在「话剧王子」焦晃号召下，原上海青年话剧团在人民大舞台推出了莎剧《安东尼与克里奥佩特拉》，一群年届七十的表演艺术家，不计一切困难地为梦想的经典戏剧聚合。但现下盛行的是快、简、喜、险的娱乐式刺激视觉的剧场文化，《安》剧票房的失利，也印证了莎剧悲剧美学的时不我予。
初春的上海，并未有著典型的暖色调风景，连日的雨势，似乎缠扰人们活跃的脚步，看戏的兴致也受到不少的影响。在资讯爆满的媒体时代，新制作想要制造话题引起观众注意，网路上的各式行销手法是必不可少的，否则票房的人气就受到影响，近日由原上海青年话剧团于人民大舞台推出的《安东尼与克里奥佩特拉》似乎是只为理想而抱病坚持演出、却忽略宣传包装卖座不佳的一则例证。
青话元老 重返舞台
上海作为中国话剧的发源地，诸多戏剧的前辈都曾经留下辉煌的风范，一九五○年代后，上海话剧主要依归的两个表演团体——上海人民艺术剧院和上海青年话剧团，为其打下了演出市场的半壁江山，也成就了近半个世纪的灿烂历史。一九九五年一月廿三日，上海人民艺术剧院和上海青年话剧团合并，重整为上海唯一的国家话剧院团——上海话剧艺术中心。活跃于八○年代的青话团队，代表了南方剧坛及全中国搬演莎士比亚等国外戏剧的至高水准，剧团编剧、导演、演员、舞台美术等专业人员，绝大多数是上海戏剧学院历届毕业生，功底扎实，行当齐全，演出风格具有鲜明的学院专业感。因为从学校到剧团的连贯养成训练，团员的向心力都颇强，原团长娄际成便表示，解散了伴随他成长的剧团，使他的情感异常失落，所以，当有「话剧王子」称号的焦晃，想复排卅年前热门的莎翁名作《安东尼与克里奥佩特拉》，这些年届七十的表演艺术家，便不计一切困难地为梦想的经典戏剧聚合。
《安东尼与克莉奥佩特拉》的故事发生在西元前的罗马和埃及，当时的罗马由凯撒、安东尼和莱必多斯共同执政。大将安东尼沉迷于埃及艳后克莉奥佩特拉的美貌，几番经历了政治斗争与血腥战场的失败，最终决然自尽，而艳后也不甘沦为凯撒的战利品，也随即自尽。英雄与美人的爱情，既热烈深沉，又受到外界风云变幻的摆布，它所造成的政治军事后果，直接影响了西方历史的进程。莎翁的作品中，有的讴歌个性解放、张扬意志，可是在此剧作中强调的却是个性的偏执发展带来的悲剧后果，尽管主角具有高贵的人格魅力，但悲剧性的因素，恰是根植于人生观的盲目，在严酷的争战情境下，无可避免地沦为失败者，可谓是「有情人生，无情世界」的最佳写照。
崇高美学 末代登场
整部戏舞台陈设简单，应用两道幕的处理，借以交代大历史的繁复场景，所以叙事篇幅不少，拖延了进展的节奏。另外，在莎剧或传统的戏剧类型中，语言的渲染力，至为关键，若是对此段西方历史不熟悉，又碍于长篇累牍的华美诗句，都会产生欣赏的距离。眼下世道浮躁，生活艰难，通膨高涨，盛行传播的是快、简、喜、险的娱乐式刺激视觉的剧场文化，谁能耐心沉静在悠扬的吟诵式对白和追求崇高美学的悲剧中？首轮的票房失利，可归咎于不擅使用宣传等元素，二度上演，短暂的光华亦是再度宣示，莎剧早远离了我们生活的视野，不属于当下的人们了。「当你思念我的时候，请你想到我往日的荣光。」对于热爱该剧的演员和观众而言，这是最难忘的注记。
