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宫城(风田饰,右)将对东京妻子樱子的思念,转移到台湾的樱子身上(陈以恩饰)。犹在。(柯晓东 摄 故事工厂 提供)
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人人身上都是一个时代

评故事工厂《一夜新娘》

整出戏主要是借由祖孙两人亲暱、逗闹的对话,逐步开展老年樱子的青春回忆,而小梅也正值青春,对于爱情有许多浪漫的憧憬,她甚至正在试著写一本罗曼史小说,所以她总是以天真又带点白目、八卦又点好奇的口气,去想像甚至是夸张乱掰曾祖母的青春恋爱。只是没想到曾祖母的恋爱梦,与整个时代的家国认同尴尬连结在一起,自由恋爱与生命尊严之艰难,绝非小梅能够体会与想像。

整出戏主要是借由祖孙两人亲暱、逗闹的对话,逐步开展老年樱子的青春回忆,而小梅也正值青春,对于爱情有许多浪漫的憧憬,她甚至正在试著写一本罗曼史小说,所以她总是以天真又带点白目、八卦又点好奇的口气,去想像甚至是夸张乱掰曾祖母的青春恋爱。只是没想到曾祖母的恋爱梦,与整个时代的家国认同尴尬连结在一起,自由恋爱与生命尊严之艰难,绝非小梅能够体会与想像。

故事工厂《一夜新娘》

3/5  台中国家歌剧院中剧院

看这出戏,主要的感受还是「大时代里小人物的情感归向与生存处境」。在日治/日殖时期,即使在嘉义梅仔坑(今嘉义县梅山乡)这样的小地方,仍然无法脱离帝国主义、东亚战争、皇民同化的环境结构;同时,剧中不论是日人巡学宫城(风田饰),或是梅山村民,受制于时势,生命虽然没有太多的选择,命运早已被环境、局势所定,有时连情感都被压抑著,却都很艰难而又努力地活著,表现出强大的生命力,甚或是奉献牺牲,这点从原著小说到剧本改编到舞台搬演,都是从一而终,令人感动的。尤其谢幕时,编导黄致凯也表示了,当代的我们面对时局与身分认同的危机,这个故事或可作为照镜,映射我们的当下处境;我们或可从中思索,寻谋应变的智慧。

吸睛的演员表现

舞台上的演员表现,较为吸睛的是资深艺人高玉珊所饰演的媒人婆来旺婶,该角色急切地想要撮合任何有可能的男女婚事,快人快语,经常随口而出许多台语俗谚、顺口溜,里头不乏显露其没耐心、贫嘴、刀子口豆腐心的个性,是个形象鲜明、引人注目的陪衬角色;高玉珊长年丰富的表演经验,让她得以游刃有余地驾驭这个角色,并且带些演歌仔戏活戏的技巧,生动活泼。

另外像饰演剧中女主角樱子(陈以恩饰)父亲的邱逸峰,以及饰演憨直丑男阿招的郭耀仁,在台语的表现上,都有道地的口条及气口,说起来有劲道,听起来挺入耳,演起来更是让人印象深刻。特别值得一提的是,邱逸峰有一场戏,在面对日语老师邱信(吴定谦饰)带鱼来探望淋雨感冒的樱子时,最后要一方面请走邱信、一方面又想要留下那条鱼的表演中,那种欲迎还拒(因为樱子既病弱又羞怯,暂时不想见邱信)的内在冲突,来往反复,带点喜剧的节奏,让人霎时间,似乎看到李国修式的喜剧表演,邱逸峰不愧是李国修的剧场嫡传弟子,也令人感念起李国修。

 

文字|于善禄 台北艺术大学戏剧学系助理教授

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