倾泻而下构成无边的美丽曲线。
史诗、古惑仔、黑色诙谐
之后，香港黑帮电影分裂成两种走向：一种是政府本身就是一个庞大且合法的黑帮，一种是走向虚无的古惑仔。黑道与白道信仰相同的神明关二爷，同样不择手段搞钱与壮大自己，差别只是制服。《雷洛》系列融入香港历史，企图写下史诗格局；古惑仔系列则企图拉拢年轻人，虽拉低了吴宇森建立的黑帮格局，却捧红与建立了未来香港黑帮类型电影的主力演员。
一九九七年韦家辉的《一个字头的诞生》，模倣了基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》，又开启了香港黑帮电影的另一面向；黑帮不仅是可歌可泣，也可以是黑色诙谐，帮派的情义开始遭受颠覆，面临的是被判与猜忌，争权与夺利。
两千年林超贤的《江湖告急》，连老大都性命不保，落难海外，回国后开始整肃帮内兄弟，搞得人心惶惶，人人自危，扩大老大被暗杀的机会，幸亏关二爷出手相助，使得这部片很快的继《食神》之后，成为校园Cult film（类型谐拟）的典范。
这种猜忌、斗智，利用人性与心理学来营造紧张与冲突，运用独特的场面调度取代了大规模火拼场面。像是杜琪峰的《PTU》，讲的仅是一个夜晚，警察失枪的故事。《枪火》中却因偶发事件让五个结盟兄弟拔枪相向。这种猜忌，到了刘伟强、麦兆辉的《无间道》玩到最高峰，也顺势将黑帮电影推到一个前所未有的热潮，《无间道》向《教父》看齐拍了三集，杜琪峰的《大事件》与拍了两集的《黑社会》、黄精甫的《江湖》等等。
回复义气道统，却多了现实人性
黑帮电影发展迄今，又逐渐找回黑帮中的道统与义气，但浪漫不再：勾心斗角与义气考验著人性，不再有《三国演义》中的同年同月同日死，不再如《水浒传》将亡命天涯描绘成英雄色彩。现代的黑帮义气仍在，却多了现实考量与包袱：马楚成的《九龙冰室》向《英雄本色》致敬，出狱后的九纹龙低调生活，仍逃不离江湖；杜琪峰的《放逐》最有《水浒传》的味道，故事背景在澳门回归中国前夕，黑白两道皆不相容的五名兄弟，被逼上梁山，为了兄弟义挺到底，生命与金钱都可以舍弃，看似浪漫，但一开始兄弟阋墙相向拔枪恶斗，却更加深了后面剧情的戏剧张力。
情与义，几多哀！香港黑帮电影走过浪漫情谊、历史爬梳、暴力美学、现实人性，写尽江湖人生的美丽与哀愁，让平凡如你我的观众，不禁想像，下一部的黑帮电影，又要挑起怎样的激情？
文字｜田国平 「贫穷男电子报」发行人
