《王世子失踪事件》最早是由剧作家韩 A-Reum与导演徐在亨合作的舞台剧，后来两人再联袂改编为音乐剧，让作品生命继续延展。剧名虽然叫做《王世子失踪事件》，但因王世子失踪而开始的情节，过程中却不知怎么地调转了方向，披露的更多是宫中小人物的生活与感情、过去现在与未来。今年下半年，《王》剧也可能应邀访台演出，届时台湾观众就可亲临现场、一睹这个颇具特色的作品。
二○○五年，导演徐在亨（서재형）与剧作家韩 A-Reum（한아름，其名无汉字）所创作的舞台剧《王世子失踪事件》为当年「首尔艺术殿堂」（예술의 전당） 「自由青年剧场系列」之一；五年后，两人决定将这个作品改编为音乐剧，将自己的剧作、以另外一种形式再次创作，也让《王世子失踪事件》的作品生命能继续延伸，在二○一一年、一二年及一五年多次重演再制，成为韩国原创音乐剧中，一个特别的例子。
这个故事也相当与众不同，导演曾在当年舞台剧演出访谈里说：「剧名叫做《王世子失踪事件》，所以，王世子到了最后都不会出现。」理当是因为王世子失踪而开始的情节，过程中却不知怎么地调转了方向。起初，观众与舞台上的角色们一起，在宫内的调查庭上发现宫廷内侍在王世子失踪时，殆忽职守的事实，从这个线索追查下去，却发现人人各说各话、证言兜不在一起，除此之外，还有更多关于宫中这些小人物们的感情生活、个人状况，需要被一一厘清。当台上与台下的众人，试图解开这个谜团时，也会随著角色的说词，被带往了过去、现代、未来等各种时空，甚至分不清楚确实发生的现况和想像场景的差别。
音乐剧《王世子失踪事件》同样保持了舞台剧作的几项特色：极简的舞台和每每重现的场景，更加入了各种不同的音乐元素，从打击节奏、爵士音乐到韩国传统乐舞的搭配，去呈现这个作品中，场景不停转换、说词各唱各调的特殊风貌。作家韩 A-Reum曾在以前演出谈话中，提到她特别欣赏罗伯．威尔森（Robert Wilson）的作品，以及其中的音乐性；而徐在亨也在提到创作概念的访问里，详述了他希望观众能够不只是坐在位置上接收讯息、看著故事发展成形，而能切身参与其中，与角色一同发想可能的真相。合作多年的两人，会如何将他们的创作理念、发想概念，在演出中呈现，著实令观众好奇。于是，在得知台湾可能将有团队计划邀请《王世子失踪事件》音乐剧于今年抵台时，本刊便邀请了两位创作风格独特的搭档，分享他们的作品和生涯。
Q：两位的训练背景为何？彼此合作时，是如何分工的呢？
徐在亨（以下简称「徐」）：我其实是很偶然踏入这一行的。高中曾经参加过戏剧社，大学读的是环境工学，同时也有持续在上学校的戏剧课程。后来就决定忠于自己的兴趣，改念了首尔艺术大学，主修戏剧。
韩A-Reum（以下简称「韩」）：我小时候住在蚕室（首尔地铁的一站），家对面就是乐天世界艺术剧场，那是韩国最早搬演音乐剧的地方。九○年代初期，我在乐天看了很多音乐剧，边看就边想说「我长大要当个音乐剧演员！」直到要上大学的时候，有人说我文章写得不错，建议我不妨试试看去念写作方面的科系，才改变志向，去读剧本创作了。大学毕业后我到巴黎继续研读戏剧和导演的课程，回国后就一直在这个领域工作了。至于合作时的分工方式，基本上，主题和素材的挑选，都是以我为主，导演负责处理艺术表现和呈现的形式——我们两个可以说是最好的搭档。
