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编剧韩在恩(林峻永 摄 台中国家歌剧院 提供)
特别企画 Feature K-MUSICAL IS RISING! 韩潮音乐剧浪 重装登台╱人物访问

《光的来信》编剧 韩在恩

想看的题材没人写,就自己来当编剧吧!

韩国原创音乐剧《光的来信》

8/17~18  19:30

8/18~19  14:30

台中国家歌剧院大剧院

INFO  04-22511777

《光的来信》编剧与作词者韩在恩(한재은)即是因为参与了这个计划,才一步步完成了演出剧本,成为编剧新人培育项目的成功案例。然而,她其实并非科班出生,「我本来在大学是修『英语教育』的,当时因为在学校上了戏剧课,才第一次接触到戏剧演出,」韩在恩说,毕业之后她进了一般公司就职,成为上班族,那段期间她仍保留了进剧场的习惯,最后终于因为太喜欢戏剧了,便「放下工作,进入研究所学习戏剧;我本来也是抱著让自己暂时休息一下的心情,或许学一学就会再回去职场也了吧!结果就一直走下去了。」

三○年代日治朝鲜文人圈的再检视

会成为编剧,其实也因为韩在恩心中有很想看见的故事题材,但无奈「一直都没有人写」,于是她只好自己动笔,写她喜欢的东西。二○一○年,她开始工作一部名为《I-Chae》이채 的作品(关于一九四○年代,韩国独立运动团体找来一位无名演员企图扮演朝鲜李氏王储的故事),并在隔年受 CJ文化基金会青睐,有了演出制作的机会,从此开启了她的编剧生涯。后来她「在写作、修课和参与编剧工作坊的过程中,认识了许多同行;也是在他们的转告与鼓励下,才报名了Glocal创作计划。」

这么看来,《光的来信》其实与她所说的此前创作相同,有著一样的日治朝鲜背景,而那正是韩在恩想写、也想在剧场看到的题材:「我尤其钟情于一九二○至四○年代的时代氛围,所以我大多选择以那个时期为设定。」她也试著说明,「首先,这个主题真的没有太多人在关注和研究,所以会觉得很有新鲜感;」再者,「那其实是个充满伤痛的年月,在素材的挑选和处理上,也必须特别谨慎——以《光的来信》这个剧本为例,是对于三○年代文人圈的再检视,」于是她也从中发现,在「日治朝鲜」这个主题之下,「还有非常多值得挖掘的历史内容。」

廿世纪朝鲜的日治时代,于一九一○起至一九四五年八月二战结束为止,在这期间,曾有一段政治上相对和平的日子,「文学界也在此时有较为蓬勃的发展,有许多文人聚会活动在此时举办、许多文艺期刊在此时出版发表,因此我特别关注这个时期。对我而言,那是段很具历史魅力的岁月。」韩在恩也接著说,「如果当时没有出现像是『九人会』这样的文人团体,我们今天也不会读到那么多具有特别时代意义的文学作品,所以也可以说,在写这个题材的剧本时,我对于那个时代和当时的人们,其实是怀著感激心情的!」

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