新旧部长交接 法国文化政策欲振乏力 |
法国文化部长走马换将,但逐利的政策不见改变。图为法国文化部外观。
法国文化部长走马换将,但逐利的政策不见改变。图为法国文化部外观。(罗仕龙 摄)
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新旧部长交接 法国文化政策欲振乏力

法国政府于二月下旬宣布新任文化部长阿祖蕾上任,这已是奥朗德执政四年以来所任命的第三位文化部长。文化政策学者布鲁斯提为文指出文化部人事变动的意涵,由此见证前人所树立的文化政策典范,已经完全屈服于市场法则。因为前任的佩勒兰与现任的阿祖蕾都以企管与财务见长,可以看出奥朗德政府要求的是「要文化更要赚钱」,文化政策以利益为导向,让表演艺术只得继续维持通俗、实用且易于贩售票房的路线。

文字|罗仕龙
摄影|罗仕龙
第280期 / 2016年04月号

法国政府于二月下旬宣布新任文化部长阿祖蕾上任,这已是奥朗德执政四年以来所任命的第三位文化部长。文化政策学者布鲁斯提为文指出文化部人事变动的意涵,由此见证前人所树立的文化政策典范,已经完全屈服于市场法则。因为前任的佩勒兰与现任的阿祖蕾都以企管与财务见长,可以看出奥朗德政府要求的是「要文化更要赚钱」,文化政策以利益为导向,让表演艺术只得继续维持通俗、实用且易于贩售票房的路线。

法国总统奥朗德于二月下旬任命奥黛瑞.阿祖蕾(Audrey Azoulay)女士接掌文化部长。这是社会党政府二○一二年五月执政以来,四年内任命的第三位文化部长。

知名文化政策学者布鲁斯提(Gaël Brustier)以〈文化政策是奥朗德五年任期的重大缺失〉为题撰述专文,分析此一人事变动所说明的意涵。他认为,过去三、四十年来,由左派文化学者专家如马勒侯(André Malraux)、贾克.朗(Jack Lang)等人所树立的文化政策典范,如今已经完全屈服于市场法则,一切向钱看。近年法国文化部长的人选更迭与施政方针,恰好见证此一转变。

要文化,更要赚钱

过去左派政府最为人称道的文化政策之一乃是「文化普及」,让精致文化走入寻常百姓家,不再只是少数人垄断的知识特权。如今,文化推广口号依旧喊得震天价响,只是已从通俗转向彻底流俗。

早在前部长佩勒兰(Fleur Pellerin)上任之初,奥朗德总统就一再强调文化事务要考虑「经济面向」。启用佩勒兰、阿祖蕾两人的重要原因,就是看中她们精打细算的企管与财务背景。从此,法国文化事务的经营重点不再只是口碑或品质,而是数据挂帅。

布鲁斯提文中多处论及近年法国表演艺术界与文化部的理念冲突。众所周知的例子之一就是「水族箱剧院」事件。该剧院位于巴黎弹药库,与阳光剧团比邻而居。二○一五年底,文化部决定原剧院总监到期后不续聘,因为该剧院没有发展出健全的「经济模式」。言下之意,是创作内容其次,节目挣钱与否才是政府主管部门关心的重点。

「要文化更要赚钱」的观点,或许是近年法国左、右两派少有的共识。早在二○一四年春,各地新选出的县市议会(特别是右派为主的议会),纷纷要求剧院多以娱乐为宗旨,不要只推出「小众菁英」口味的节目,而应该多鼓励脱口秀等让民众放松心情的节目,希望能借此挽救不景气的表演市场。其中备受议员抨击的剧院之一,就是巴黎北郊的「论坛表演中心」(Le Forum)。这所求新求变、品质有口皆碑的场馆,硬是被一群从不看表演的政客指为曲高和寡,自此被迫放弃当代戏剧制作。

右派执政期间最受到诟病的,则是社会上弥漫的文化保守风气。二○一一年,知名国际艺术家卡士铁路奇(Romeo Castellucci)曾以耶稣故事为题材在巴黎市立剧院演出,却意外引发激进宗教团体无视法纪包围剧院抗议,引发各界连署,支持艺术家意见表达自由。

奥朗德上台以后,情况似乎也没好到哪里,原因是他所认知的文化,乃是「实用价值」胜过一切,以「不冒犯观众」为原则,在补助政策方面尽量不鼓励有争议的主题,文化成为粉饰太平的装饰品。固然剧场创作并非以挑拨搧动为宗旨,但不可否认的是,原具社会论坛功能的剧场,近两三年在巴黎却显得驯服温顺,已罕见反思社会议题的生猛能量。

剧场人的抗议无疾而终

二○一四年底,一群剧场创作者在国立珂岭剧院(Theatre National de la Colline)的舞台上发表联名公开信,提醒文化部修正以利益为导向的文化政策,同时也号召剧场人的创新精神,拒绝庸俗与商业化。可惜言者谆谆听者藐藐,这场剧场界的自觉行动大戏最后也只能无疾而终。

眼看二○一七年总统大选将至。布鲁斯提回顾左派政府的文化政绩,认为不但没有推出任何重大的文化政策,同时也终结了过去密特朗总统时代一手打造的典范。随著新文化部长的上任,可以确定奥朗德政府在剩下的任期内不会推出任何令人期待的文化政策,表演艺术界也将继续维持通俗、实用且易于贩售票房的路线。

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