私立剧院经营本来就不容易，彼此之间又很难像公立剧院在官方系统支援下共享资源，即使有个工会想维持向心力也很难；而去年底巴黎最重要的廿九个私立剧院表明不愿再参加角逐每年的「莫里哀奖」后，更将许多问题搬上台面。莫里哀奖当初的发起人主要是一直居于弱势的私立剧院，如今发起者自己想要结束这件事，既矛盾也让人明白问题的严重性。
法国私立剧院工会（SNDTP）每季的记者会地点通常在Folies Bergère或Théâtre de Paris，几乎所有巴黎私立剧院的代表都会出席，大伙可以交流剧场界的全盘近况。但今年一月下旬举行年度首次会议时，到场人数大概只有一半，出现绝大部分演员都缺席、摄影记者几乎闲置的场面，冷清之余，还看得出在场人士明显分成两派。
资源天差地远 私立剧院不玩了
私立剧院经营本来就不容易，彼此之间又很难像公立剧院在官方系统支援下共享资源，即使有个工会想维持向心力也很难；而去年底巴黎最重要的廿九个私立剧院表明不愿再参加角逐每年的「莫里哀奖」后，更将许多问题搬上台面：包括Marigny剧院的总监也是莫里哀奖前主席的雷斯库尔（Pierre Lescure）、还有现任私立剧院工会理事长穆哈（Bernard Murat）等多位跟莫里哀奖关系密切的剧场大老们都在名单上。这对每年四月颁奖、法国电视台全程直播的「莫里哀之夜」可说是致命威胁，尤其颁奖典礼的收视率早就是年年创新低：大家都在问，习惯看电视的观众，谁会想看剧场人自己颁奖给自己的典礼啊？也许就让这个剧场界仅有的联合奖项消失，来突显私立剧院的辛苦状况吧！二○○八／○九年的卖座惨淡、二○一○／一一则是「辛苦的一年」，这些都加重私立剧院对公立剧院多年来的不满；后者以官方补助为营运资金主要来源、享有税赋优待，不但占了莫里哀奖投票权的席数还老是赢奖；而且据可靠消息指出国家级的公立剧院在二○一二年的预算补助将增加——七十五万欧元！
私立剧院跟公立剧院之间的互不了解或轻视为时已久，而莫里哀奖当初的发起人主要是一直居于弱势的私立剧院，如今发起者自己想要结束这件事，既矛盾也让人明白问题的严重性。一九八七年主要由私立剧院发起的「莫里哀之夜」基本上是依电影「凯撒奖」的模式策画的，最大目的是想要整合剧场界这个大家庭的力量，改善私立剧院与公立剧院间的鸿沟，但这两者之间从创作、营运到观众群都相异甚远，实在很难一起给奖。
问题多多未解决 不再颁奖也不让人难过
在创作或巡回上得以资源共享、场地或补助都不缺、营运上较不受盈亏限制，公立剧院——也就是国家剧院、国家戏剧中心、国家及地方剧院或其他被评为「有大众用途」的剧院——在各方面都掌握了最好的资源；相对来说，所谓的私立剧院唯一可生存之处是在巴黎（外省的总数量不到五个），一般被归为商业或娱乐剧场，也是大多数国际巡回或明星跨足演出的场所，票价相对较高。两者在创作取向及品质上倒不一定这么南辕北辙，但显然很难放在一起评比，所以每年莫里哀奖老是假装这两个领域可以相提并论，就是一件让人不解的事，再加上长久以来投票权的分配及投票方式很模糊、每年颁奖典礼的品质与收视率都很低等等，这些状况一年比一年严重的情况下，即使取消该奖也实在令人不觉得难过。据说私立剧院不想再参与的一个重要原因，是绝大部分的奖都被公立剧院拿走，但这何尝不是反映法国目前艺文产业的实况：能生存的私立剧院作品大多综艺化，或是喜剧或是巡回成本低的脱口秀等。而另一方面来说，公立剧院又何必继续支持这个从一开始就问题不少，而且跟创作或剧场似乎没有太大关系的奖项呢？
莫里哀奖到底会不会从此画上休止符？大家心事重重之余，倒也不是完全没有好消息：理事长穆哈宣布上一季私立剧院的总卖座率比去年提高百分之五，进帐则提高了百分之一点五，可喜的是电影业及博物馆业也有好消息传出，可见经济危机下的法国人仍然很喜欢艺文活动！
