那天早上的沉重讯息，就是他们发的。遵照马水龙的遗愿，待一切尘埃落定再对外透露。于是，这期间的悲痛无法对外人道，内心的煎熬著实难忍。
那天早上的沉重讯息，就是他们发的。遵照马水龙的遗愿，待一切尘埃落定再对外透露。于是，这期间的悲痛无法对外人道，内心的煎熬著实难忍。走进凤甲美术馆，邱再兴文教基金会与「春秋乐集」执行长邱君强和音乐总监谢宛臻正忙进忙出，为的，就是尽力想要为这位音乐界前辈，再多留下一些什么。
从父执长辈 成为合作对象
虽 然两夫妻分别是指挥和双簧管演奏家，但在两人眼里，「作曲家马水龙」却像家人般地亲近。对邱君强而言，在人生的许多转折点，都曾经有马老师的身影，他回 忆：「马老师刚从德国回来时，我小学五年级。老师的两个小孩都比我小，父母们聊天，我们就在家里的花园一起玩。」那时马水龙只是父亲众多同学之一而已，一 直到大一想要转系时，父亲不准，建议与马老师商谈，才改变了原有的想法：「当时他应该也看得出来我有点自负，就说无妨，鼓励我先念完化工系。我才想，对 啊，为什么不能两个都做好？」
被说服的他毕业、当兵、出国……到回来时，长辈却摇身变成了一起工作的对象。第一次密集合作是指挥「马水龙乐 展」时。对于乐曲上的诠释马老师一向没有意见，不过这不代表他不坚持，该做的反复可一点都不能省略。邱君强说：「打击乐是马老师音乐里重要的一环，特别是 东方打击乐。他常在排练休息时，特地去击乐组试乐器、要求怎么打。像演出《霸王虞姬》时，他就要求过整组打击留下来排练一次。他知道我们不那么了解北管、 庙会，而且有时候根本觉得太吵、耳朵受不了，但对他来说，那是他血液里的东西。」说也奇怪，经过这些排练、演出，邱君强发现在处理其他作品的传统元素上， 已经从「只把它指好」，到能够理解、发挥的程度。
真性情 为后代留下表率
对 谢宛臻来说，第一次接触马老师作品，就是给钢琴与单簧管的《怀念》二重奏。她回想：「二○○一年我们刚结婚，婆婆过世。马老师与公婆几十年交情，非常了解 公公的哀伤，常常来陪伴他，也会与我们相约去悼念婆婆。后来他写了这首曲子，在婆婆逝世周年时献给她。」十二年来，她演过好几次这首曲子，从不了解东方作 曲家的结构和方向，到如今，每每将曲子拿出来演，都会有新感受，体会到很多感情在其中。
这几年因为「春秋乐集」而与马水龙密集接触，谢宛臻 感叹他对自己的音乐说得太少，却不断关心社会、关心他人，更关心在音乐路途上学习的孩子。不但自己的人文素养扎实，在音乐教育上设定的课程，对演奏家来说 无疑是一大资产。即使是一位那么资深的作曲家，他还是会征询年轻作曲家的意见、推荐新人、给后辈机会。
如今，这些工作就要自己做了。问他们是否曾接收到老师的期许？两人的答案是一致的「没有」。但就因为这样的信任与放手，让他们感觉到落在肩膀上的责任，更为重大。遥想巨人身影，即使感伤，却不能停下脚步。拭乾眼泪，他们欣然接下棒子，继续完成那前人的未竟之业。
