迈入第七年的「中法文化之春」艺术节从四月到六月，以北京为中心幅射涵盖中国廿四个城市，共推出一百卅四场包括电影、戏剧、舞蹈、等等活动，主力放在年轻族群会感兴趣的「非主流」艺术，也不忘深耕「植入」法国影响力于中法联合制作。透过组织性的缜密运作，法国政府借此进行国内新兴艺术的扶植与文化的战略性输出。
当美国任由苹果张扬贪婪地企图让从农民工到白领富豪人手一支iPhone的同时，迈入第七年的「中法文化之春」艺术节，法国政府用思路清晰的文化战略，以具备论述与目标定位的艺术策展的整合思考，要向中国主动出击。
主题年轻化 瞄准「八○后」
今年的「中法文化之春」从四月一日起直到六月，以北京为中心幅射涵盖中国廿四个城市，共推出一百卅四场电影、戏剧、舞蹈、音乐、展览、新马戏、研讨论坛等等活动，活动场地包含各式剧场、音乐厅、博物馆、美术馆、艺廊、电影院、甚至酒吧与五星级饭店。光从菜单来看，这绝对是精心构思的文化盛宴。法国在中国人心目中的浪漫古典形象，由巴洛克音乐为主题的「古乐节」来维持之外，从节目策画中，可以明显辨识出整个艺术节企图展现法国「当代、创新与活力」，而菁英、知识分子、学院、八○后的中国「未来领袖」，才是艺术节主要想要沟通与拢络的主要对象。
于是马戏、魔术、街舞、足球、电音、世界音乐、地下乐队等等多元的「非主流」艺术，倒成为艺术节主轴。其中多半是原本仅活跃于法国或欧陆的当代表演艺术团体，倘若没有法国政府主动推荐与支持，恐怕不知何年何月才能循民间的商业管道被保守的中国市场看见。也就是说，那些成熟于国际艺术市场的艺术家与团体，留给市场去运作，法国政府资源专注投入的则是国内新兴艺术的扶植与文化的战略性输出。
一如过往，艺术节继续深耕「植入」法国影响力于中法联合制作：莱茵国家芭蕾舞团（National Ballet of the Rhine）团长——伯兰特．德阿特（Bertrand d’At）以马勒《大地之歌》为中央芭蕾舞团编舞；而导演雅米娜．阿什米（Yamina Hachemi）携手中国国话剧院副院长王晓鹰共同改编雨果名作《笑面人》；指挥家和独奏家与昆明、厦门、武汉和湖北交响乐团合作等等。对等地，在未来这些联合制作也将输出到法国与国际。
有组织有企图 致力推动跨文化对话
短短数年之间，能够驾驭一个年年举办、涵盖廿个以上散布中国各区的一二级城市，可以看见法国政府的用心、企图心与强大资源统合能力。虽然有些城市仅能蜻蜓点水，有不少的节目与活动其实是由中国的民间经纪公司与艺术组织所洽办，或者借力使力，融入春季各地已逐渐成熟的艺术活动之中，例如草莓音乐节（北京、上海）、迷笛音乐节（北京、上海）和热波音乐节（成都）、相约北京、北京南锣鼓巷戏剧节等等，甚至在谨慎之中积极与商业结合（例如与索菲特Sofitel酒店合作，由Nono剧团所带来的实境法国美食剧Entremets）。但其所需的预先布局与活动执行工作量著实可观，而这幕后的细腻操盘手即是法国大使馆的直属机构Institut français（法国对外文化教育局）。
为了集中管理，突出效率和协调，法国近年来进行了大规模的机构重组，整合统一体系以实现战略目标，中国便是法国对外政策中集中关注并寻求积极发展的重点国家。Institut français这一全新的机构成立于二○一一年一月一日，隶属法国外交部，它接替法国文化中心的职能，在一百六十九个国家成立了代表处，致力于扩大法国在海外的影响力，为推广跨文化对话与语言和文化多样性贡献力量，这样的中心思想在中法文化之春的原文——“Festival Croisements”（可译为 「交会、对话」艺术节）里，直白地展现。法国政府高举文创大旗，整合新兴艺术、流行与古典音乐、电影、文学力量，有计划地输出，此种作为值得深入认识。
相关网站：2012「中法文化之春」：www.faguowenhua.com/croisements
