今年的外亚维侬艺术节（OFF）已经落幕，成果丰硕，包含有一千四百一十六档节目在一百廿九个不同的表演场所演出，票房更超越去年，成长了41%，气势已超越主场的「亚维侬艺术节」（IN），主要原因在于，法国各大公、私立剧院经纪人无不利用此一机会赴亚维侬「海选」下一年度的节目，谁能在外亚维侬胜出，谁就能赢得头筹，所以即使无法打平甚至赔钱，各表演团队也要来这个超级擂台，一拚高下。
第五十一届外亚维侬艺术节（OFF）于七月卅日落幕。今年第十度赴当地演出的台湾艺术团体表现不俗，获得《世界报》等大报专题报导，而外亚维侬艺术节本身的多项表现也刷新过去记录。虽然亚维侬主场艺术节（IN）已于廿四日结束，但外亚维侬七月最后一周人气并未受到太大影响。
在为期三周的外亚维侬艺术节期间，共有一千四百一十六档节目在一百廿九个不同的表演场所演出。就票房来说，本届外亚维侬艺术节共售出30,318张票（较去年大幅成长41%）以及55,815组会员卡（较二○一五年多售出五百卅组）。每组会员卡仅十六欧元，可使用至二○一七年六月，享有各剧院、博物馆的优待票价。
闭幕记者会 公布观众与剧评最爱
今年接任外亚维侬艺术节主席的雷蒙．亚纳（Raymond Yana）对票房相当满意，认为是蓬勃发展的好兆头。不过，所有售出的座位当中，只有3%是经由艺术节直接经营的售票亭，其他则主要在演出戏院售出。亚纳表示，未来将尽量让演出票券集中于艺术节本身的售票亭售出，以便在每张票券收入中直接提取部分金额，作为资助年轻表演团体的基金，减低财务问题对其造成的冲击。
闭幕记者会上，外亚维侬艺术节主办单位公布本年度最受观众喜爱的演出作品。《蓝色酒涡》La fossette bleue获得观众最喜爱戏剧奖，《花椰菜先生会待在家里》Monsieur Choufleuri restera chez lui获观众最喜爱音乐戏剧奖，《双重》Double则获观众最喜爱舞蹈奖。
另一方面，记者联谊会也选出他们心目中的最佳作品，包括「8集体创作剧团」（Compagnie Collectif 8）的《修女》La Religieuse、「西蒙的女儿们剧团」（Compagnie Les Filles de Simone）的《作为世界的起源有点复杂》C’est un peu compliqué d’être l’origine du monde，以及导演贝尔同（Christophe Perton）根据帕索里尼不同文本集结而成的《绝望的活力》Une vitalité désespérée。《作》剧将于今年九月在巴黎知名的圆点剧院（Théâtre du Rond-Point）演出。
至于剧评界青睐的舞蹈作品则是以色列编舞家寇刚（Hillel Kogan）的《我们爱阿拉伯人》We Love Arabs，戏剧作品最爱葛里莫（François Grimaud）与密夫胥（Pierre Mifsud）的《事物会谈》La Conférence de choses，以及《葛丽赛丽迪丝．芮雅》Grisélidis Réal。《葛》剧改编自日内瓦同名妓女创作文本，并由法兰西戏剧院演员札荷奈洛（Coraly Zahonero）担纲演出。
超越主场 成为兵家必争之地
法国全国新闻台BFM以〈为什么亚维侬「Off」比亚维侬「In」更重要？〉为题报导，指出外亚维侬艺术节已超越主场，成为表演团体兵家必争之地。主要原因在于，法国各大公、私立剧院经纪人无不利用此一机会赴亚维侬「海选」下一年度的节目，谁能在外亚维侬胜出，谁就能赢得头筹。
各表演团体为求节目吸睛，投资必不可少，有时甚至得倒贴。据外亚维侬主办单位二○一四年统计，每一出表演平均支出是24,436欧元，但平均每出票房收益只有15,826欧元，等于每出表演要赔8,610欧元（约新台币卅万八千元）。各项支出中以艺术家薪水占最大宗（约39%），其次为场地租金（约22%，相当于5,376欧元，合新台币廿万元）。今年推出《东尼与玛丽莲》Tony et Marilyn的作者与制作人贝许（Jean-Philippe Bêche）接受BFM电视台访问时表示，这出叙述玛丽莲．梦露情史的作品制作费用约三万欧元，票房收入差不多打平。但贝许强调，重点不在于收支，而是如何成功吸引剧院专业人士的眼光，排入法国甚至世界各地剧院的年度节目里，这才是真正能获得收益的管道。
二○一七年外亚维侬艺术节已经开始倒数计时。台湾的表演团体是否也已开始摩拳擦掌预作准备了呢？
