《西施归越》是当年知名旦角郭小庄脍炙人口的大戏，她演出怀了孕的西施，展现了为母则强的坚定与力量；《春草闯堂》则是国光剧团艺术总监王安祈心中「百年难得一见的喜剧」，相当挑战旦角与丑角的功力。国光剧团特地排出上述两剧，让团中三位新生代旦角——饰演西施林庭瑜，分饰春草的凌嘉临与黄诗雅担纲主演，一悲剧一喜剧，要让观众看到新秀的精采可期。
国光剧团21周年团庆「绝代三娇 悲喜双出」
《西施归越》
8/5 19：30 8/6 14：30
《春草闯堂》
8/7 14：30、19：30
台北市中山堂中正厅
INFO 02-29383567
「郭小庄之后，我一直在寻找下一个西施。等了廿三年，廿三岁的林庭瑜出现了……」一九九三年，国光剧团艺术总监王安祈挑选《西施归越》作为「雅音小集」的年度大戏，改名《归越情》演出，由郭小庄与曹复永分别诠释西施和范蠡，造成空前盛况，尤其郭小庄哭断肠的表现，感动无数观众。廿三年后，京剧新星林庭瑜被王安祈慧眼相中，《西施归越》重现舞台，倾力打造她为新世代的绝美西施。
《西施归越》 让西施成为活生生的「人」
被不少戏迷誉为「台湾未来卅年最值得期待的京剧新星」，林庭瑜廿二岁即以第一女主角之姿登上国家戏剧院，担任戏曲学院京剧团五十周年大戏《罗生门》女主角。今年正式加盟国光。艺术总监王安祈说，「她一踏进国光，我便知道，西施出现了。我把她和《西施归越》托付给导演李小平，更请托温宇航和邹慈爱等国光优秀团员，一齐力挺后进，制作好戏。」
《西施归越》是中国剧作家罗怀臻的作品，他扭转了过往戏曲所展现的西施样貌，极富新意地设定了「西施怀孕」这个关键转折。因为怀孕，西施必须得面对青梅竹马之交范蠡的无情，也见识到越王勾践为了权谋能够如何狠心，另一方面，成为母亲的她，也展现了为母则强的坚定与力量。这个设定，唤醒了「复国」、「重圆」的虚假美梦，更真切地贴近人生。这是《西施归越》的创新，也是廿三年前，郭小庄为此戏哭倒台上，戏迷「每看必哭」的原因。
罗怀臻说，西施的故事流传了两千多年，有人说她是英雄，有人说她是祸水，更多的则仅仅把她看作是一个美女。其实最重要的她是一个人，一个女人，一个有意识、有爱憎的活生生的人，「当历史战争的硝烟散尽之后，当我们从古人的功利性选择中走出之后，我们应当去体察那苦难而痛苦的生命，体察那令人哀痛和惋惜的人生。唯其如此，我们才是生活在今天的现代文明人。」
《春草闯堂》 挑战旦角与丑角的功底
除了为林庭瑜量身规划的《西施归越》，另一出被王安祈视为「百年难得一见的喜剧」的《春草闯堂》，则由两位年轻的优秀旦角凌嘉临、黄诗雅主演，显见国光近年培育新生代京剧演员的决心与使命。王安祈说，凌嘉临在《十八罗汉图》里与魏海敏、唐文华等大腕同台，黄诗雅在《王熙凤大闹宁国府》里饰演尤二姐，都已崭露头角，「两人青春貌美，嘉临灵巧，诗雅嗓音美，以绝代双娇姿态分饰春草，不容错过。」
过去，京剧的「二小戏」（小丑与花旦）多半是乡土歌舞，《春草闯堂》却是情节曲折、悬疑紧张、机趣横生的大戏。这出戏源于福建莆仙戏《邹雷霆》，一九六○年，福建编剧家陈仁鉴在情节、结构上大幅改编，成就莆仙戏经典《春草闯堂》。演出走红后，又被著名剧作家范钧宏改编成京剧。除了剧本精采，京剧名角刘长瑜、寇春华，演活了春草和胡知府，更让此剧成了每位花旦、丑角演员争相学习演出的剧目。
主排王冠强说，《春草闯堂》宛如旦角的《挑滑车》（武生名剧），是对丑行技艺的全面「体检」，「剧中的婢女春草由花旦应工，县官胡进由丑行应工，透过剧情一再的转折，两人需要斗智、也需要斗力，情节和表演的密切结合，是此剧的精采之处。」全剧给演员极大的发挥空间，表演推动剧情的发展，从作表到唱念，无一不考验演员功力，也增加了可看性。
郭小庄的《归越情》
以往，戏曲舞台都尽量回避著怀孕产子的戏，不是以虚代实，就是用台词交代过程，但在《西施归越》中，西施怀孕产子，却是剧情转折的重心。廿三年前，主演西施的郭小庄决定打破传统，装上一个假肚子。虽然挺著大肚子，增加了表演上的困难度，一不小心就失去了戏曲表演的虚拟之美，却多了一份怀胎十月的真实。舞台上，郭小庄不仅得模拟孕妇的姿态，还得顾及身段的优雅，举手投足、唱念之时都要避免大腹隆起，影响整体美感。雨中产子一段，郭小庄运用了甩水袖动作，传达阵痛之苦，细腻而真实，带给观众十足的震撼力，也完成了演员给自己的挑战。（廖俊逞）
