PAR 表演艺术杂志

「我的一切选择和决定，都是为了我的歌声，我的音乐，我的艺术，我不后悔。」充满自信，带著迷人腔调的英文口音，安琪拉毫不犹豫地这么回答我的问题。

她的确可以这么有自信。出生成长于极权时代的罗马尼亚，成名国际的女高音安琪拉．盖儿基尔（Angela Gheorghiu），在多数人仍懵懵懂懂的幼年时代，就知道自己要当一位歌唱家，在幼稚园和其他小朋友一起唱歌的时候，她唱歌的音量就比其他人大上许多，所以老师们就开始给她唱独唱。

从有记忆以来，她就知道自己要当歌唱家，要唱歌剧。十八岁时，她进入布加勒斯特音乐学院，学习曲目、音乐风格，但是她的声音技巧，用她自己的话说：「已经准备好了。」

音乐学院毕业的前一年，罗马尼亚独裁的希奥赛古政权被推翻，正好让她在毕业之后，有机会到其他国家的歌剧院发展演唱事业，她精湛的演唱与出众的外型，让她在柯芬园皇家歌剧院、维也纳歌剧院和大都会歌剧院都获得演出机会，而一九九四年和指挥大师萧提（Sir George Solti）合作的《茶花女》，使她一举成为国际歌剧巨星，全世界惊艳于她的美貌和歌声，更称她是玛莉亚．卡拉丝（Maria Callas）以来，唯一能够拥有如此巨星魅力的女高音。

一切选择和决定  都是为了艺术

安琪拉当然知道自己的优势，但是也对现今的趋势感到些许无奈，「我很厌恶这件事！」当问及她对当前外型挂帅的歌剧制作时，她说：「现在许多歌剧制作，都是在选外表，于是人们开始不用耳朵听音乐，而是用眼睛看音乐，这是非常不对的！帕华洛帝、卡芭叶等人，如果在现在的环境，可能都无法获得歌剧演出机会，而这对我们会是多大的损失？」，对于现在歌剧导演或制作人凌驾一切的风气，她也毫不妥协：「我拒绝参与在制作理念上违背音乐的演出。歌剧的美好，不能为了要创新、与众不同而破坏，我上次拒绝了大都会歌剧院的《浮士德》，因为我无法认同那个制作，我觉得导演没有忠于音乐，后来那个制作的评价，证明我的看法是对的。」

「我想，我是现在唯一敢这样拒绝演出的人了吧！」她无奈地说：「当我签署演出合约的时候，合约上写著『作曲家』及『歌剧名』，不是写指挥某某某，导演某某某，或甚至同台歌唱家某某某，因此我必须忠于作曲家和他的作品，我认为当一个制作背离了方向，提早离开才是正确的，因为我如果硬著头皮演下去，我的演出一定不会太好，观众也会察觉，为什么要让观众来看失败的表演呢？他们也不会开心的。」

安琪拉的演出生涯中，有许多次类似的取消演出，即使面对鼎鼎大名的歌剧院和导演，她依然说不就不，难道她从不担心，从不后悔这样会影响她的事业发展？

「我不会后悔，但是在做这些决定的时候，我是非常孤单的，当一个制作里，许多人的意见和你不同，而你必须以自身之力去对抗，的确感觉十分孤单，但是我做的一切选择和决定，都是为了我的歌声，我的音乐，我的艺术。」

听起来，就像是浦契尼歌剧《托斯卡》里的咏叹调〈为了艺术，为了爱Vissi d’arte, vissi d’amore〉，《托斯卡》这个歌剧女伶的角色，也是安琪拉演唱过最多次的角色，不管是个性或是歌声，安琪拉的每一个细胞都像是《托斯卡》真实版本人，「我非常荣幸能够演唱《托斯卡》，除了她是女伶中的女伶，更因为第一位演唱托斯卡的女高音（Hariclea Darclée）是罗马尼亚人，是她激起浦契尼的灵感，为她写出了〈为了艺术，为了爱〉。」

角色的选择  顺著身体自然的发展

近几年她也挑战了祈雷亚（Francesco Cilea）的歌剧《阿德丽雅娜．雷库弗勒》Adriana Lecouvreur，演出一位著名女演员的故事，安琪拉的演技受到极大的赞誉。「我非常喜爱阿德丽雅娜这个角色，因为这个角色一样是活在舞台上，为爱而活。而且里面有很多朗诵的段落，可以让我充分展现另一种使用声音表现演技的方式。」在即将推出的唱片里，她灌录了多首重抒情女高音的歌剧咏叹调，过去也尝试过次女高音角色如《维特》Werther里的夏洛蒂，现在的安琪拉，是否要开始挑战更重的角色？「跟著身体自然的发展吧！我非常小心地保护我的嗓子，绝不演唱无法负荷的角色，声音的维持是最重要的。我很早的时候就决定不生小孩，虽然我有一个女儿（作者按：她收养过世姊姊的女儿），但我从未生产，因为我相信生产会让女人的声音产生不可预料的变化，变好或变坏，医生都说不准，因为是荷尔蒙的变化，为了不要冒任何风险，我选择不生孩子。」

「也许我在不久的将来，会挑战一些比较吃重的歌剧，例如《玛侬．雷斯考》Manon Lescaut、《奥泰罗》Otello或《假面舞会》Un ballo in maschera等等，」过去从未演唱任何德文歌剧，未来有想过挑战华格纳或史特劳斯？「喔！不！」她笑著说：「我虽然很喜欢他们的作品，但是我觉得我的声音还是比较适合义大利和法国歌剧，我会念德文，也可以说简单的德文，但是跟我的义大利文和法文比起来差了很多。我对自己演出歌剧有一个坚持，如果我对那种语言不够熟悉，我就不会去演出那种语言的歌剧。如果要我看著谱演唱德文的艺术歌曲，可能还可以，但是加上演戏就真的不行。另一个我很喜欢的歌剧是《尤金．奥涅金》，但是我不懂俄文，实在很可惜。」

「我是很幸运的，」话锋一转，她对现在年轻歌唱家的处境感到同情：「现在的声乐家很辛苦，以前的歌剧院，是先听了你的声音，再来想适合你的角色和歌剧，但现在，却是先想制作，再来看看歌唱者能否填进那个角色，完全是本末倒置。每个人的声音都是独一无二的，这样做很不恰当。很多年轻的女高音，出来演唱了几年，就被要求去唱华格纳，就这样毁了，其实，年轻时，也有人邀请我演出《莎乐美》、《蝴蝶夫人》等，但是对我的声音不合适，我就拒绝了。」

生活满足而幸福  追求演出时的喜悦

经历过一段歌剧界人人知道的婚姻风波，现在的安琪拉是满足与幸福的，几年前遇到她的伴侣，一位年纪较轻的牙医，也是她的歌迷，现在陪伴她在世界各地表演：「能找到一位真心爱你，为了你的成功感到骄傲的伴侣，是很幸福的事。」谈到和男高音阿蓝尼亚的那段感情，她叹了口气：「身为同行，忌妒和竞争是难免的，我们同台演出《波西米亚人》的时候，他甚至不许我单独谢幕。我花了许多年，才理解一个真正爱你的人，不会怕你抢锋头，不会因为你的成功而感到不开心。但幸好那些都过去了，我现在的伴侣，待我像公主一样，我有一个很幸福的家庭，包括我的女儿和女婿。我很开心，心情愉悦对歌者来说太重要了，这虽然是我的私生活，但是这也关系到我的舞台表现，在演出的时候，找到这样的喜悦，我身为演出者的喜悦，和观众得到的喜悦，这是我目前所追求的。」

挂上电话，我的脑海里仍是安琪拉温暖而真挚的声音，留在我心中的，是她面对人生的勇气。这个世界的瞬息万变，在她眼中轻如鸿毛，唯一坚持的，是她对音乐的信仰。她的美丽和坚强，如同五、六○年代好莱坞女明星的倔强眼神，在素人崛起的网路时代也许不再流行，却永不过时，她是这个时代最后的Diva。