韩国原创音乐剧《光的来信》
8/17～18 19：30
8/18～19 14：30
台中国家歌剧院大剧院
INFO 04-22511777
《光的来信》编剧与作词者韩在恩（한재은）即是因为参与了这个计划，才一步步完成了演出剧本，成为编剧新人培育项目的成功案例。然而，她其实并非科班出生，「我本来在大学是修『英语教育』的，当时因为在学校上了戏剧课，才第一次接触到戏剧演出，」韩在恩说，毕业之后她进了一般公司就职，成为上班族，那段期间她仍保留了进剧场的习惯，最后终于因为太喜欢戏剧了，便「放下工作，进入研究所学习戏剧；我本来也是抱著让自己暂时休息一下的心情，或许学一学就会再回去职场也了吧！结果就一直走下去了。」
三○年代「日治朝鲜」文人圈的再检视
会成为编剧，其实也因为韩在恩心中有很想看见的故事题材，但无奈「一直都没有人写」，于是她只好自己动笔，写她喜欢的东西。二○一○年，她开始工作一部名为《I-Chae》이채 的作品（关于一九四○年代，韩国独立运动团体找来一位无名演员企图扮演朝鲜李氏王储的故事），并在隔年受 CJ文化基金会青睐，有了演出制作的机会，从此开启了她的编剧生涯。后来她「在写作、修课和参与编剧工作坊的过程中，认识了许多同行；也是在他们的转告与鼓励下，才报名了Glocal创作计划。」
这么看来，《光的来信》其实与她所说的此前创作相同，有著一样的日治朝鲜背景，而那正是韩在恩想写、也想在剧场看到的题材：「我尤其钟情于一九二○至四○年代的时代氛围，所以我大多选择以那个时期为设定。」她也试著说明，「首先，这个主题真的没有太多人在关注和研究，所以会觉得很有新鲜感；」再者，「那其实是个充满伤痛的年月，在素材的挑选和处理上，也必须特别谨慎——以《光的来信》这个剧本为例，是对于三○年代文人圈的再检视，」于是她也从中发现，在「日治朝鲜」这个主题之下，「还有非常多值得挖掘的历史内容。」
廿世纪朝鲜的日治时代，于一九一○起至一九四五年八月二战结束为止，在这期间，曾有一段政治上相对和平的日子，「文学界也在此时有较为蓬勃的发展，有许多文人聚会活动在此时举办、许多文艺期刊在此时出版发表，因此我特别关注这个时期。对我而言，那是段很具历史魅力的岁月。」韩在恩也接著说，「如果当时没有出现像是『九人会』这样的文人团体，我们今天也不会读到那么多具有特别时代意义的文学作品，所以也可以说，在写这个题材的剧本时，我对于那个时代和当时的人们，其实是怀著感激心情的！」
