声名卓著的柏林剧团最近爆出与剧院房东的纷争，陷入可能取消剧院租约、无剧院可演出甚而被迫熄灯关门的窘境。作为房东的剧作家霍赫乎特，在租约中要求柏林剧团要演出他当年的剧作《代理人》，但艺术总监克劳斯．派曼一再找借口推托。这场战争上演了数年，今年夏天似乎抵达了临界点。
暑假终于来临，柏林各大剧院休戏，剧团不是去巡演，就是大家先短暂道别度假去，演员导演去晒晒太阳，让身体充饱电，秋天再回来剧场竞技。但是，柏林剧团（Das Berliner Ensemble）却在此时上了各大报纸文化版面的头条。上头条不是因为新戏制作备受赞誉，而是剧院空间的承租人罗尔夫．霍赫乎特（Rolf Hochhuth）扬言取消租约，逼迫柏林剧团熄灯。
这是一场柏林剧团现任总监克劳斯．派曼（Claus Peymann）与剧作家罗尔夫．霍赫乎特的剧场人战争，在柏林上演了几年。这出剧场外的真实戏码，绝对不比舞台上的演出逊色。但这出戏在这个夏天似乎终于抵达临界点，让柏林剧团面临前所未有的尴尬处境。
房东剧作家 想重拾过往光辉
柏林剧团现任总监派曼大名鼎鼎，在德语剧场是公认的大师导演，执导出许多剧评、观众都爱的戏，在当代德语剧场地位无庸置疑。但是，他身为剧场的艺术总监，其实并非剧团硬体建筑的实际拥有人。柏林剧团的实际硬体建筑老板，是罗尔夫．霍赫乎特，他成立的「伊尔瑟．霍尔兹阿弗尔基金会」（Ilse Holzapfel Stiftung）向柏林市政府以每年214,000欧元的租金，承租柏林剧团的剧院。
霍赫乎特现年八十二岁，写作生涯的高峰就是一九六三年的剧作《代理人》Der Stellvertreter。《代理人》的主角是第二百六十任教宗庇护十二世（Pius Ⅻ，任期为一九三九年至一九五八年），在战后的西柏林上演之后，由于题材非常争议，获得了热烈回响，作品被翻译成多国语言，也在很多国家上映。庇护十二世在位期间，面对纳粹残忍屠杀，却选择了缄默，以历史脉络来看，他当时采取了最保守的姿态，非常值得以各种眼光审视。面对种族屠杀，教宗的沉默，是忽视？还是另有宗教的神秘解答？无论怎样，宣扬的慈悲绝对有了令人存疑的污点。战后的德国充满检讨历史之声，《代理人》以此为题材，在那个时间点上取得了成功。
此后，他再也没能复制这样的剧作高峰。重拾光辉，似乎就成了他的银发梦想。
合约注明要重演 派曼百般推托
在柏林剧团的合约上，清楚地写明，每年柏林剧团夏日休戏期间，霍赫乎特可以使用剧团的空间，排演《代理人》，并且在秋天剧团回归时，必须在十月把《代理人》排上节目单，演三场。
这合约里的特别条款，一看就知道是罗尔夫．霍赫乎特坚持要加上去的。《代理人》根本不是剧团排出来的戏，而是幕后那个基金会老板自己坚持每年要重演的戏，跟剧团建立的美学格格不入。派曼当然也没有轻易妥协，三番两次找借口，游走合约模糊地带，让《代理人》无法在剧团里演出，例如，坚持霍赫乎特太晚提出申请，或者，突然宣布剧团需要大肆整修。霍赫乎特每年都会跟媒体大声诉苦，面对镜头时神采飞扬，仿佛又找到了往日灿烂。
今年，霍赫乎特多次写信给派曼，表达演出的心愿。但派曼都没回信，剧作家老先生决定亲自来到了柏林剧团递信，想不到却不得其门而入。根据剧场朋友的说法，老先生在剧场大发雷霆，扬言要马上提出告诉，取消剧团租约，剧团谢幕关门熄灯，要把一切都闹上媒体。
他请了新的律师，态度转为强硬。只是，几乎所有的媒体都嘲笑他的举动，尖锐批评。其实，《代理人》是赘言很多、长度很长的剧作，并没有真正成为剧场经典，当代并没有导演想要执导此剧本。剧作家以房东的身分，挟持剧团一定要让他演他自己写的戏，搞出了一场闹剧。可怕的是，剧作家演得很开心。
闹剧怎么收尾？房东是老板，此时，就看他有没有岁月的智慧了。
