PAR 表演艺术杂志

作为一个剧场导演，身处无论美学面和产业面上皆为竞争极度激烈的英国剧场界里，究竟该做到何等程度才算是出色且成功？拿下英国剧场界最高荣誉奥立佛奖（Laurence Olivier Award）？同时间拥有三出叫好又叫座的大型制作在伦敦剧场圈上演？抑或是，在一整片几乎由男性群像组成的导演版图中以女性姿态脱颖而出——并且，身兼一位称职的母亲？奇迹似地，玛莉安．艾略特（Marianne Elliot）符合以上所有答案。

艾略特今年以改编自英国知名作家马克．海登（Mark Haddon）的同名畅销小说《深夜小狗神秘习题》一举拿下奥立佛奖最佳戏剧、导演、男主角、女配角、灯光、舞台、音效等七项大奖，追平前一年由音乐剧《玛蒂达》创下的记录；演出也顺应著好评和热潮，由国家剧院移师到伦敦西区（Wes End），目前演期已经延长到二○一四年底。放眼伦敦剧场，这位在○七年和汤姆．莫里森（Tom Morrison）共同执导《战马》因此一战成名的英国女导演，绝对是目前最受瞩目的话题人物之一。

远兜远转  依然注定以戏剧立身

艾略特出身自剧场世家，她的祖父母都是演员；父亲麦可．艾略特（Michael Elliot）是六○年代的老维克剧院（Old Vic Theatre，National Theatre的前身）艺术总监及北英格兰最重要的剧院——曼彻斯特皇家交易所剧院（Manchester Royal Exchange Theatre）的创办人之一；母亲罗萨琳．奈特（Rosalind Knight）也是廿世纪英国知名演员。

然而，艾略特在青少年时期却极度抗拒「剧场」成为她的命运；在父亲伟大的成就面前，她认为自己永远不可能做得比他还要好。即使如此，父亲过世之后她仍然选择就读霍尔大学（Hull University）戏剧系，毕业后从事电视台选角导演和行政工作，随后和朋友成立剧团从爱丁堡艺穗节展露才华；绕了一圈，血缘最终仍然牵起了艾略特和剧场的命运：她在卅二岁时接任皇家交易所剧院的艺术总监，正式承袭父亲的衣钵。二○○二年，艾略特离开父亲创立的剧院，将导演生涯的重心南移伦敦，担任皇家宫廷剧院（The Royal Court）的共同艺术总监，同时，她也多次受邀为皇家莎士比亚剧团执导充满新气象的莎剧；○六年起，她成为国家剧院（National Theatre）的合作导演至今。

不同于凯蒂．米契尔（Katie Mitchell）、狄波拉．华纳（Deborah Warner）等作品和个性都满溢鲜明且强烈女性主义色彩的女导演们，她们总是令人无法忽视地挑衅建立在雄性竞争之上的英国传统剧场；艾略特因为低调及完美主义的个性使然，她始终不是剧场界和媒体之间的话题人物。

○七年，她和莫里森共同执导的《战马》在国家剧院上演，获得剧评与观众的空前热烈回响。这出改编自英国作家麦可．莫波格（Michael Morpurgo）的同名畅销童书的演出，透过马的视角阐述一战时期在战场上的动物和人类之间的患难情感。剧中栩栩如生的「马」由三个演员共同操偶执演，令人惊呼超越逼真；诗意的舞台空间加上融合音乐剧和偶戏的表演元素，呈现了独特的剧场美学。《战马》在伦敦成功上演并且夺下包括奥立佛奖等各项剧场大奖后，二○一一年进军百老汇征服纽约客，拿下当年东尼奖五项大奖；当然，艾略特获得了最佳导演奖，并且自此正式跻身当代最重要的英国导演之林。

热爱文本  也乐于接受剧场挑战

严格来说，艾略特的导演风格与其脉络仍旧被归类于英国传统剧场的「文本派」，这也是英国剧院「艺术总监」制的特色之一。自言「热爱文本且无法将它抛弃」的艾略特在挑选文本和题材上从未设限；皇家交易所剧院时期及皇家莎士比亚剧团的导演经验，巩固了她在现代及经典文本的诠释历练。与国家剧院的合作则给予她拥有在美学与预算上都更充裕的空间；无论是改编文本、融合肢体剧场及偶戏的挑战，都使得艾略特在经营文本之外，也逐渐建立起她的剧场美学标记。

《深夜小狗神秘习题》以近乎空台的舞台空间搭配绚丽但不喧宾夺主的多媒体影像，带领观众进入患有亚斯柏格症的十五岁主人公的数学与天文世界；由著名肢体剧场剧团Frantic Assembly操刀的肢体设计，则给予演员在舞台上实现主角「漫游」在奇想中的可能性。除此之外，艾略特对于文本情感的「节制」诠释，也落实了她认为「魔鬼存在于真相，而非仅只细节中」的信念；拒绝过度的煽情情绪，她相信观众更需要质疑和思考在剧场中发生的一切。

即使艾略特并未刻意挑选性别议题或具有女性主义色彩的文本来执导，潜意识中，她仍试图从女性的视角在传统剧场的限制和束缚下提供崭新的观点。与她长期合作、也是改编《深夜小狗神秘习题》的剧作家赛门．史蒂芬斯（Simon Stephens）在与艾略特合作他的剧作《港口》Port时也惊艳于她细腻的观察力。他在一次专访中提及：「我以为自己写了一个描写渴望逃离家乡的女孩的故事，但在排练的第一天，艾略特对我说：『你知道你在这个剧本里提及了五十四次的『死亡』吗？』而我完全没有发现。接著我才意识到，在写《港口》时我的父亲刚过世。」

她的成功  证明女导演崛起新势力

艾略特的最新作品是由美国另类摇滚女歌手多莉．艾莫丝（Tori Amos）所写的音乐剧《轻轻公主》The Light Princess，它也入围了日前才公布的伦敦《标准晚报》戏剧奖（London Evening Standard Theatre Awards）最佳音乐剧。虽然她从未将性别视为导演生涯的阻碍，但艾略特的成功，确实证明了女性导演在长期由「男性品味」所控制的当代英国主流剧场下的崛起势力，以及，她为了在传统剧场和自身的创作血缘上另辟新道路的努力。她在奥立佛奖的领奖台上对著自己问道：「我真想知道如果我父亲在这，他会对我说什么话。」而这个回答早已在她的作品中昭然若揭。