PAR 表演艺术杂志

人物小档案

◎ 美国哈特福交响乐团现任音乐总监（2011～），该团65年来首位女性音乐总监。

◎ 生于台湾，十四岁赴美。舅舅为知名流行音乐创作人钮大可。

◎ 伊利诺大学音乐硕士，琵琶蒂音乐院演奏文凭。卡拉扬指挥奖助学金首位女性得主、美国指挥公会、妇女爱乐和苏珊．罗斯基金会提供之音乐奖项得主。

◎ 曾任西雅图交响乐团副指挥，纽约市立芭蕾舞团驻团艺术家，北卡罗来纳交响乐团助理指挥及巴尔的摩歌剧院助理指挥等职务。

 

台湾出生，现任哈特福交响乐团（Hartford Symphony Orchestra）音乐总监的关琦安（Carolyn Kuan），四月即将首度回台正式演出。关琦安受访时仔细聆听且洞察入微，说话时重点直击却极富语言魅力，聪明俐落的反应却有温暖贴心的质地……其charisma简直就是祖师爷赏饭吃。这位际遇努力皆让人称羡不已的天之骄女，对于自己一路以来的丰富历程却只是微笑著如是说：

「我觉得人生这件事情很难讲，可能刚刚好就是这样子发生的……」

走来全不刻意的音乐路

父母经商的关琦安，自小就是家中掌上明珠。不仅就读私立复兴中小学，每天放学的课后活动更不遑多让：「星期一学钢琴，星期二学英文、星期三学数学、星期四学芭蕾、星期五……」关琦安一五一十地数著自己过去每天放学后还要学的各种才艺，但她认为辛苦的其实是爸妈，现在回想起来自己的童年反而因此很丰富。而之所以学钢琴，还是因为哥哥学钢琴，她也吵著要学。

国二的暑假，关琦安到复兴中学当时的姊妹校Northfield Mount Hermon School游学两周，觉得美国的学习环境好像比较适合自己：「我最惊讶的是，上课可以问问题？」关琦安大胆地自作主张在当地就申请进入高中就读：「那时候想说申请也不知道会不会过，就没跟爸妈说。」后来游学结束回到台湾，国二念到一半时突然收到美国来的入学通知。与父母认真讨论过后，关琦安在十四岁那一年赴美就读。

高中毕业后，关琦安进入史密斯学院，双修经济与音乐，并且担任合唱团的指挥兼伴奏。暑假时她获得学校一个让学生去学音乐的五千元奖助计划，老师要她去学指挥、法文与德文。「老师说既然当合唱团的指挥，那就去学学指挥吧，回来帮忙别人做助理指挥也方便。」没想到一回来，关琦安就被学校管弦乐团拉去指挥乐团：「学校既然给妳钱去学音乐，学回来当然就拉妳去乐团贡献所学啊，哈哈。」在没什么心理准备之下，关琦安完成了她第一场正式音乐会的管弦乐指挥，曲目是贝多芬的《艾格蒙序曲》。

「记得啊，贝多芬的音乐耶！扣人心弦（thrilling）、狂喜（ecstasy），命悬一线地兴奋！」说起第一次正式音乐会的管弦乐指挥，关琦安仍有这些印象。当时只觉得自己很棒、指挥很简单，一切就是这么地浑然天成的关琦安在音乐会后，老师建议她去申请硕士，继续学指挥。这次奉上全额奖学金的学校，叫做伊利诺大学。硕士毕业后，老师更推荐关琦安去琵琶蒂音乐学院（Peabody Institute）再进修。关琦安此时却仍然不以为指挥会是她的毕生职志。这个心态（或是逃避）甚至直到她毕业后的第一份工作——纽约市立芭蕾舞团助理指挥，仍然没有改变。

与玛琳．艾索普的师徒情谊

在求学与职业生涯中，关琦安经常感念指挥家玛琳．艾索普（Marin Alsop）对自己的深刻影响，她视艾索普为偶像，是个人导师。艾索普也盛赞这位优异门徒为「非常、非常天纵英才！」事实上艾索普与关琦安从来没有真正的师生关系，但两人之间却有著类似卡拉扬与小泽征尔那样的师徒情谊。她认为艾索普跟自己的关系，是一种东方性的老师与学徒，甚至类似电影《小子难缠》那样的师徒关系。不是纯粹技巧与知识的传授，而是向一位典范去学习，学习如何面对音乐，处理艺术，以及工作专业的态度与人格，「就像扫地洗车也可以学功夫，我跟玛琳间的交情就是有点类似这样的。当然，我没有真的帮她扫地，哈哈哈！」

二○○四年的纽约林肯中心，关琦安职业初登板，在无排练之下，与纽约市立芭蕾舞团演出《胡桃钳》。「那是他们演出到会背的曲子，而我上台前没有跟他们排练过。」没在怕的关琦安强渡关山，也打响她的指挥名气。除了前述的各助理指挥，以及欧美各乐团与音乐节的邀约，她还「顺便」成为第一位拿到卡拉扬奖学金（Herbert von Karajan conducting fellowship）的女性得主。在艾索普的引介下，她也参与了诉求文化与环保议题的多媒体制作《生命：穿越时空之旅》LIFE: A Journey Through Time，并在各地指挥演出。直到二○一一年，她成为哈特福乐团的音乐总监为止，关琦安已经在美国的指挥台上站稳脚步。

让音乐承载那些有意义的事情

然而，让这位天之骄女真正认定指挥是此生职志的关键点，是在北卡罗来纳州的一个社区篮球场上。那是关琦安的第二份工作，担任北卡交响乐团的副指挥，她带领乐团去全州，向四年级以下的小学生进行巡回的推广演出。这些小朋友没接触过古典音乐，有些学校甚至连礼堂都没有，就在社区的篮球场上演奏，里面挤了快四千人：「从林肯中心到篮球场，落差很大吧。」但关琦安从他们的眼中、音乐会后的提问与发言，看见小朋友因为音乐而进入了一个全新的世界，「那时候，我第一次决定，要当一个指挥！」关琦安认为，透过音乐让人发现全新的世界，这是指挥的一种「特权」，也是一份「责任」。

「我常问自己：我要怎样对世界、或是我们住的环境，透过音乐，能够有正面的影响？音乐本身当然很棒，但可以怎样更好？让音乐成为一种载具，承载那些有意义的事情。」基于这样的理念，关琦安积极参与《生命：穿越时空之旅》的活动。也因此，自到任哈特福总监开始，关琦安就推出名为“City Music”的计划。这个参考巴尔的摩“OrchKids”，类似西蒙．玻利瓦交响乐团（Orquesta Sinfónica Simón Bolívar）的计划，让家境不好的孩子，用音乐让他们远离帮派与街头。

「以前巴尔的摩一个小孩曾说，手里能够拿著单簧管，总是好过拿著一把枪。我希望让大家都有机会拿著单簧管……至少对我而言，我认为我有责任做些在音乐以外的事情。就像我现在有机会回台湾，我也会想，对台湾，我能够做些什么？让更多人的生活过得更好。」于是关琦安常强调，如果她没有成为指挥，或许她会成为一个环保工作者：「这关系到我的信念。我相信透过音乐我可以做到这些，但若我想做的不只是音乐，或者有天我真的觉得音乐不够了，那我将会成为一个环保工作者。但谁知道呢？」

期待首度回台音乐会的双向交流

谁知道呢？就像在关琦安赴美前，家中唯一的音乐人，其实是台湾八○年代的资深流行音乐人钮大可。「钮大可？哈哈哈，我舅舅啊，小时候常常见啊！」说起钮大可，关琦安回到了那个与我们共同的台湾回忆中，「舅舅带我去过他工作室，我在那里还遇到了小虎队！」彼时小虎队初出道，那是关琦安的少女岁月，她依稀记得其中一人在演唱会上从天而降，一人要去当兵，而她那时偷偷喜欢其中一人……

第一次回台湾正式演出，关琦安很高兴终于能回来跟大家分享音乐。她觉得好的音乐会应该是双向交流的，尽管是背对著大家，但她真的可以接收到观众对她的感受。关琦安非常希望大家在音乐会的当天，可以共同拥有这样的交流感受。至于音乐会之外，关琦安已经列好了一个很长的名单：「臭豆腐啦，蚵仔面线啦，葱油饼啦……要我爸爸带我去到处吃小吃……」

这就是关琦安。十四岁离开台湾，第一次音乐会的曲目是《艾格蒙序曲》，第一个职业指挥台是纽约林肯中心，第一个卡拉扬奖学金的女性得主，哈特福交响乐团的第一位女性音乐总监……在北卡的社区篮球场上，她找到了自己的价值；而在台北的音乐会之后，她只是个近乡情怯，央著父亲带她去吃小吃的台湾小女儿。