PAR 表演艺术杂志

家，是什么？是给人有安全感的地方？还是一堆有血缘关系的人，被迫不得不生活在一起？当家人之间徒具形式，无实质情感的往来关系，脆弱的互信基础如何瓦解？当家只剩房子的空壳，家还能称之为家吗？故事发生在一场告别式上，家族所有人回来，为了送亡者最后一程。葬礼之后的聚会，众人拼凑回忆亡者生前种种，同时诉说现在的自己。和谐表象的暗潮汹涌，静默时刻的压抑张力，秘密将被揭露的不堪，骨肉至亲彼此伤害的丑恶，一场家族崩坏的风暴山雨欲来。动见体剧团编导符宏征的新作《离家不远》，从自身的家庭回忆出发，透过回顾家族成员的死亡，揭开人们为何以爱为名却暴力相向，书写一则台湾当代的家族寓言。

从演员经验取材  贴近对离别伤逝的凝视

《离家不远》的概念雏形，成形于符宏征前年在台大戏剧系执导的学期制作《关键时光》，以过年过节的家族团圆为出发点。他说：「以往过年，家族都会固定在初二到姑姑家团聚。那一年刚好姑姑过世，我们只约了爸爸这一系的家人去餐厅聚会，结果姑姑家的表哥表弟，也不约而同订了同一家餐厅。当下，就觉得很感慨，似乎姑姑在冥冥之中有安排，不希望大家太快散掉，不要急著走，让我们再聚在一起吃饭。」有别于《关键时光》从奥菲欧的神话折射到人间，在流离破碎的情节片段中，以断章无序的结构，推演著家庭故事，《离家不远》则更专注聚焦于家族叙事，大量从演员身上取材，试图贴近每个人曾经对离别、伤逝与思念的深沉凝视。

于是，排练初期，十三个演员各自分享了家庭记忆，以及有关死亡的故事。这些故事有些听了很耐人寻味，有些则会勾起自己的回忆。例如：看见亲人在葬礼中奇怪举动的那一刻、长大后才发现妈妈秘密的那一刻、舍不得哥哥要离家入伍的那一刻、看见亲戚小三原来是自己所识的那一刻、原来我不被重视的那一刻、原来她不是我妈妈的那一刻……或者大家有似曾相似的经验、或许听来有如连续剧情节般荒谬，但这些，确实就发生在他们的身上。排练过程中，演员经由不断变换角色设定，建立彼此间不同的关系，透过身分、称谓的改变，不同立场、情绪和反应，从相互对立冲突到包容理解。

舍弃肢体剧场  解构通俗剧挖掘内在幽微

符宏征表示，《离家不远》舍弃了过往肢体剧场的风格，更像是一出经过解构的通俗剧：「通俗剧本来就来自于家庭，戏剧性与通俗性更是密不可分。借由放大真实生活中人际之间细致难以观察的互动，引导观众看见表象背后，那些被拆解、压抑的片段。」虽然少了身体性的表演，符宏征擅于挖掘内在幽微的导演手法，依旧强烈而深刻。

舞台上的人物即使撕裂争吵，还是有「爱」，一面摧毁彼此关系，一面表露温暖和爱。他们经常处于一种不安、焦虑、压抑并残暴的状态，藏匿于交界，而显露于瞬间。那是属于日常也是非日常的，是最浓烈也最平淡的，既抽象又具体的感知。他捕捉了生命里最基本也最困难的情境。那种不知不觉的转变，好像知道又不知道、说出来又难以解释地清楚的瞬间。而许多个瞬间积累，一旦引爆，就会有核弹般的震撼力。

《离家不远》是属于你我的、关于离别和思念的回忆录、是纪念也是生命消逝的感伤回望。我们在临别以前，真需要这样的场合，让死者安歇、生者安慰。告别式或葬礼，如同每一个重要的人生场合，存在著一百种不同样貌，即使光怪陆离也毫不意外。《离家不远》里的告别式，正是其中一种。符宏征强调，虽然做了这么多年的戏，有时候会发现，生命中还有很多没有碰触过的层次，这些片刻或许是生活中简单的反应或互动，平凡无奇却无损精采，常让人深深动容。