里米尼纪录剧团这四部探索现行国家体制转变之作，在在都点出，国家的执行与运作能力愈来愈薄弱。早在九○年代英国政治学与社会学者克劳奇（Colin Crouch）即提出「后民主」（post-democratic）的概念，说明了我们得告别人民对政治事务有直接影响力的旧民主观念。在提倡解除国家管制，自由市场经济至上的新自由主义风行之际，国家多多少少已形同虚设。真正至关重要的政治、经济决策根本不取决于政客，更不在人民身上，而是在企业家与利益团体手中。为了更深入了解这四部作品，笔者在柏林特地邀约了里米尼纪录剧团的女导演贺尔歌达．豪克（Helgard Haug）谈谈其创作动机、构思与目的。
Q：这一系列作品是如何缘起？其推动力何在？
A：起初是受柏林世界文化馆总监谢尔（Bernd Scherer）之邀，他原先的构想是由我们跟四个城市的剧院及各地艺术家，分别合作四出戏；最后再将四部作品集结到柏林一同呈现。在询问各大剧院的意愿时，我们理出了创作框架，提出了诸如以下的问题：国家机制正处于什么样的转变中？它如何跟其他机制合作？又承受著哪些外来的影响力？在讨论过程里我们发现，这些问题是如此地诱人有趣，令人难以割舍。最后，与其他剧院达成共识，决定乾脆完全由我们自己来操刀制作。
Q：涉及国家体制的题材范围很广，你们是如何挑选出这四个主题的？
A：我们是因地制宜，根据当地的情况、选择题材。如国家系列之四《世界状况：达沃斯》是与苏黎世剧院合作，我们发现就在苏黎世附近的渡假山城「达沃斯」，每年都会举办一次大型的世界经济论坛，它居然是由一位瑞士商人以私人身分所发起的！不仅如此，它完全不受国家机制的干涉、管控，发起人自行决定受邀者的名单，所依据的是企业家的营利多寡与成功度。举办此国际论坛使他名声大噪，进而吸引了政治人物前来参加，顿时，论坛成了世界少数顶尖菁英分子齐聚的场域，横跨政商两界的交流平台。我们在苏黎世创作期间，正好搭上其举办时间，观众得以在媒体报导中与剧场里，双管齐下，体验达沃斯影响世界政经的力量。
而第一部《国际最高机密》是与幕尼黑剧院合作，在幕尼黑附近有个小镇名叫扑拉哈（Pullach），这里原是德国情报局的总部，诸如此类，我们所选的，都是跟演出城市紧密相关，也是跟当地居民有切身关系的议题。
Q：第一部为何会选择在博物馆呢？毕竟，没有人会把情报工作跟博物馆联想在一起吧！
A：嗯，没错！不过，我们觉得博物馆其实蛮合适的，它本身就是个「观看」之地，而且它是个会让人暂时失去时间感，能够进入沉思的地方——大家都安安静静地在看文物，不会受到干扰。博物馆最大的好处还在于：容易鱼目混珠，因为一般参观者会戴语音导览机，而我们也给观众戴上耳机，他们看起来跟参观者没有两样，只不过他们耳中听到的，却是全然不同的故事叙述。一般民众和参与观众两相混合之下，就产生了悬疑性。在博物馆里，观众会不断猜测到底谁跟自己一样，耳边听到的是情报员的故事，或收到打暗号的指示呢？透过这样的混合，牵引观众自主猜疑，为整个过程平添了许多刺激感，戏剧效果更好。再者，这部作品已经巡回五个城市了，由于，每个博物馆所展示的文物不同，所以，跟《遥感城市》系列一样，我们得为每个地方重新量身订做，挖掘博物馆里能够跟间谍，与国家对人民的监控相对接的历史，这也让此作品保有活力与新鲜感。
Q：最令我感到震惊的是，当我在柏林新博物馆里听不到导览声音，找路之时，突然冒出个年轻小伙子，告知走得过快，得回到上一个参观点。这才惊觉到被监控的可怕！
A：哈哈！这种经历特别有趣，唯有越过雷池一步，你才会发现自己的一举一动都在监视系统的掌控之中！在我们发给观众的小记事本里，都藏了台智慧型手机，使每个人能够随时被定位。借此，系统能马上找出错误，并纠正行动者。观众在听语音导览或指示的时候，也会发现所处空间里接收器的界线，去触碰这些界线，就跟在电脑一样，会得到警告提示。
