PAR 表演艺术杂志

一九三○年代，美国现代舞先驱巨擘泰德．萧恩（Ted Shawn）在与妻子、另一位现代舞先驱圣丹尼丝（Ruth St. Denis）分道扬镳之后，率领一群男舞者在麻塞诸萨州的一片山林里，成立了世界上第一个男性舞蹈团。萧恩一方面追寻古希腊之圣洁之裸的身体艺术观去进行训练、排练、创作，一方面率领男舞者们在山林间赤裸著身体去伐木、建房、耕种、挖池塘，自给自足，并形塑劳动者的体魄。在山林间有块巨石，被命名为「雅各之枕」（Jacob's Pillow），舞者们常枕卧巨石，在冥想中寻找创作灵感，并由此而产生大量与土地山林、劳动生产、工业化时代议题、奥林匹克之雄浑精神、东方神秘主义之奇想等等作品。此后八十多年间，雅各之枕成了现代舞的圣地，每年夏天在这片山林间举办的雅各之枕艺术节（Jacob's Pillow Dance Festival），成了世界上最重要的现代舞盛会。

蓝白帆布多样变化令人惊艳

当初布拉瑞扬选择离开都市，回到台东创建自己的舞团时，让人联想到与上述那段美好的历史（布拉也曾受邀到雅各之枕艺术节发表作品）。这个才华洋溢的原住民编舞家，自校园时代起，便得到万千宠爱。因此原乡的回归，无疑是一个勇敢的抉择，也因此背负了更多的寄望。

这次在云门舞蹈剧场首演的《漂亮漂亮》，是布拉在台东建团后发表的第二个全篇幅作品，全场约六十分钟。整个舞台，由巨幅的蓝白塑胶帆布框起，地上亦覆盖著巨幅蓝白帆布。七位阳光的男舞者，穿著日常便装与塑胶雨靴，散坐在地上，如收工时小歇的劳动者。他们开始嬉闹、开始唱歌，开始相互作弄。接著，地面上的蓝白帆布在嬉闹中被拉扯、堆叠，并在渐暗的灯光中，转换成海边细沙、浅滩微波之意象。

昏暗的灯光中，两个赤裸的男舞者时而在细沙上自慰，时而浅滩中戏水。这让人想起《大白鲨》剧本开篇的描述：沙滩上，年轻的男孩们将身体埋在灼热的沙里，在不停的摩擦中获得快感。

接著，蓝白大布被用作〈渡海〉里的翻腾的浪，来作舞者换场。这一次，是另一名赤裸的高瘦舞者，以一连串的爬行、翻跌，来回应低沉压抑的场景音乐。他的舞蹈，有如山魈海怪，孤独而鬼魅。

接著，舞作又回到了开场时的场景，易装逗趣、牵手踏歌，在不断的循环踏歌中由嘹亮欢快到声嘶力竭。到了这一段，观众情绪似乎被点燃了，而正是在这喧闹中，却让人有了些莫名的哀伤。

以更宽广的视角去俯瞰人间

在这看似松散且去主题的结构布局中，大概推测到编舞家所要讲述的，原住民在偏乡的资源匮乏、年轻人口流失、与历史亏欠中的生活处境，和他们在面对这一切现实的乐观态度，以及原民文化中对多元性向的包容。

整个作品建立在去动作、去叙事的基础上。灯光、布景、甚至音乐，都采用了微量变化之手法。价格低廉而又在日常生活中常见的蓝白帆布的使用，时而如细沙浅滩，时而如风卷残云，时而堆叠出山峦地貌，时而如巨浪翻腾。这是舞台设计让人惊艳之处。只是，当舞台还原到被帆布齐整框架起的棚架意象时，会让人联想到在台湾极其常见于各种庙口俗世文化与灵堂棚架，并为之产生困惑。也许，这是在为少年春梦感伤行葬。也许，应当连同维特的烦恼一起掩埋。 

在不惑之后，人，或许可能会更加坦然、自在与豁达，或许可以更宽广的视角，去俯瞰人间。