《音叉》Diapason与《音乐世界》Le Monde de la musique为法国主要的「一般性」音乐杂志，它们与世界各地多种音乐杂志并无明显的不同：除了包含有许多广告外，它们的音乐时事、人物介绍，录音、录影、音响的评鉴，多少总有著促销、吹捧的性质，以便满足「布尔乔亚」式的通俗品味，这在现今的消费社会中几乎是无可厚非的。然而它们若没有某些特性，又如何能够在充满竞争的环境中，多少年来一直屹立不摇？甚至在面对网路兴起之际照常维持著荣景？
无论是《音叉》或是《音乐世界》都是以CD的评鉴当做主打，而它们的评鉴的确达到了「耸动视听」的地步：笔者记得多年前普拉涅斯（A. Planes）弹奏的《德布西钢琴前奏曲集》同时被这两个杂志冠上最高评价－－「金音叉奖」与「音乐世界的震撼」，顿时因抢购而缺货，笔者直到两年后才寻得该片。然而如此的耸动并非空穴来风，它们都拥有著相当坚强的评鉴阵容，《音叉》更是略胜一筹，例如笔者所认识该杂志专门评鉴海顿的杜帕特（J. Dupart），他家可说是全法收藏最丰富的一座「海顿图书馆」，他宣称西方所出版有关海顿的全部正式录音在他家里不可能找不到。
《音叉》早在多年前就将每月评鉴最优的数个录音节录成一张CD，附在杂志上，可说是此做法的先驱；该杂志每年度所选出的「十大金曲」颁奖典礼场合，可说是冠盖云集，获选录音相关的著名音乐家纷纷前来捧场，搞前卫音乐的布列兹（P. Boulez）与搞古乐的撒瓦（J. Savall）的交谈，形成了有趣的画面。《音叉》与《音乐世界》对三十年来「古乐」风潮的兴起，无疑具有著推波助澜的作用，它们的鼓吹一方面让听众更益接受这类音乐，另方面则有助于几个小唱片公司例如Hamoniamundi 、Auvidis……的成长、茁壮。
整体而言，《音乐世界》比《音叉》显得通俗些，它在评鉴上比不过后者之际，只好朝其他方面发展，它对世界音乐的强调以及附带发行《爵士乐人》Jazzman专册，都颇能吸引另一批听众；而更大的成功是它与「古典音乐电台」的挂勾：十多年前，私立的古典音乐电台成立后，收听率节节攀升，而达到今日全法国广播收听率的44%，而让公立的「法国音乐台」黯然失色。《音乐世界》为该台出版节目介绍专册，音乐台则播出《音乐世界》推荐的内容与录音。
《歌剧舞台》L'Avant－scène Opéra期刊自一九七六推出首期以来，以一或两月一期的节奏，配合法国主要的歌剧演出，每期介绍一部歌剧作品，到今天已介绍了两百多期，也就是两百多部歌剧。有别于一般歌剧杂志的捧明星、渲染高音C，《歌剧舞台》除了剧情介绍、列出双语对照的剧本之外，还对每部歌剧创作的始末，该剧史上重要的演出、重要的演唱者详加介绍，并对剧本、音乐进行详尽的分析，以凸显出每部歌剧的戏剧性与音乐性。月刊中所附的丰富的图片、照片，世界各大歌剧院历年来演出该剧的详明纪录，该剧所有正式录音、录音的记载、描述与评论，更颇具参考价値。
《歌剧舞台》深入浅出而完备的内容，让歌剧院的节目册甚至许多歌剧论著相形失色；不仅许多人上歌剧院时带著它，不少爱乐者与音乐学者的书柜里都摆著这套颇占空间、日后还将陆续增加的期刊：它不仅是实用的歌剧指南，更是研究歌剧不可或缺的资料。
文字｜陈汉金 东吴大学副教授
