PAR 表演艺术杂志

柏林为主题，展现三时期电影风景

今年是柏林围墙倒塌二十周年，当年的冲击是全面性的，历经二十年后，这股力量转变成各种暗流让各领域的改变渐趋成熟，这次的柏林片单包含一九二○年代到现在的三个时期（跳过了以往做德国系列只做的新浪潮，保留一部法斯宾达的《三代人》），默片时代有剧场大师布莱希特参与的《柏林工人日记》与《世界属于谁？》，以左派立场，向甫获政权的极右派对抗。二战后首部东德电影《凶手就在你身边》，以德国表现主义的美学风格，描述战后身心俱疲的德国人活在战争的阴影下。一九六一年柏林围墙筑起开创了政治矛盾下的创作，《女摄影师．围墙以西》谈述的是围墙造就柏林的荒谬政治与生活处境，《摇滚东柏林》则是柏林围墙下一群东德年轻人追寻摇滚梦的喜剧。《热舞夏日》是一部与好莱坞别苗头的东德歌舞片，十男十女大秀歌舞与服装，成为一部cult film。柏林围墙倒塌后，则是近年来颇受瞩目的德国导演汤姆．提克威（Tom Tykwer），这次播放他的《垂死玛丽亚》、《萝拉快跑》，还有土耳其新移民导演法提．阿金（Fatih Akin）的《小偷．共犯．铁拳头》和《阳光七月天》，以及今年柏林影展拿下评审团大奖及影后奖的《完美第二对》，由三十多岁的女导演玛菡．阿德（Maren Ade）执导。

这次还有一个「拉美小辑」，一共有十二部拉丁美洲的影片，墨西哥就占了七片，如果包括共同制片，则有九片与墨西哥有关，墨西哥的电影我们并不陌生，与美国相邻，饱受美国电影强大的侵凌，仍旧保持文化上独特的魅力与超现实般的光怪陆离，给人无穷的想像。

撇开老牌导演艾方索．阿劳（Alfonso Arau）、以三段式架构直击生命核心的导演阿利安卓．岗札雷．伊纳利图（Alejandro Gonzalez Inarritu），以及《羊男的迷宫》的导演葛雷摩．戴．托罗（Guillermo del Toro）。这几这几年影展爆红的六年级导演卡洛斯．雷卡达斯（Carlos Reygadas），开始了墨西哥新电影一股蠢蠢欲动的不安能量。

墨西哥电影新世代，型态多元精采

一九七七年出生的导演艾格尼欧．波高斯基（Eugenio Polgovsky），他的作品《命运继承人》，是部独特的纪录片，没有叙事者，透过镜头静静地凝视著墨西哥农村的生活，以诗意的节奏记录著土地上的劳动人民，依赖著土地与大自然生存，没水没电，年幼的孩童必须为每日的生存奋力挣扎，他们仍然乐观，没有怨天尤人，仍旧嬉闹玩耍。日复一日的劳动，一代接续著一代。

一九七六年出生的导演艾米里欧．波特斯（Emilio Portes），他的作品《好戏开铡》Meet the Head of Juan Pérez深得我心，一开始就是一颗新鲜头颅的自剖，娓娓道来他的年纪职业，以及为什么来到这里，为什么只剩下一颗头？电影呈现出墨西哥超现实的一面，是一部充满B级片元素的黑色喜剧。

《切格瓦拉满天下》Chevolution的导演虽然不年轻，但电影资历却是非常新，揭露这张谜样凝视的照片如何演化，成为无数象征意涵的改变。《我的寂寞花园》Parque Via的导演安历奎．瑞维洛（Enrique Rivero）出生于一九七六年，有著蔡明亮的风格，没有太多人物，没有太多对白，安静与孤独总是带来虚无的力量，这个管家与大宅子的故事，夺下了二○○八年卢卡诺影展最佳影片金豹奖。

整体看来，墨西哥电影发展相当成熟，题材类型也丰富多元，新一代导演的优势在于影像品质的掌控，充满著可能性，也以多元的风貌与墨西哥式的写实，揭开拉美神秘的面纱，扭正世人对墨西哥的单一印象。