在《父亲》中存在感十足的刘怡君，是科班出身的舞蹈工作者，「在学校的时候，别人都叫我大牛，对事情有好奇心，会我行我素地冲过去。」刘怡君形容自己是「想得很多，走得很慢」的那种「牛」，秉持著这种特质，她游历欧洲、参与舞团，从观察中体验、学习，直至二○一三年加入偷窥者舞团。在这个难以定义的创作团体中，自由又富挑战性的工作方式，让她开心地说：「可以吃这行饭是多么幸运的事！」
一名女子身著长大衣，踏入无人的生命终站，在等待回应的时刻，她手中的提包突然成了有如狗儿般躁动的生命体，引领著她的身体、向四方拉扯；其后，她手握麦克风，在因动作影响而愈显陡峭的歌声中，与男子双双共舞、欲擒故纵地彼此追逐、穿梭于安养中心的地板上、安详端坐的老人间。在《父亲》的舞台，刘怡君不仅能量满溢、爆发力惊人，一如她的绰号「大牛」那般存在感十足（还带著一点反差萌），在开场的声音与肢体动作中，更巧妙地带出了整体空间，形塑著环境氛围和演出走向。
毕业于北艺大、走进云门，而后前往荷兰加入安努克．范．黛克舞团（anoukvandijk dc），并取得抗衡技巧（Countertechnique）教师资格的刘怡君，二○一二年于荷兰鹿特丹发表个人舞作《O》后，次年开始了与偷窥者舞团的合作关系，自一四年的《父亲》、一六年《母亲》及将在明年推出的《孩子》，偷窥者舞团近年的新系列家庭三部曲，她皆参与其间。除了在欧陆工作，刘怡君自两年前开始，受台北表演艺术中心之邀，固定于夏日返台，与吴孟珂共同主持「身体微旅行」表演跨域工作坊，将她自己的工作方法，拆解日常并建构动作的过程与学员分享。今年，随著「身体微旅行」前进歌剧院开班授课，刘怡君也重返台中，恰能在父亲节当日、于家乡接受专访，谈谈《父亲》一作，也分享这几年来她的旅程。
好奇又我行我素的牛 慢慢思量也细细观察
「在学校的时候，别人都叫我大牛，对事情有好奇心，会我行我素地冲过去。」刘怡君说，但她并非四处顶撞、制造冲突的蛮牛，而是「想得很多，走得很慢」的那种，「想很多的阶段对我来说是一个过程。」这样的性格，体现在她前往欧洲各处、参与舞团甄选时的行动法则——起初当然是想出去走走、看看外面的世界都发生了些什么，一方面亲眼目睹那些耳闻已久的团队与作品、一方面写信或致电给喜欢的舞团问问能否前往拜访、加入其中：「参与 audition 其实也是在观察，不是只有你放在那边被人看，你也是在观察别人。」好奇也无所畏惧地深入工作现场，然后细细评估对方的工作状态、对待创作者的态度与自己的想法是否相近，才决定合作或不合作。
汇集了各种不同表演者、作品称为舞作或剧作皆宜的偷窥者舞团，其核心组成便是这群难以被定位、跨越各领域创作疆界的成员们，这也是刘怡君最后选择与他们建立伙伴关系的原因。她将这种对于彼此的重视和工作环境的信任，以「家庭」为喻：其中或许也有个性不合、想法不同之处，但仍能存有十足的自主性。「我们舞团没有集体训练，」这是两位创团者卡莉佐和夏堤耶尔的想法，刘怡君也相当支持与尊重，「由于演出工作的性质和拥有不同训练背景的成员组合，所以他们坚持不要透过一种共同训练的模式，来把所有人都变成一个样子。」综观偷窥者的团员简历，有如刘怡君这样自小习舞的舞蹈人，也有本业其实是古典音乐演唱家的Eurudike De Beoul（她的父亲 Leo也因之加入团中，更成为《父亲》里的老父亲一角），自《花园》（2001）一作即与舞团合作至今的Simon Versnel退休前则为社福工作者；而来自巴西的Maria Caroline Vieira原是韵律体操选手，甚至曾代表国家参与雪梨奥运。「我们里面都是这种，不知道怎么定义的人，」刘怡君笑说，「我们团要找的，也就是这样的人。」
难以定义的人与作品 源自深刻的创作渴望
当这些人物聚在一起，搭配集体创作的工作方式，也加强了偷窥者在作品内涵、创作元素的深度和广度。刘怡君表示，偷窥者舞团的新作排练时间计廿到廿四周不等，也就是约莫半年的光景，通常在开排的第一个星期，团中的创作者、表演者与设计们，会先花上几天一起坐下来讨论，听听这次作品的主要创作者端出来的题目，「看看自己觉得有哪些感兴趣的地方，然后一起丢概念、一起发想。」随后进入排练阶段，这些讨论也从不停歇，持续发生在空间各处，在后台也聊、在排练场也聊，「你做了什么、我看到了什么，大家每天一直反复探究、分享这些idea；或许也不是讨论他刚刚呈现的内容，而是那个片段里面的某些部分，可能是旁边出现的小小角色、可能只是他身上的衣服所引发的一些想像。」
没有共同训练、演出没有既定结构，当然「也没有人督促你要做什么，没有人告诉你这出戏要学什么或你要怎么做，我们都是以一种做research（研究）的心态在创作。」刘怡君说，大家互相丢接的素材，可能是各式各样的内容，一段音乐、一个画面、某出戏里的某位角色，每个人都有一本笔记，边听边记下来，以待后续往自己有兴趣的方向深入挖掘，「碰到不知道的事情，就去抓，如果觉得有关连，就去多读一点。这还蛮刺激的！」她开心地说著，也不难发现，这样的工作方式既自由又极富挑战性，同时也非常符合前述她「慢」的个性。她说，过去也曾每天除了进排练场、吃饭和休息时间，就是不停地做研究、阅读、搜寻相关知识、文章、影片；看书，甚至看脸书，「当你的脑袋到达一个状态的时候，所有微小的事情都会变成你的灵感。」就连睡到一半、梦到画面，也会突然惊醒，将脑中想法写成笔记，「让我感觉到，可以吃这行饭是多么幸运的事！这等于是将我所知道的、我所经历过的、我所渴望的一切，借由它（指作品，也指舞团）而引导出来（刘怡君用的字是channel），并且可以用我自己的方式，丢出来，然后跟大家一起雕塑，就好像一群孩子在一起认真地玩。」
人物小档案
- 1985年生，台中人，毕业于国立台北艺术大学。
- 曾参与云门舞集、荷兰安努克．范．黛克舞团（anoukvandijk dc），目前为比利时偷窥者舞团（Peeping Tom）一员。
- 近年参与作品包括：孙尚绮《社交场—透明》（2017），偷窥者舞团《母亲》（2016）、《父亲》（2014），沃德舞团《红》（2013），《O》（2012）。
