PAR 表演艺术杂志

高雄市电影馆再度领先台北，在今村昌平（1926-2006）九十岁冥诞、同时也是逝世十周年之际，独家推出「激情日本——今村昌平の映画浮生录」专题影展，以史无前例的规模邀来了十一支珍贵胶卷，超过他生平创作作品一半以上，相较于二○○六年今村导演过世时，台北电影资料馆放映的七片DVD与一部拷贝的回顾展来得完整。

关心人的下半身及社会底层

日本电影史上，一共拿过三座坎城影展金棕榈奖，一是黑泽明的《乱》，另两次则由今村昌平《楢山节考》与《鳗鱼》包办，坎城影展有史以来，全球也只有六位导演拿过两座金棕榈奖，今村昌平是全亚洲唯一一位。他在二战期间深深为黑泽明的电影所感动，战后进入早稻田大学文学部就读，毕业后本想成为黑泽明的学生，却在电影公司的安排下成为小津安二郎的学生，但终其一生都想叛逃小津那传统日本美德与家庭的价值观。他大胆揭露人性的黑暗与赤裸，以情欲、强暴、乱伦作为极端的手段，甚至还说：「我关心的是人的下半身及社会底层。」但他创作的核心仍然围绕在家庭。

在我校园时期大量阅读电影的过程中，每回在雷奈（Alain Resnais）与贾曼（Derek Jarman）的昏昏欲睡之间，今村昌平总是最好的救赎，如偷窥一般闯进每个秘密场景，见证那高涨的情欲流窜，活生生的生物本能，在大时代下与生活搏斗，那样异色的世界又充满著省世的低回。密集大量看他的作品，其实看见的是他创作的轨迹与欲望。

这次影展的十一部作品，从一九五八年日活的《西银座驿前》Nishi Ginza Station到一九九七年自资的《鳗鱼》The Eel，跨度长达四十年，经历日本战后电影的各个时期，从他作品的年谱也可以窥见日本电影产业的兴衰，受到电视普及的冲击、导致桃色电影发展，到预算过大与片厂合约的嫌隙等等。

今村的大多数作品都围绕在当代，历经战后与美军驻守、学生游行，工人示威等时代背景，早年的作品都是黑白，日活出品，以情欲作为剧情的主轴与导火线，发生的场景与角色都出自于日常生活中的绮丽遐想，暗巷、理发厅、图书馆等等，如《西银座驿前》中妻管严的药局老板，在风雨夜跟职员漂流到荒岛，孤男寡女情欲解放。《豚与军舰》Hogs and Warships中女主角遭到美军轮暴，猪肉吃到人骨与假牙，机关枪扫射后的猪群狂奔。《日本昆虫记》The Insect Woman中女儿涨奶父亲帮忙吸出的不伦。《赤色杀意》Intentions of Murder则是丈夫与图书馆员外遇，老婆遭到闯空门的强暴，仍持续关系，埋下杀机。《人类学入门》The Pornographers则是寡妇与制作色情片的房客送作堆，寡妇的儿子恋母，寡妇的女儿恋上房客的家庭伦理大乱斗。

一九六七年的《人间蒸发》A Man Vanishes是部纪录片，导演认识了女主角，原本要结婚的她，未婚夫却于年初失踪，导演介入查访，发现案情并不单纯，未婚夫与女主角的姐姐有染而遭到杀害……镜头进入女主角的生活工作之中，最后却剪出与事实不同充满戏剧张力的结果，也挑起了人权与道德牵涉人性根源的问题。

异色奇情中的人性揭露

一九六八年《诸神的欲望》Profound Desires of The Gods是很大的转捩点，除了开始拍彩色片外，也展开他大制作的创作高峰，这片融合社会学与民俗学的异色作品，代表日本角逐奥斯卡外语片。此后有十年时间，今村投入纪录片的拍摄，因为他厌倦了片场酬金的交涉与雇用明星繁琐的手续，也顺势离开了大量拍摄桃色电影的日活，一九七六年的《我要复仇》Vengeance is Mine跳到了松竹，描述连续杀人犯的无可救药，以及一场父亲与媳妇的乱伦。一九八一年的《乱世浮生》Eijanaika是松竹出品，少数的古装片，并建构出十九世纪的江户村，描写著幕府时代结束前夕的农民暴乱。一九八九年的《黑雨》Black Rain，以黑白的影像来呈现广岛原爆的写实感，也入围坎城。一九九七年的《鳗鱼》二度获得金棕榈，役所广司因妻子通奸而杀妻入狱，出狱后因为内心阴影而难以面对新恋情。

今村昌平以情色欲望来包装战后日本人的内心状态，以及挑战当代家庭伦理，充满奇情也总是引人入胜，迥异于黑泽明与小津，是走出自己风格的日本一代巨匠。