外亚维侬艺术节风光落幕 票房、声誉再创新高 |
亚维侬街头贴满了OFF的演出海报。
亚维侬街头贴满了OFF的演出海报。(AFP 提供)
亚维侬

外亚维侬艺术节风光落幕 票房、声誉再创新高

今年的外亚维侬艺术节(OFF)已经落幕,成果丰硕,包含有一千四百一十六档节目在一百廿九个不同的表演场所演出,票房更超越去年,成长了41%,气势已超越主场的「亚维侬艺术节」(IN),主要原因在于,法国各大公、私立剧院经纪人无不利用此一机会赴亚维侬「海选」下一年度的节目,谁能在外亚维侬胜出,谁就能赢得头筹,所以即使无法打平甚至赔钱,各表演团队也要来这个超级擂台,一拚高下。

文字|罗仕龙、AFP
第285期 / 2016年09月号

今年的外亚维侬艺术节(OFF)已经落幕,成果丰硕,包含有一千四百一十六档节目在一百廿九个不同的表演场所演出,票房更超越去年,成长了41%,气势已超越主场的「亚维侬艺术节」(IN),主要原因在于,法国各大公、私立剧院经纪人无不利用此一机会赴亚维侬「海选」下一年度的节目,谁能在外亚维侬胜出,谁就能赢得头筹,所以即使无法打平甚至赔钱,各表演团队也要来这个超级擂台,一拚高下。

第五十一届外亚维侬艺术节(OFF)于七月卅日落幕。今年第十度赴当地演出的台湾艺术团体表现不俗,获得《世界报》等大报专题报导,而外亚维侬艺术节本身的多项表现也刷新过去记录。虽然亚维侬主场艺术节(IN)已于廿四日结束,但外亚维侬七月最后一周人气并未受到太大影响。

在为期三周的外亚维侬艺术节期间,共有一千四百一十六档节目在一百廿九个不同的表演场所演出。就票房来说,本届外亚维侬艺术节共售出30,318张票(较去年大幅成长41%)以及55,815组会员卡(较二○一五年多售出五百卅组)。每组会员卡仅十六欧元,可使用至二○一七年六月,享有各剧院、博物馆的优待票价。

闭幕记者会  公布观众与剧评最爱

今年接任外亚维侬艺术节主席的雷蒙.亚纳(Raymond Yana)对票房相当满意,认为是蓬勃发展的好兆头。不过,所有售出的座位当中,只有3%是经由艺术节直接经营的售票亭,其他则主要在演出戏院售出。亚纳表示,未来将尽量让演出票券集中于艺术节本身的售票亭售出,以便在每张票券收入中直接提取部分金额,作为资助年轻表演团体的基金,减低财务问题对其造成的冲击。

闭幕记者会上,外亚维侬艺术节主办单位公布本年度最受观众喜爱的演出作品。《蓝色酒涡》La fossette bleue获得观众最喜爱戏剧奖,《花椰菜先生会待在家里》Monsieur Choufleuri restera chez lui获观众最喜爱音乐戏剧奖,《双重》Double则获观众最喜爱舞蹈奖。

另一方面,记者联谊会也选出他们心目中的最佳作品,包括「8集体创作剧团」(Compagnie Collectif 8)的《修女》La Religieuse、「西蒙的女儿们剧团」(Compagnie Les Filles de Simone)的《作为世界的起源有点复杂》C’est un peu compliqué d’être l’origine du monde,以及导演贝尔同(Christophe Perton)根据帕索里尼不同文本集结而成的《绝望的活力》Une vitalité désespérée。《作》剧将于今年九月在巴黎知名的圆点剧院(Théâtre du Rond-Point)演出。

至于剧评界青睐的舞蹈作品则是以色列编舞家寇刚(Hillel Kogan)的《我们爱阿拉伯人》We Love Arabs,戏剧作品最爱葛里莫(François Grimaud)与密夫胥(Pierre Mifsud)的《事物会谈》La Conférence de choses,以及《葛丽赛丽迪丝.芮雅》Grisélidis Réal。《葛》剧改编自日内瓦同名妓女创作文本,并由法兰西戏剧院演员札荷奈洛(Coraly Zahonero)担纲演出。

超越主场  成为兵家必争之地

法国全国新闻台BFM以〈为什么亚维侬「Off」比亚维侬「In」更重要?〉为题报导,指出外亚维侬艺术节已超越主场,成为表演团体兵家必争之地。主要原因在于,法国各大公、私立剧院经纪人无不利用此一机会赴亚维侬「海选」下一年度的节目,谁能在外亚维侬胜出,谁就能赢得头筹。

各表演团体为求节目吸睛,投资必不可少,有时甚至得倒贴。据外亚维侬主办单位二○一四年统计,每一出表演平均支出是24,436欧元,但平均每出票房收益只有15,826欧元,等于每出表演要赔8,610欧元(约新台币卅万八千元)。各项支出中以艺术家薪水占最大宗(约39%),其次为场地租金(约22%,相当于5,376欧元,合新台币廿万元)。今年推出《东尼与玛丽莲》Tony et Marilyn的作者与制作人贝许(Jean-Philippe Bêche)接受BFM电视台访问时表示,这出叙述玛丽莲.梦露情史的作品制作费用约三万欧元,票房收入差不多打平。但贝许强调,重点不在于收支,而是如何成功吸引剧院专业人士的眼光,排入法国甚至世界各地剧院的年度节目里,这才是真正能获得收益的管道。

二○一七年外亚维侬艺术节已经开始倒数计时。台湾的表演团体是否也已开始摩拳擦掌预作准备了呢?

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