领导巴黎歌剧院芭蕾舞团近廿年的乐费福女士，将卸任交棒给编舞家米勒皮耶，接下来则将就任坎城舞蹈双年展艺术总监。在法国芭蕾舞界拥有教母级地位的她，与巴黎歌剧院渊源深厚，也带领舞团从传统出发、与现代艺术结合创新。对接手的米勒皮耶表示要把歌剧院的舞蹈部门现代化，她不满表示：「我无论是行事风格或作品，在遵循传统与追求自由间为歌剧院带来的现代化还不够吗？」
编舞家米勒皮耶（Benjamin Millepied）即将接任巴黎歌剧院舞蹈总监一职，在位近廿年的乐费福女士（Brigitte Lefèvre）卸任后的新职将是坎城舞蹈双年展（Festival de Danse de Cannes）的艺术总监。
自一九九五年到任至今，乐费福在巴黎歌剧院的任期极为漫长，历经了这个法国传统芭蕾最高殿堂试图全面与现代艺术结合的革新，也就是全球所有重要舞团的发展方向：与编舞家、作曲家及舞台设计一起创作，并且提供给新世代编舞家真正的舞台。多年间乐费福除了在歌剧院推出自己的作品，任内所邀请合作的编舞家包括：马兹．艾克（Mats Ek）、韦恩．麦奎格（Wayne McGregor）、布兰卡里（Blanca Li）、米勒皮耶、蒙塔佛（José Montalvo）、欧荷兰（Robyn Orlin）、普雷祖卡（Angelin Prejlocaj）等等。
与巴黎歌剧院渊源深厚
论及背景，乐费福绝对是拥有巴黎歌剧院「纯正血统」的最佳代表之一，她于一九五○年代初期稚龄入学时，是巴黎歌剧院的舞蹈学校仍位在歌剧院内，还被腻称为「歌剧院的小老鼠」（Petit rat de l’Opéra）的年代，甄试、学习及淘汰都极其严格。她八岁进入、十六岁获选入团正式成为歌剧院舞者、至今以总监身分离开，乐费福已将近七十岁，跟巴黎歌剧院之间的「故事」前后长达约六十年。期间的七○至九○年代乐费福也曾离开歌剧院，先是与杰克．嘉尼叶（Jacques Garnier）创立沉默剧团（Théâtre du Silence），推出不少创作力十足的演出，后来就转往艺术管理的方向发展，一九八五年起进入文化部，正值官方重用舞蹈创作者协助建立舞界制度的年代，乐费福职位不断高升，终于在一九九五年被任命为巴黎歌剧院舞蹈总监，而且掌门近廿年，向来就是个引人注目但也争议性很高的人物。
巴黎歌剧院舞蹈总监是一个门槛重重，但在创作或行政上都可大展身手的高位，要与三位大师级教授及四位助理级教授，带领一群舞蹈老师与一百五十四个顶尖舞者一起工作，还拥有一个非常特别的权力及责任：授予歌剧院的最高级舞者、也是最高荣誉「芭蕾舞星」（étoile）头衔。如何评定「舞蹈之星」？除了技巧上要九成九九的几乎完美，重要的是在动作结束后必须留下一抹令人仰慕、可意会而无法言传的星光，这才称得上是颗罕见的「明珠」。多年来常引起议论的一点就是，不论谁来作这个评选的最后决定显然都很难，而且这个人还在位将近廿年。
对接任人选「十足惊愕！」
这样一位教母级人物，在二○一三年春天获悉自己的接任人选居然是个不满四十岁的年轻人米勒皮耶，而且这位年轻人青少年就离开法国在美国发展多年，甚至还成了美国女婿，老婆是大明星（娜塔莉．波曼Natalie Portman）、本身也是媒体宠儿、八面玲珑的「千支脚」（米勒皮耶Millepied，“mille”是法文的「千」，“pied”则是「脚」）， 乐费福至今仍毫不掩饰地表达自己的「十足惊愕！」。
米勒皮耶对巴黎歌剧院来说几乎就是个外来者，他的年轻耀眼及国际性无疑是胜出的主因，而他在得知自己获选的好消息时所发表的感言，则显然让乐费福极为不悦。离职在即，总监女士说：「米勒皮耶希望把歌剧院的舞蹈部门现代化？我无论是行事风格或作品，在遵循传统与追求自由间，为歌剧院带来的现代化还不够吗？」常常形容自己跟舞蹈之间是「我的母亲很喜爱舞蹈，而我很喜爱我的母亲」的乐费福甚至感性地说：「此刻，我心中的小女孩有多么希望被人认为她做得实在很不错啊！」
