从一九九二年巴塞隆纳奥运开幕大秀震惊世人以来，拉夫拉前卫剧团始终以其超越界线的猛爆创作力，让剧场观众饱受各种感官的直接刺激，挑战所有人的观剧经验，征服各式各样从街头、广场、废墟到镜框舞台的场地。原本要在今年十月首度访台演出的该团虽因故取消，但仍带来该团的精采影像展出，艺术总监Miki Espuma更亲自主持大师讲座。就让我们透过影像、专文与访谈，了解这个「欧洲最屌的剧团」！
的确，来自西班牙加泰隆尼亚的拉夫拉前卫剧团（La Fura dels Baus），是一九九○年代之后欧洲最屌的剧团。说九○年代，是因为九二年巴赛隆纳奥运的开幕演出，他们以地中海为主题，在世人面前演出一场结合梦幻、华丽的仪式表演，透过卫星电视转播，打响剧团的名声。余波所及，让往后奥运的开幕大秀，成为必备仪式，甚至是卖点所在。
这是一个你无法归类的剧团，就跟其他团名般令人迷惑（La Fura在加泰隆尼亚语中是指白鼬，Baus是三位创团元老的故乡Moiá城内一条乾掉沟壑的名称），他们的作品结合多种矛盾，科技／色情／暴力／娱乐／互动／仪式／多媒体…各种不同的创意能量在他们的演出中四处流窜。成立于一九七九年的拉夫拉前卫剧团，最早是由一群来自不同领域的艺术家所组成，他们像西班牙的风中精灵剧团（Comediants）与一样，都出身于街头表演，也擅长肢体剧场的演出。
一股破坏任何界限的创造力
但是拉夫拉前卫剧团更加前卫，例如他们一九八三年的《行．动》Accion，这是在一个废弃空间中的演出。演员在观众间追逐，现场不时有人放烟火，甚至有人喷水，强烈的电子乐更增添现场的暴力感受，最令人惊心动魄的，是在众人面前把一台汽车砸烂。这是什么行动（action），是行为艺术吗，还是街头抗议的升华版？没有人晓得，但大家都感受的一股酒神的狂欢力量，一股破坏任何界限的创造力。
之后几个作品，像Suz/O/Suz（1985）有舔裸体的原始场面，有人不断敲打著铁桶，另外一些演员则是恶心地狼吞虎咽；Tier Mon（1988）则是将摔角舞台变成行为艺术的演出场所；Noun（1990）更是超越常人想像，现场有人倒走在舞台上方的钢架下，吊在上头的异形般卵状物会生出演员来，还有电视墙组成的球体转播现场，有两个人像太空母舰上的敌对外星人，彼此发射面粉般的砲弹…这是什么样的一个世界，是梦境还是现实？
也或许这种百无禁忌的想像力，让他们接下来得以承接奥运开幕。经过运动场的大会洗礼后，拉夫拉前卫剧团从废弃空间走向广场。百事可乐赞助的Pepsíclope（1996），他们在巴赛隆纳广场架了一个巨型偶，透过可移动的大型鹰架来操纵，演出一场史无前例的女巨人喝百事可乐的奇观。这在当年轰动欧洲，每个大人与小孩都期待同样的戏码也可以在他们的城市广场上演。
主动迎接各种猛烈的艺术挑战
征服了广场，连广场边保守的歌剧院也看上拉夫拉前卫剧团。他们也没让大家失望（像一九九六年的《亚特兰提斯》La Altantida使用了大型投影的多媒体），让歌剧演出更接近华格纳整体剧场的理想。
拉夫拉前卫剧团近年还发表了「二进位宣言」（Binary Manifesto），强调数位剧场将是他们在二十一世纪的目标。所以我说他们屌，因为他们像斗牛士一样，主动迎接各种猛烈的艺术挑战。没有什么形容词比这个字，更适合拉夫拉前卫剧团！
文字｜耿一伟 台北艺术大学戏剧系兼任讲师
