七月上旬时，两厅院董事长陈郁秀以「无任所大使」身分，带领国家交响乐团（NSO）出访日本，在札幌、钏路两地演出，并成为太平洋音乐节首度邀请的日本以外亚洲乐团，而演出之精采，也获当地音乐家与乐评的好评。陈郁秀表示，未来更希望把NSO带到欧美，打造NSO成为台湾的音乐品牌，最重要的就是把台湾优秀的音乐文化展现给世界看，为台湾外交走出一条新的道路！
自二十周年开季首演《尼贝龙指环》引起欧美杂志争相报导，更登上德国Das Orchester杂志封面起始，NSO（国家交响乐团）即以全新面貌迈入国际乐坛。不仅在今年二月首度以「台湾爱乐」为名跨出国门，应新加坡滨海艺术中心及吉隆坡双子星音乐厅之邀，展开近十年来最大规模巡回演出，更于七月底接受太平洋音乐节（Pacific Music Festival，简称PMF）的高规格待遇，以唯一受邀的国外乐团之姿，再赴日本札幌的凤凰音乐厅（Kitara Concert Hall）巡演，其优异表现令各界刮目相看、赞誉有加。
让乐团各司其职，NSO化身「文化大使」
太平洋音乐节这次会首度邀请日本以外的亚洲乐团参与，主要归功于NSO前总监简文彬多年的驻节指挥。而两厅院董事长陈郁秀长期以来，更以实际行动给予NSO全力的支持与鼓励，在此次以「无任所大使」身分带领乐团出访之际，她也充分地展现外交魅力，从行前资料与赠礼的安排、准备、提前寄送，到藉演出机会拜会日本行政首长、知事、市长等行程，无一不在「将台湾推向国际」层面上努力，促使更多国际人士认识台湾音乐的发展、甚至体会台湾艺术文化的水准。
对于台湾几个指标性乐团的角色，陈郁秀表示：「乐团应该要分工。北、中、南部各有乐团所在，有规划地减少越区表演活动，可免舟车劳顿之苦。而NSO除了每年国内重点城市的巡演外，所背负的重要任务则是在国外。」文化艺术是一个国家无形的资产，我们既已拥有精良的乐团，向外推广与拓展自是责无旁贷。而塑造NSO良好的形象，以一个「优良的品牌」来经营，是目前进行的方向，在这品牌茁壮的同时，必须向多方伸出触角，使NSO变成一个「文化大使」，肩负起代表台湾的使命，成为国家的「艺术」竞争力！
由著名音乐家与教育家伯恩斯坦（Leonard Bernstein）所成立的太平洋音乐节创立于一九九○年，成立的初衷，是因为他自己所创立的檀格坞音乐节已经成为很好的国际音乐营范例，希望在亚洲地区也有这样的基地。在日本札幌市政府高度的支持与争取下，太平洋音乐节于是在此成立，并标榜同时拥有维也纳爱乐首席与柏林爱乐团员共同担任师资。在音乐节的众多演出中，NSO的表现受到极大的注目。中西融合的曲目包括钟耀光的管弦乐作品《节庆》、拉赫玛尼诺夫的第二号交响曲，及由小提琴家林以信演奏的布拉姆斯小提琴协奏曲。不仅展现国人作品、获得掌声不断，前往聆听的日本交流协会东京本部高桥雅二理事长、太平洋音乐常务理事福岛、PMF艺术企画部部长川本伸治，以及音乐家包括洛杉矶交响乐团首席Martain Chailfour、美国指挥家Luis Biava及奥国作曲家Herbert Willi等，都给予NSO与简文彬极高评价，日本媒体更在乐评中写下对NSO的惊艳。
日北行的优异表现，使团员更有自信
对于音乐会的成功演出，陈郁秀认为：「演出相当感人，我相信团员们也有身为NSO的一份子，代表台湾的骄傲与荣耀。」她特别在演出前请驻日代表许世楷来勉励大家，陈郁秀更指出：「最大的收获是自信心的建立，将自己放在国际的舞台上来看待自己。我们要认为我们是文化大使，是代表台湾出去。团员们都非常优秀，如果从指挥到团员心理上都有如此的共识，以后的表现会更好。要激发他们的自信，演出便完全不一样。」
此次亚东关系协会会长罗福全还亲自从东京到札幌现场聆听，并且邀请其他政坛重量级贵宾到场，他们在感动之余，均表示以往从不曾了解台湾乐团的实力，NSO在音乐节中的杰出表现，让他们认为与国际评价颇高的日本NHK乐团实在不分轩轾。期望NSO以亚洲第一目标迈进，未来在国际上谈到亚洲顶尖的NHK交响乐团便能联想倒NSO，想到NSO便想到台湾。更对NSO充分落实全民外交的理想，在外交领域里为全民尽力寄托厚望。
在钏路的演出，甚至才下午四点就有相当多的听众排队买票。陈郁秀骄傲地表示：「其实在这次出国的前一、两个月就已经积极与外交部联系与宣传了！」在出国前并无法提前在当地售票，而且当地并没有为数众多的台侨，来聆听音乐会的听众都是日本人，但票券的销售竟能高达百分之九十，实属难得。陈郁秀表示，能达到这样的成果，背后大量的前置作业当然不容小觑，例如与侨委会、外交部或当地的重要的人物联络，预约好拜会的时间，并且要在见面之前就把介绍台湾的文物资料送抵对方手上，因此在会面时他们已能够对台湾有相当程度的了解。
带著音乐切入，进而行销台湾整体文化
陈郁秀透露，这次演出也获得来自包括金泽、大阪与东京的邀约，她也希望能够以到欧洲作为明、后年的巡演目标。为了借由巡演的机会将台湾推向全世界，陈郁秀有更进一步的想法：首先便是录制介绍NSO的演出专辑与中心的DVD，并将《台湾：艺术与文明》Taiwan：Art and Civilization一书做更多国语言的翻译并在全世界出版，而不只限于台湾发行。将这些制作精良的资料当做出国巡演所携带的「伴手礼」，可以让国际友人了解到台湾的表演艺术的整体现况，而非只局限两厅院。「我所要宣传的并非只有NSO而已！」除此之外，每个团员的出访，都是替台湾尽力的一分子。她说：「要让大家都知道，我们的每一个成员出去并不只有代表著一个音乐家，也并不只代表NSO，还代表著我们的国家。以这个角度向前推，整个格局就因此而提高。」而虽然与国外谈演出的合作不容易，但仍旧必须以坚定的态度释出诚意：「要让对方知道我们的层次是什么，我要谈的程度是什么、要求又是什么。要自己清楚地表现出自己是什么、取得对方尊重之后才能谈后续，我不赞成自贬身价。」
陈郁秀认为，未来NSO再出访，她希望能让团员对于要出访的国家有更多认识与了解，也要以更多资料来教育团员们表现出怎么样的台湾；巡演过程要录影录音、拍照记录作为讨论依据；更可以伴随视觉影像如看板、影片等制作，在演出国家展览，文化大使的责任是介绍台湾——「我可以做更多！」一语道出陈郁秀的热烈与急切的心情，她期盼国人给予掌声，让NSO真正成为优秀的台湾品牌，积极地向国际发声；让跨越国界的音乐大使，为台湾外交走出一条新的道路。
为国扬声，心得巡礼
文字 赵远远
首席客席指挥
简文彬：乐团要乘胜追击
率领NSO赴日本参加太平洋音乐节，目前担任首席客席指挥的简文彬自己相当满意，他认为这两场音乐会是这些年来乐团表现最好的音乐会之一，六年的音乐总监经验，让他只要一站在舞台上，就知道NSO团员的动能与热情，以他的观察，团员被整个太平洋音乐节的演出规模感染，比平常更充满凝聚力，他以身为乐团的指挥深感骄傲。
「我可以拍胸脯保证，乐团已经准备好要挑战国际，不输其他欧美专业乐团。」
NSO出访日本，面对的固然是音乐节的乐迷，但更多的是来自费城管弦乐团、维也纳爱乐的首席们、乐评家及来自世界各地的年轻音乐学子，在这些专业音乐人的面前，乐团表现自成令人惊喜，代表了台湾音乐文化的实力，也代表了NSO的无穷可能性。
每年要出国两次，简文彬说就他所知，这是乐团当初与董事会定下的决议，「问题不在于要出国这件事，而是在于出国背后可以催化乐团更加进步的各种力量。」简文彬说，出国让团员有机会证明自己的实力，不作井底之蛙；出国因为这个乐团拿的是政府的预算，乐团的价值来自代表台湾；出国也是一种肯定，让团员知道未来会往哪里去。
NSO成军二十年，累积过去的演出与制作经验，甚至获得德国专业交响乐团杂志的封面殊荣，简文彬期待乐团可以进军德国，乘胜追击，至少在德国，乐团已经有了一个小小但是很好的起步。「只要让团员专心在音乐上，一切就会在正轨上。」简文彬说，他期待团方给团员一个可以专心音乐的环境，让团员不必操心，尽情投入，他相信国家交响乐团，会成为台湾最大的骄傲。
乐团执行长
邱瑗：荣耀了指挥，也荣耀了乐团
一年之内，NSO从亚洲扎根，先从新加坡华乐节、马来西亚双子星音乐厅一直到亚洲最大音乐节「太平洋音乐节」的邀访演出，一步一步，都在累积NSO的「可探听性」，乐团执行长邱瑗看见乐团的年轻，更重要的是，她看见了乐团的潜力，站在行政的立场，她希望从一次次的规划中累积经验，为乐团的未来打下根基。
每一次演出，都是一次独一无二的经验，邱瑗在这次太平洋音乐节的过程当中，深深感受到了NSO前音乐总监简文彬对乐团的加分，「如果不是简总监在日本太平洋音乐节十年打下的基础，用自己的实力说服了太平洋音乐节，NSO不会有这次日本演出的机会。」太平洋音乐节负担全团所有机票食宿全程费用，还有演出费，这不是其他乐团为出国而出国的做法可以比拟的。邱瑗看见了太平洋音乐节给简文彬的荣耀，看见了与简总监相处六年的NSO给简文彬全力的支持，荣耀，简文彬与乐团一起共享，令邱瑗相当感动。
邱瑗说日本当地的乐评写著NSO虽然女生多，但是木管与铜管自成力量，大提琴声部的厚度也可圈可点，独奏家林以信音乐上与外型不成比例的气势宏伟，获得全场注目，整体上来说，NSO打了漂亮的一仗，
「在行政上，乐团这边还要努力的空间还很多。」邱瑗说这次日本行，看见了日本的作业流程，一板一眼，毫不马虎，非常值得学习。也因为这次筹备期提早，已经比新、马之行进步很多，行政与团员的默契，也开始一小步一小步地建立，这都是很有建设性的发展。
乐团首席
吴庭毓：给我们一个「好的」舞台
与前音乐总监简文彬，独奏家林以信三个人一起在舞台上出现，三颗小平头成为非常令人注目的焦点，也为这场音乐会增添不少有趣话题，NSO首席吴庭毓在这次的太平洋音乐节出访之行上，角色扮演上恰如其分，熟稔地展现了身为首席的沉稳。
因为札幌音乐厅音响非常好，团员也拼了，是一次极为愉快的演出经验。吴庭毓表示，这次NSO参与日本的太平洋音乐节，对乐团来说是重要的一步，团员知道自己已经做好准备，也可以开始接受更多不同的指挥不同的洗礼，增加乐团的实力。
给一个「好的」舞台，这就是团员要的、最低阶的心声。这个「好」的背后，代表了国家对于NSO、甚至对于整体文化的重视程度，代表了团方行政后援平台建置的能力，战士在前方打仗，后援无以为继，要如何打出漂亮的一仗，团员需求，不言自喻。
在札幌音乐厅排练完毕后，吴庭毓下舞台的同时差点摔倒，只记得手上还高高地举起价值不斐的小提琴，引起旁人一阵惊呼。对一个音乐家来说，什么都可以抛开，只有手上的乐器跟演奏的心灵，再怎样都要护卫。
乐团竖琴首席
解瑄：好的音乐厅，让台上台下都自在
担任NSO演奏员委员会召集人，竖琴首席解瑄这次的日本太平洋音乐节之行，除了演出外，也身负重任，为乐团的下一任音乐总监整合团员意见。
自己只有一首曲子，解瑄音乐会上几乎都坐在台下看著同事演奏，台下听众的水准，给了乐团很大的压力，也让乐团表现非常出色，坐在台下的她，也很「舒服」地听完一场好的音乐会。解瑄说，好的音乐厅就是这样，可以让台上台下都很自在，发挥实力。
解瑄表示，团员合作多年，早有默契，演出是团员的工作，也是责任，能够到日本演出，这里的音乐文化水准让团员心情不敢松懈，也有了很好的表现。现在的当务之急，她很希望乐团可以在董事会的协助之下，早点产生新的音乐总监，带领乐团迈向另一个新的阶段。
