随著多个交响乐团的人事更迭，新任总监、首席指挥陆续上任，各团的新乐季节目也呈现了不同的企图心。如新任柏林爱乐首席指挥佩特连科不但排出了马勒，还扩及与马勒同时代但乐迷较为陌生的苏克；莱比锡布商大厦管弦乐团新任首席指挥尼尔森斯则主打「旧、新、少见」的兼容特色，还关注到克拉拉．舒曼的两百周年诞辰。而适逢贝多芬的廿百五十年诞辰，各式各样的贝多芬，当然会在各大音乐厅回响不断……
佩特连科上任，柏林爱乐新纪元
二○一九╱二○新乐季，随著新任首席指挥佩特连科（Kirill Petrenko）的走马上任，柏林爱乐也正式迈向了新纪元。佩特连科对外宣告：任内第一季音乐会将延续过去的「马勒」主轴！这位看似瘦小、温和、腼腆的柏林爱乐新舵手，已在字里行间透露出自信与抱负。众所周知，马勒是阿巴多的招牌，在柏林观众心中早已成为经典。拉图继任后，亦花了很多年的时间，才让观众认可他的马勒。即便前头矗立著两位巨人，佩特连科依然初生之犊不畏虎，选择挑战马勒。此外，佩特连科也进一步扩及到与马勒同时期的苏克（Josef Suk，1874-1935）。对多数观众而言，这位捷克作曲家可能有些陌生，他是德弗札克的学生兼女婿。在新乐季中，佩特连科将亲自指挥苏克的第二号交响曲，借此拓展柏林爱乐的新曲目，并为观众介绍更多好的作品。由于佩特连科是歌剧指挥出身，所以柏林爱乐新乐季也特别推出了两部歌剧——贝多芬《费黛里欧》与浦契尼《修女安洁莉卡》。柏林爱乐虽偶尔也会在重要音乐节中演奏歌剧，但却远不如维也纳爱乐频繁，随著佩特连科的上任，他将为柏林爱乐注入怎样的新意，著实令人期待。
贝多芬两百五十周年，经典曲目各地上演
明年适逢贝多芬诞辰两百五十周年，各大乐团均推出了应景节目。庄严弥撒曲、小提琴协奏曲、钢琴协奏曲、交响曲、室内乐等将在各地密集上演。以柏林爱乐为例，八月底的开幕音乐会上，佩特连科将亲自指挥贝多芬《合唱》交响曲及贝尔格歌剧《露露》选曲。经典结合现代，庄严的《合唱》搭配上放荡的《露露》。这固然是为了向观众隆重介绍驻团女高音Marlis Petersen，但仍可看出佩特连科曲目设计上的大胆与巧思。此外，柏林爱乐还请来齐玛曼（Frank Peter Zimmermann）、巴伦波英担任独奏家，演出贝多芬的小提琴、钢琴协奏曲。不让柏林专美于前，远在慕尼黑的巴伐利亚广播交响乐团，也特别邀请慕特和布赫宾德连袂演出贝多芬协奏曲。
在杨颂斯的领导下，巴伐利亚广播交响乐团这个新乐季持续四平八稳的保守路线。除了应景的贝多芬系列外，还特别聚焦于理查．史特劳斯。二○一九年同时也是理查．史特劳斯逝世七十周年，杨颂斯特别安排了较少被演出的史特劳斯作品，如歌剧《间奏曲》选粹、《无影子的女人》交响幻想曲、《暴发户》组曲等等，作为巴伐利亚广播交响乐团这一季的亮点。
趋势观察
四十世代接手 乐坛变化待发
随著尼尔森斯（莱比锡）、佩特连科（柏林）、约丹（维也纳）的陆续上任，德奥古典音乐界逐步完成了一场世代交替。从柏林爱乐、维也纳爱乐、莱比锡布商大厦管弦乐团、巴伐利亚广播交响乐团的指挥名单中，交叉比对出一个明显的重叠：佩特连科（1972）、约丹（1974）、哈汀（1975）、索基耶夫（Tugan Sokhiev，1977）、尼尔森斯（1978）、法朗克（1979）。他们皆非德奥人士，年纪皆约四十多岁，几乎都是以歌剧指挥的身分起家再跨足交响乐团（哈汀例外），且几乎都与柏林曾有深厚渊源。而除了歌剧之外，他们的另外一项专长也几乎都是当代音乐！这也说明了这一批新生代指挥，拥有著相当宽广的曲目，从交响乐到歌剧、从古典到现代，他们都游刃有余。这和固守传统曲目的旧世代指挥，如布隆斯泰德、祖宾．梅塔、慕提，甚至提勒曼或葛济夫，形成了明显的对比。
从二○一九╱二○各大乐团的乐季手册中可看到，不论是柏林爱乐、莱比锡布商、维也纳交响、法国广播爱乐，皆安排了一定比例的现代音乐，甚至还有委托创作的世界首演。而以音乐会形式演出的歌剧剧目，也慢慢浮现在这些指挥所领导的乐团演出中，且极有可能成为未来乐季的新趋势。佩特连科、尼尔森斯、约丹已然形成三足鼎立。哈汀则挟各大乐团重要客席指挥之势，未来动向不容小觑。法朗克与索基耶夫虽远在法国，但明显在培养实力蓄势待发。贝多芬两百五十周年后的古典乐界，或将群雄并起，别有风云！（邱秀颖）
