希梅芬尼鄙弃传统的直线式叙述，而以史诗式的叙事手法，巧妙地编结文字，将许多不相干的人事物串联起来，亦常借用大家耳熟能详的寓言、神话或童话，渲染题材，使现实与梦境交错，营造蒙太奇的效果，超现实的情境，让故事处处是扑朔迷离的转折与出乎意料的惊奇。
罗兰．希梅芬尼在过去的十几年中，在德国剧界急速窜红，声势直追当代德国最成功的剧作家波特．胥透斯（Botho Strauss），名列最受欢迎的剧作家之一。他同时也是最多产的，十五年内创作了廿八出剧作，平均每年都推出一至两部新作，而且，几乎每出作品一出炉，就随即被搬上舞台演出了。当然，这跟他经常受各大国家级的知名剧院委托写剧，也不无关系。
然而，他的粉丝团并不仅限于德国或德语系国家，脍炙人口的剧本如《攀升1-3》、《阿拉伯之夜》、《动物王国》、《那年五月》、《为更美好的世界》、《之前之后》、《此时此地》、《供应与需求》、《旧日情人》、《拜访父亲》、《格雷夫斯林街》、《金龙》等，早已被翻译成多国语言，并在四十多个国家被搬演上舞台。
出出精采鲜少重复 颇具原创性
这位炙手可热的剧作家到底有何能耐，不但能在德国剧坛崭露头角，多次取得重要的德语剧本创作奖，还在经济不景气、戏剧创作最不被看好的时代，享誉国际、风靡全球呢？尤其是，他虽身兼数职，依旧文思泉涌，频频推出新作，而且，没有浮制滥造的缺点，几乎出出精采，鲜少重复，颇具原创性。
纵观其写作风格，可以归结出以下三点特色：其一，取材大众多元；其二，叙事手法诡谲多变、新颖出奇；其三，旨意晦涩不明，难以捉摸。希梅芬尼的主人翁鲜少有显赫家世，不是亿万财富或令人崇拜的英雄，却也不是社会的边缘人或彻底的坏蛋、倒楣鬼，而是就在我们生活周遭、时时可以遇见或经历到的人物，仿佛是自家隔壁的邻居（《阿拉伯之夜》）、街上遇到的路人（《格雷夫斯林街》）、办公室的秘书（《攀升1-3》）、小吃店的厨师（《金龙》）等，这些再平凡不过的人令人备感亲切。
他撷取的题材十分广泛，小至像电视肥皂剧的家庭冲突（《拜访父亲》）、报章杂志上耸人听闻的社会新闻（《旧日情人》）、办公室里的三角关系与钩心斗角（《攀升1-3》）、单纯的浪漫幻想（《爱丽丝梦游仙境》Alice im Wunderland），大至社会日益严重的就业问题（《没有工作给穿春装的少女》Keine Arbeit für die junge Frau im Frühlingskleid）、（伊拉克）战争中人的迷失与恐惧（《为更美好的世界》）、全球化趋势下对非法移民的劳力剥削（《金龙》）。不管是微不足道的小道八卦、老生常谈，还是沉重严肃的政治社会议题，希梅芬尼都能从细处著手，将人性错综复杂的诸多面向——对岁月催人老的哀痛、性欲、暴力、压迫、忌妒、生离死别、七情六欲——抽丝剥茧般地铺陈开来。
不过，广泛的取材并不足以构成他的与众不同，希梅芬尼最令人惊艳的，主要还是在于对文字的处理有过人之处，写作手法更是新颖出奇，诡谲多变，令人赞叹不已。如《之前之后》以类似电影的分镜手法，用五十一幕跳跃式地捕捉卅六个角色生命的瞬间；《旧日情人》以时间错置法，重复叙述一个家庭因第三者的造访而分崩离析的悲剧……诸如此类，不是有好几个不同的剧情线并行发生，就是用不同层次重复叙述一个故事主线或一个瞬间。可以说，他鄙弃传统的直线式叙述，而以史诗式的叙事手法，巧妙地编结文字，将许多不相干的人事物串联起来，亦常借用大家耳熟能详的寓言、神话或童话，渲染题材，使现实与梦境交错，营造蒙太奇的效果，超现实的情境，让故事处处是扑朔迷离的转折与出乎意料的惊奇。
故事精巧编织 挑战演员极限
贝克特的荒谬，莎士比亚的浪漫，尤瑞匹底斯（Euripides）的悲剧力量，荷马史诗的神话奇想，这些西方戏剧传统都不著痕迹地融入他的作品中。此外，他也擅于运用布莱希特所倡导的疏离手法（Verfremdungseffekt），也就是说，演员跳脱角色，以说书人的身分叙述故事，或以演员个人身分评论剧中人物或剧情，以打破镜框式剧场所给与观众宛如置身其中的幻象，以期观众不要把情感融入剧情，而是从中抽离，并进一步地与戏里所呈现的社会现象进行理性辩证。不过，布氏的疏离到了希梅芬尼手中，不再是一把剖析政治社会问题的利刃，倒像一支创造如幻似真情境的仙女棒。他最脍炙人口的作品《阿拉伯之夜》精巧地把五个看似不相干人物的命运交织在一起，对白中频频夹杂著人物描述他人动作的独白，如此一来，演员不断地摆荡在角色与说书人之间，这般的疏离手法使人物穿梭于古今东西文化时空中，奇妙地将童话故事《睡美人》的绮丽浪漫，《天方夜谭》的魔幻怪诞，莎士比亚《仲夏夜之梦》的幽默奇趣结合地天衣无缝。
在被许多德国剧评家视为其登峰造极之作的《金龙》里，故事是随著演员的一举一动推衍著，但总是在最精采的地方煞住，跳到另一个看似不相干的剧情，不过，这些不同的故事线绝不是天马行空的胡拼乱凑，而是用荒谬的巧合环环相扣在此剧的主体——一颗蛀牙上，其布局就像是一张很严密工整的蜘蛛网，巧夺天工的叙述结构令人叹服。此外，此剧共四十八幕，由五位演员演十五个角色，每个演员都同时身兼说书人及四个角色，老的演少的，男的演女的，一下子演昆虫，一下子又演人，都是对比十分强烈的角色，而且一会儿要进入角色，一会儿又要跳脱出来，突然间又是说书人的身分，如此极端的疏离手法不但将故事的戏剧性推到极致，对所有的演员而言无疑是一大挑战。然而，也正因为此他们得以发挥潜能，另辟表演奇路，这也是其剧作让演员们又爱又恨的主因。
语意晦涩如写意画 给予大量诠释空间
有「诗人」之誉的希梅芬尼既非唱高调的理想家，也从不举著道德旗帜说教，更不是为上头条新闻而无所不用其极的煽动者。超现实的魔幻写作风格令他的剧作充满神秘，如处女作《永远的玛丽亚》与《求鱼》的奇幻想像，都如同无解之谜，《金龙》中全球化问题的前因后果也是模棱两可，这也难怪有些剧评人指责他叙述形式花俏新奇，内容其实空洞无意义。正因为旨意晦涩不明，高深莫测，无形中给人许多自由诠释的空间，就像一幅中国的写意画，处处留白，引人遐想。或者说像是个投影幕，让人可以自由投射自己的想法，真正做到雅俗共赏，无怪乎希梅芬尼的剧作，每每让海内外导演个个摩拳擦掌、跃跃欲试！
