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《再会吧北投》一如绿光剧团以往作品,以浅显易懂的剧情、写实复古的舞台、草根亲民的语言,让观众得以快速地进入故事情境。(林韶安 摄)
戏剧

「人间音乐剧」的起点

评绿光剧团《再会吧北投》音乐剧

《再会吧北投》一如绿光剧团以往作品,以浅显易懂的剧情、写实复古的舞台、草根亲民的语言,让观众得以快速地进入故事情境,更巧妙地运用歌曲,让表面上的演唱注入了不少叙事层面的试验,让歌不只是歌,让此作不只是挂上「陈明章」这块招牌而已,而是富饶底蕴地将其音乐的精神转化、延伸,与戏的内容相互接续、呼应,甚可作为国内「点唱机音乐剧」的参考范例,以及「人间音乐剧」的起点。

《再会吧北投》一如绿光剧团以往作品,以浅显易懂的剧情、写实复古的舞台、草根亲民的语言,让观众得以快速地进入故事情境,更巧妙地运用歌曲,让表面上的演唱注入了不少叙事层面的试验,让歌不只是歌,让此作不只是挂上「陈明章」这块招牌而已,而是富饶底蕴地将其音乐的精神转化、延伸,与戏的内容相互接续、呼应,甚可作为国内「点唱机音乐剧」的参考范例,以及「人间音乐剧」的起点。

绿光剧团《再会吧北投》音乐剧

7/21~29 台北 国家戏剧院

近几年来,音乐剧在台湾的创作能量日渐旺盛,但若将音乐剧作为一种独立而特殊的叙事手法来看,就大环境而言,仍在试验、探索的阶段。因此,当每个团体、每位编剧、每个词曲人在创作时,各自有著自己所关注的题材或常用的编排手法,渐渐地发展出特属自我的风格和路线,借由尝试寻找音乐剧叙事方法的同时,也试探且碰撞出台湾音乐剧可能的多种样貌。

点唱机音乐剧  小人物故事加入妥协与现实

作为台湾剧场大团之一的绿光剧团,最近虽然以「人间条件」、「世界剧场」、「台湾文学剧场」等系列为大众所知晓,其实早期也曾推出过不少音乐剧制作,如《领带与高跟鞋》、《都是当兵惹的祸》、《结婚?结昏!—办桌》等。不同的是,有别于以往的原创或改编,这次的新作《再会吧北投》中,里面的歌曲部分是新写,但有一半以上是既有的现成作品,大多出自音乐创作者陈明章之手,如〈流浪到淡水〉、〈非常女〉等脍炙人口的歌曲,再由吴念真等人编创剧本。如是类「点唱机音乐剧」(jukebox musical)的走向,过去成功的范例可见于以瑞典国宝级合唱团ABBA之热销金曲所谱成的《妈妈咪呀》Mamma Mia!或结合美国著名摇滚乐团「四季乐队」诸多作品的《泽西男孩》Jersey Boys,在商业行销上容易打出卖点,但在剧本编创上并不容易,尤其是如何让歌曲能够流畅地置入剧情中又避免与剧情脱钩,成了此类型音乐剧创作上的一大考验。

全剧背景设定在五○年代酒家林立的北投,环绕著「别有天温泉旅社」,随著空间从「别有天」变迁到「新天地」,带出了诸多形形色色人物的人生起伏,并由这些人物散射开展出一幅幅丰富且多采的关系图。有情同姐妹的爱娇和素卿、纯纯和淑惠,有这些人各自心里的爱人和归属,也有反派的威胁,如议员及其属下等,还有周边点缀整体的酒女、酒客等。剧情亲民易懂,语言活泼生动,但角色并未一味地往刻板走去,而是呈现出矛盾的面向,并多落入两难的困境,缓缓导向种种的悲欢离合。

例如,爱娇为了解决恩人清水的投资债务问题,央求养女纯纯牺牲接客;纯纯有著理想对象庆龙,在亲情与爱情之间拉扯,最后选择走入火坑;淑惠为了追求自己的歌唱生涯,也不得不在梦想和爱情之中做出抉择。原本在大环境下常见的小人物同舟共济,在此剧中变得复杂且多层,在共同面对一切的表面底下,多了几许妥协及无奈,多了更多的世故与现实,让情感关系变得不再单纯,也不再理所当然。这层关于人性的初探,是在国内音乐剧的书写题材中相当少见的。

只不过,剧情最终未往悲剧走去,仍未全然弃绝人性,似乎也因此有时让剧情走得太快太顺了。就当议员将纯纯带入房中不久后,警察随即杀出,将坏人绳之以法,全剧危机瞬间获得了解决,尔后虽然爱娇等人也因嫌疑涉案而一并被带走,但并未推展出更深入、更难解的问题,一步步地准备将剧情收尾。最后,纯纯回来了,爱娇、清水回来了,淑惠也在完成歌手梦之后光荣返家,这一层又一层的破镜重圆,将全戏导回了正向光明的结局。某种程度上(至少对我)来说,这转折和解决略显突然,正确地符合了一般观众的期待,但另一方面来看,却也彰显出创作者对世界始终充满希望、不愿放弃相信人性的人生观。

歌曲作用变化多  陈明章的「评论」别出心裁

就音乐剧构作的角度来看,如何掌握歌曲叙事、找到歌曲作用,往往也是一出音乐剧成败的要素,甚至是最关键的核心。国内制作「点唱机音乐剧」最困难的地方常在于中文歌曲侧重抒情,叙事性偏低,但陈明章的词曲极富民谣特色,浅白中带有诗意,更可贵的是,他也因应这出戏而调整、编写了新曲,试图将歌曲扣合戏剧。开场的第一首歌为〈温泉乡的吉他〉、〈新十八姑娘〉、〈真情别有天〉的组曲,以歌队舞群带出了一片热情奔放、男欢女爱的气氛,打造出北投的繁华景象,为整个时代背景立下了基础。接著不久后,〈酒家菜〉一曲作为阿吉师(陈竹升饰)的入场介绍歌,曲中还用了铁汤匙打起了竹板快书,以热闹的场面将整体荣景推到高点。最后,众人回归,以〈幸福进行曲〉收尾,呈现出久别重逢、阖家团圆的幸福氛围。

除了前述以氛围为主的歌曲之外,剧中仍不乏抒情、抒怀的曲调,虽然有时前后接续出现,易使节奏过于悠缓而略显拖沓,但有时也看见了一首简单的曲子在极富巧思的情境安排之下,多了几许弦外之音,更添戏味。例如,庆龙(吕名尧饰)对纯纯(林雨宣饰)唱了〈温泉乡的交杯酒〉,以表情衷,下一刻这首歌连结到了志宏(杨大正饰)和淑惠(方宥心饰)两人的情歌教唱,用简单的一首歌串起了两对情侣;〈再会吧北投〉一曲则同时侧写在舞台上的多组人物,情侣、姐妹和一对酒家女并置于舞台上,对照各组人物的沧桑与哀愁,以及彼此惺惺相惜的珍贵感情。

有些歌曲则以「剧内型歌曲」(diegetic song)方式呈现,意即角色在唱歌的当下情境就是在唱歌。例如〈伊是咱的宝贝〉,是淑惠在旅社筵席的现场演唱,一方面是在宾客们面前的演出,另一方面,歌词中所点出亲子情感,与纯纯牺牲自己、走上绝途的处境,形成反差;淑惠以豪气万千的演歌唱腔,诠释著高难度的名曲〈非常女〉,情境是在试唱,却也同时延续、释放了前一景所累积而来的压力,以及暗示了该角色即将奔走的动机。更令人为之亮眼的,是陈明章时而以吟唱歌者身分出现,以旁观的角度来插叙、评述当下的戏剧情境,例如呈现出别有天大饭店没落过程的〈思想起〉。此类「评论型歌曲」的应用,将听者与戏剧之间拉出的一道距离,增加了聆赏的观点和层次,看似简单平凡,实则戏味幽微,这在国内歌曲叙事手法上别出心裁,相当难得一见,令我甚为惊艳。

总的来说,《再会吧北投》一如绿光剧团以往作品,以浅显易懂的剧情、写实复古的舞台、草根亲民的语言,让观众得以快速地进入故事情境,更巧妙地运用歌曲,让表面上的演唱注入了不少叙事层面的试验,让歌不只是歌,让此作不只是挂上「陈明章」这块招牌而已,而是富饶底蕴地将其音乐的精神转化、延伸,与戏的内容相互接续、呼应,甚可作为国内「点唱机音乐剧」的参考范例,以及「人间音乐剧」的起点。

 

文字|吴政翰 台大戏剧系及台北艺术大学剧场设计系讲师

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