PAR 表演艺术杂志

故事，要从那一场音乐会说起。一九七○年，当时的指挥普列文带领伦敦交响乐团演出柴科夫斯基的《d小调小提琴协奏曲》。那是一场慈善义演，担任小提琴演奏的郑京和对台下观众来说只是个无名小卒，况且这场音乐会只不过是她赢得大赛后履行的合约。

一个东方女子 惊艳西方乐坛

伦敦乐界通常不对这类的义演做评论，但郑京和精采的表现，激起了观众的强烈喝采，在演奏结束后连乐团团员都为她起立鼓掌的盛况，使伦敦报界不吐不快，纷纷对这场热情的表演提出评价。从此，这位来自韩国的女子打破了西方既有的印象，东方人的琴声，也可以这么地宏亮、且直捣人心。

其实郑京和最开始接触的乐器并不是小提琴，而是钢琴。四岁开始学习的她虽然对这个庞然大物不是太有兴趣，倒也能够驾轻就熟。但后来母亲给她一把小提琴之后，她便深深地爱上了这个会唱歌的乐器。拿到小提琴之后，郑京和的音乐能力开始展现出来，到了九岁更以神童之姿，和当时的汉城（今首尔）爱乐演出孟德尔颂的《e小调小提琴协奏曲》，被韩国乐界赞为是「难得一见的音乐神童」。

十三岁时，父母将她带往纽约，受教于廿世纪重要的小提琴教育家葛拉米安（I. Glamian），与当今知名的小提琴家麦可．拉宾（M. Rabin）、帕尔曼（I. Perlman）以及祖克曼（P. Zukerman）同为门下。不久后，她便以优秀的成绩取得了全额奖学金，进入茱莉亚音乐院就读。实际上，根据她的母亲李元淑所撰写的传记中，这位影响她生命的恩师之一，起初并没有收她为徒的意愿，因为他认为这个年记的女孩渐渐成长，就会因为谈恋爱而疏于练琴。但郑京和的决心让他信服，而全神贯注于音乐演奏的承诺，也果真让郑京和一步一步地用琴声感动了全世界。

历经波折  稳坐小提琴女王地位

一九六七年，在列文崔特音乐大赛（Leventritt Competition）中，众多参赛者在层层阶段中铩羽而归。终于，决赛出炉了，然而结果令人吃惊，参赛的祖克曼及郑京和两人竟平分秋色。这样的意外，让这场比赛成了后人津津乐道的传奇。为了分出胜负，大会破例让两人再战一场，但是比完却仍旧分不出高下。经过讨论，最后只得判定两人并列首奖。

获奖之后，郑京和名声大噪，邀约也增多。在各地展现的精湛琴艺，更奠定了她在廿世纪后期国际乐坛的地位。伦敦《星期日泰晤士报》曾称赞她为「英国艺文界最重要的推进者之一」、英国《BBC古典杂志》评选她为世纪百大演奏家，更甚者，还有媒体以「小提琴女王」来比喻她的风格和成就。为了她缔造的佳积，韩国政府还在一九七二年授与郑京和最高荣誉——国民褒章。

挥别手伤  再与乐迷相见

郑京和灌录的专辑，相信是陪过乐迷们走过岁月的精神食粮。的确，她的录音就像她的演出一样成果斐然。虽然她是当初DECCA公司慕名找来与EMI的帕尔曼抗衡的对象，但在唱片大厂策略性的运作之外，不论是演奏会或录音里所表现的音乐性与技巧性，都让两者相辅相成而大获成功。唱片的热销让她的名声在各国不胫而走，演奏会的精采程度也使唱片更加热卖，形成了一个良性的循环。

与其他女性同辈比较起来，她的舞台肢体外放又夸张；颠覆女性的温柔婉约，她是热情又具个人定见的。然而她的舞台丰姿在她结婚生子、减少演出场次之后更变得难得一见。二○○四年原本预定来台却因病取消，传出手伤退隐的消息更让乐迷大为惋惜。所幸去年重新复出，DECCA并加码为她发行登台四十年的套装向她致敬。阔别多年，今年她将以六十五岁之龄再度来台，以贝多芬、舒伯特及佛瑞的曲子，与好久不见的乐迷们重温当年。